李修生（左）與啟功先生（中）、郭預衡先生在一起。

學人小傳            

李修生，1933年生，山東德平縣人，北京師范大學教授，北京大學、江西師范大學、內蒙古師范大學兼職教授，1950年考入輔仁大學中文系，1954年考取北京師范大學古典文學專業研究生，1957年研究生畢業。曾任北京師范大學中文系主任及古籍研究所所長、國家古籍出版規劃領導小組成員、《文學遺產》編委，現為全國高校古籍整理研究工作委員會成員、中國元代文學學會（籌）會長，是國內元代文學研究的開拓者和領軍人。二十世紀六十年代參與游國恩等主編《中國文學史》（該書獲國家教委特等獎）的撰寫工作，編著《中國文學史綱》（宋遼金元卷）（明清卷）、《元雜劇史》等，主編《全元文》（獲第四屆中國高校人文社科優秀成果一等獎）、《古本戲曲劇目提要》（獲北京市哲學社科優秀成果一等獎）、《元史全譯》、《中華大典·戲曲文藝典》等，合作主編《四書五經辭典》、《古籍整理與傳統文化》、《中國分體文學史》、《遼金元文學研究》（20世紀中國文學研究系列之一，該叢書獲北京市哲學社科優秀成果一等獎）、《文史英華》（獲北京市哲學社科優秀成果二等獎）等。

李修生先生是我國元代文學研究的開拓者和領軍人。先生接觸元代文學，可以從1954年讀元明清文學方向研究生時算起，至今已60余年。一甲子的歲月倏忽而逝，甘坐冷板凳的他潛心黃卷，在學林譜寫出濃墨重彩的篇章。

戲曲研究

李修生先生對戲曲的興趣是在幼年時就培養起來的。那時，他家住北京南城南橫街，距天橋不太遠，常常尋個機會便去看雜技、曲藝、戲曲演出，有時也隨長輩到當時著名的劇場，如尚小云“榮春社”中和劇場、李萬春“鳴春社”慶樂劇場以及三慶、廣和、廣德等處觀看名角的戲。先生在《元雜劇史》后記中回憶：“鳴春社的連臺本戲，尚小云扮的王昭君，荀慧生扮的紅娘，金少山洪鐘般的嗓音，筱翠花的踩蹺，以及震耳的鑼鼓，都給我留下很深的記憶。”

后來，李先生屢次與戲曲結緣，他的戲曲研究生涯，大約可以概括為三個階段——

首先是學生時代。1950年，李先生考入輔仁大學中文系。大一時，馬少波、阿甲、黃芝崗三位老師合開一門戲曲課，馬先生講戲曲理論與戲曲改革，阿甲先生講戲曲導演，黃先生講中國戲曲史。馬先生當時是中國藝術研究院副院長（時任院長是梅蘭芳先生），教學之余，他組織學生觀看了十幾場京劇演出，掀起了一股“京劇熱”，也再度激發了李先生的興趣。后來，李先生與李長之老師商議，以“明代雜劇研究”作為自己研究生的學位論文題目，只是因為當時的政治運動而沒有完成。

1960年，剛剛晉升講師的李先生參加了全國高校文科教材會議。次年，即參加游國恩、王季思、蕭滌非、季鎮淮、費振剛等先生主編《中國文學史》的編寫工作。這是他戲曲研究生涯的第二階段。近三年里，李先生主要承擔戲曲和元明清詩文部分初稿的撰稿任務，并參與集體討論。因為王季思先生負責元明清戲曲、季鎮淮先生負責元明清詩文，李先生時常謙虛地說，這等于是跟著兩位先生讀第二次研究生。也正是在此時，他明確了以古典戲曲作為自己的科研方向。可惜的是，教材出版不久，由于各種原因，研究計劃中斷了，而且一停便是十幾年。

1978年，教育部決定繼續使用這部教材，隨即啟動修訂工作，李先生再度共襄盛事，主要負責元明部分。這是他第三次與戲曲研究結緣，而且在此時將自己治學的方向聚焦到元代戲曲。直至1987年由北京師范大學中文系調任古籍研究所所長，先生大部分精力都放在了編纂《全元文》上。

在中國古代戲曲研究領域，李先生始終倡導治學路徑的多元化，他非常關切戲曲文獻與文學批評，時常思考戲曲文學的演進與分期、地方戲曲文化、戲曲風格流派等諸多問題，也致力于發掘和整理戲曲文獻資料。

李先生繼承和發揚先校長陳垣先生蒐集文獻“竭澤而漁”的功夫，耗時八年，和友人吳書蔭、張燕謹、張云生、黃克等全面搜羅古典戲曲存本，編著《古本戲曲劇目提要》，揭示諸劇劇名、作者、故事來源、劇情、前人評論、舞臺影響及主要版本。這部目錄書輯錄的劇目比《曲海總目提要》及《補編》多出一倍以上，是傳世古典戲曲劇本的全面綜覽，可謂戲曲研究的入學門徑，嘉惠學林。

不僅如此，李先生還主編《文史英華·戲曲卷》《元曲大辭典》等，前者是傳世古本戲曲精彩選段的匯編，后者則是以元曲為匯集與詮釋對象的專科辭書，正編收2500余詞條，包羅作家作品、藝人、曲譜、文獻文物等。

2017年年底，李先生和李真瑜、張大新教授合作編纂的《中華大典·戲曲文藝分典》出版，這部大型文獻力求把中國古代的戲曲材料收全，包括理論部、詞曲部、演習部等，戲曲文物、晚清京劇和地方戲等資料也有收錄，可謂從戲曲理論、創作到搬演，無所不包。

文獻資料是研究戲曲這門表演藝術的始點，諸書闡、繹兼備，檢、讀俱佳，共同構筑起元曲乃至中國古典戲曲研究最堅實的文獻基礎。