音樂的對外傳播

中國故事每天都在發生,我的“中國故事”系列也在繼續。

曾在我出生的地方———上海演出的《敦煌》,是以絲綢之路悠久的歷史文化為靈感,將中國元素與西方技巧相融合而進行的創作;因為杭州是李叔同出家的地方,在浙江杭州上演《悲欣之歌》正是表現中國近現代人物思想和歷史的所在。而在無錫江陰,又是阿炳劉天華的故鄉,我也到那里尋訪先輩的足跡,創作了二十一世紀的《光明行》。悠久燦爛的中華文明為音樂家、藝術家提供了取之不盡、用之不竭的創作素材,這需要我們去發現、挖掘,再根據觀眾的需求創作出接地氣、與人產生共鳴的好作品。

如何把中國故事與音樂這種藝術形式相結合,這是我一直不斷實踐并不停探索的事情。就像交響樂《魯迅》的創作,“魯迅”本身就是一個地地道道的中國故事,而創作交響樂的過程,就是一個把中國故事深刻于藝術家心中,藝術家將故事融入到他所從事的藝術工作的過程。比如,作品中使用的朗誦形式,它能適時有效地抒發創作者的心境,表達作品的思想感情。當然很多作品中也都出現過這種形式,我之前的作品——李白的《將進酒》就是將朗誦和唱結合在一起,因為朗誦有伴奏,朗誦作為音樂表達的形式之一,它和樂音、語言都是組成一首好作品的重要因素。魯迅是中國近現代文化的一座高峰,站在巨人的肩膀上,感受魯迅偉大的精神思想和人格魅力才是音樂中所要表達的。這就是中國音樂的內核所在。

我的“中國故事”系列,大部分都來自我的個人體驗。可以說,我見證了中國當代音樂發展的時代,我的故事也是中國的故事,我的創作都來自于自然的表露、真情的流露。于是,我作品的題材比較多元化,風格是我自己的風格,但不拘泥于哪一曲目或題材,只是表現方式不同,就像《青芒果香》涉獵的是環保,這也是一首非常個人化的作品,描繪的是南方的自然環境,表達了中國綠色發展的和平理念。它跟森林覆蓋、保持水土有關,對當下社會的發展具有時代感和警示性,所以在國外演出的時候,這種警示就能引起國外觀眾的共鳴。就如電影音樂的作曲方式以及其他舞臺藝術(歌劇、舞劇等)也都有自己的表現方式,我只是各種表現方式掌握的較好一些。

當代音樂要講好中國故事,立場和方法很重要;但我覺得,立場問題是最重要的。這是因為,立場決定一部作品的深度和廣度,創作者要把立足點放置在弘揚中國音樂、傳承中國文化、傳播正能量上來;而方法作為一種藝術手段,自然也不能忽視,它的高低決定了藝術作品的質量,質量越高,呈現出的效果越好,因此,對創作者來說,對自身的創作要求也要高才行。

因而,我認為,中國音樂、中國文化的對外傳播和“走出去”,是一件水到渠成的事兒。只要有足夠的藝術水平,只要牢固掌握音樂的各種題材、形式,將中國故事和中國文化通過相應的題材和形式進行融合,深入挖掘人類共同的情感,不斷夯實根基,不斷實踐創新,就能以優者的姿態站在世界人民面前,讓國外的觀眾真正看到我們國家的軟實力和文化的力量。