“撰寫提案和建議，必須做到參政議政深度化、科學選題精準化、學習調研落地化、上報成果適用化。提案、建議一定要講真話、道實情。建議應具有針對性、現實性和可操作性，提案要做到言之有據、言之有理、言之有策、言之有度。”

肖迪在《嫦娥奔月》中的劇照

在文化娛樂活動豐富多彩的今天，京劇這門博大而厚重、曾經在國人生活中占據主導娛樂地位的傳統藝術逐漸變得“門前冷落車馬稀”。如何將京劇這門傳統藝術發揚光大并傳承下去，成為許多京劇表演藝術家為之努力奮斗的目標。這也是遼寧省政協委員肖迪孜孜不倦追求的夢想。

肖迪11歲考入遼寧省藝術學院京劇科，17歲獲得遼寧省京劇最高獎項“玫瑰獎”，一舉成為該獎設立以來最年輕的獲獎者。而后，肖迪進入大連京劇院躋身全院當家青衣。21歲時，肖迪參加中央電視臺青年京劇演員電視大賽，斬獲優秀表演獎，并以出色的表現，博得梅葆玖老師的青睞，并拜在其門下。

如今，剛過而立之年的肖迪，是沈陽師范大學教授、梅蘭芳藝術研究所所長、遼寧實驗京劇團團長。面對記者的采訪，她談及最多的是在藝術道路上給予她無私幫助的領導和老師們，以及在未來工作中，如何更好地傳承和發展京劇藝術，讓更多人了解并喜歡京劇。

梅葆玖與肖迪（右一）師徒同臺演出梅派名劇《貴妃醉酒》

了解觀眾，才能把戲排好演好

京劇，從來不是能讓人財運亨通的事業。它向演員索取很多，卻以清貧寂寞作為回報。

剛進入大連京劇院時，肖迪的生活很艱苦。一間辦公室里，拉起一道簾子隔開辦公桌的那部分，便算“宿舍”了。當時，她每個月的收入只有幾百元，連基本的生活之需都無法滿足。如果說臺下的艱辛可以靠著一份熱愛與毅力去克服，那么，臺上的寂寥對肖迪來說，則是一種咬牙的堅守。“有一次，我演《宇宙鋒》，現場只有兩位觀眾。雖然傷心，我還是堅持演完。哪怕只有一名觀眾，我也要演。”

與這種寥落相對峙的，是外界巨大的誘惑。肖迪外貌嬌美，嗓音甜潤。曾有劇組請她演電視劇，還有朋友推薦她去參加選秀節目。大連電視臺甚至打算開設一檔文化藝術類節目，請她做主持人。然而，肖迪身上有種堅韌———她熱愛京劇，她要將這份事業進行到底。她堅信：觀眾是可以培養的，博大精深的藝術不會永遠坐冷板凳。為此，她一直在京劇舞臺上默默耕耘，于滾滾紅塵中守住自己的清風朗月。肖迪明白：搞藝術除了要付出辛勤的汗水，還必須有一顆純粹而干凈的心靈，放不下名利，藝術只會走向庸俗。

正是京劇人的堅守與執著，讓這門傳統藝術等到了春暖花開的季節。如今，一些年輕人也開始喜歡京劇，研究京劇。肖迪帶領遼寧實驗京劇團在遼寧省各類大專院校開展的京劇專場演出活動，幾乎場場爆滿。許多中小學生家長還慕名找到肖迪，讓自己的孩子拜師學藝。

在藝術探索的道路上，肖迪始終沒有停止過前進的腳步。她深知，只有看得全面，才能做得精專；只有深入地了解演員、了解觀眾，才能把戲排好、演好。為此，肖迪不僅在京劇舞臺上挑戰不同的角色和流派，還大膽地嘗試話劇舞臺表演。

2011年，為紀念曹禺先生的戲劇人生，天津人藝排演話劇《彌留之際》，講述曹禺先生晚年的故事。肖迪在該劇中飾演陪伴曹禺先生終老的第三位夫人、京劇名宿李玉茹。與此同時，肖迪還要參加沈陽京劇院《將軍道》一劇的排練和演出。“那時我天天加班排練，上午排京劇，下午排話劇。而在話劇中，我又演一位京劇藝術家，這種角色的轉換很辛苦，但也讓我感悟頗深。”肖迪說：“京劇與話劇雖然是兩種不同的藝術形式，但在塑造人物、感染觀眾這一點上卻是共通的。話劇比京劇來得更直接、更生活化，我把話劇舞臺上學習、體驗到的很多技巧和感悟用到京劇表演中，我的表演離觀眾更近了，也更容易被當今的觀眾所接受。”

肖迪（右）與音樂家譚盾在德國合作多媒體音樂劇后進行合影

京劇的傳承要動腦筋

2005年至2008年，在對肖迪進行了三年的全面考察后，梅葆玖終于決定收她為徒。“這是我的幸運！”談及梅老師，肖迪坦言老師在藝術、文化修養和為人處世的各個方面，對自己的幫助和啟發很大。

2008年的一天，肖迪在北京長安大戲院排演《穆桂英掛帥》。兩個多小時的排練，梅葆玖全程觀看并默默記住了肖迪的每一個細小不足。排練結束后，他把肖迪叫到無人處一一指出。“只有離開喧鬧的地方，離開別人的注視，你才能靜下心來，才能領會好戲。”體會著老師的良苦用心，肖迪以對梅派藝術更加用心、更加深入的鉆研與操持，來回報這位尊師。

2009年，肖迪調任沈陽師范大學戲劇藝術學院從事教學工作，并擔任遼寧實驗京劇團團長。2012年6月，全國惟一一個梅蘭芳藝術研究所在肖迪任職的沈陽師范大學成立。梅葆玖任榮譽所長，肖迪出任所長。“梅老師一直覺得，在他那一代，梅派藝術得到了繼承，卻未曾有重大突破。他希望通過研究所，在再傳弟子這一代，讓梅派藝術有所創新和發展。這是梅老師對我的信任，也是一份重托。”

恢復失傳的梅蘭芳大師百年的古裝歌舞劇《嫦娥奔月》，是梅葆玖的一個心愿。為此，肖迪以沈陽師范大學和研究所為依托，恢復該劇并請梅葆玖擔任藝術總監。

該劇是單純再現、還原梅蘭芳先生當年的風韻，還是結合新的時代風尚和觀眾審美打造一部新戲？肖迪去征求老師意見，梅葆玖的一句話，讓肖迪和團隊決定選擇后一種思路。“無論我們的藝術多么精彩，我們都必須活在當下。”

創作的過程并非一帆風順。“由于資料保存較少，必須先想辦法恢復劇本，而恢復劇本，要先還原出梅蘭芳先生當時的創作情況。”為此，肖迪走訪了許多老人，還和梅蘭芳的家人與相關人員進行接觸，以了解梅蘭芳本人的性格和藝術特點。“老師經常給我們講他跟著梅蘭芳先生學戲的經歷，講述他們的父子感情。這些看起來和《嫦娥奔月》沒什么直接關系，但通過這些點滴，我們對梅蘭芳先生和梅派藝術的理解更加深刻了。”

在梅葆玖的指導下，肖迪和她的團隊對當年梅蘭芳演出的劇本、圖片資料和錄音片段進行反復研究琢磨，還原了梅蘭芳演出《嫦娥奔月》時的一些劇情細節，保留了當年大師演出的兩段精彩唱段。在此基礎上，又結合百年來中國京劇的藝術發展和當代京劇觀眾的欣賞心理，對原劇本進行修改完善和再創作。

原本《嫦娥奔月》中的水袖舞用的是普通水袖，而肖迪在復排版中使用了2.5米長的水袖，起舞同時，舞臺上方“桂花雨”紛紛落下，極具“寂寞嫦娥舒廣袖”的優美意境和震撼的視覺效果。與水袖舞配合的民樂打擊樂以鼓為主，以京胡為輔，動感中不乏柔美。“我們精心設計了水袖舞的配樂，力求讓大家聽到這段音樂就能想到《嫦娥奔月》。”肖迪說。

2014年9月7日，能容納1000余人的北京國家大劇院座無虛席。《嫦娥奔月》的舞臺布置簡潔大方，在力求寫意傳神的同時給了演員充分的活動空間；燈光語言配合劇情發展對天上與人間、真實與幻象進行區隔；舞臺兩側噴出的白霧、舞臺上方落下的“桂花雨”，讓人感到臺上的嫦娥既真實可感，又超脫凡塵。不僅舞蹈、配樂扣人心弦，梅派唯美大氣的唱腔也贏得在場觀眾的滿堂喝彩。“肖迪年紀輕輕便承擔起研究、傳承梅派藝術的大任，為《嫦娥奔月》付出了很多心血，并取得了成功，我很欣慰。”梅葆玖對重返舞臺的《嫦娥奔月》表示了極大認可。

而肖迪也在這一過程中，深刻領會到梅派藝術的真諦：梅派精髓不僅在其雍容華美不失自然大方的美學樣態，更在其銳意創新、與時俱進的思維方式。這種思維方式層面的體悟，顯然已超越了藝術的范疇。

在這一理念的引領下，2015年，肖迪又做出大膽嘗試：參與演出中國著名作曲家譚盾創作的《京劇青衣、鋼琴與樂隊的交響詩：霸王別姬》，飾演虞姬。

傳統京劇《霸王別姬》中，項羽與虞姬的服飾、對話、唱腔，是講述故事發展、帶動觀眾情緒的重要方式。但在這次《霸王別姬》雙重協奏曲中，舞臺上僅有京劇青衣演繹的虞姬，西楚霸王則由慷鏘有力的鋼琴旋律代替。

在合作中，譚盾屢次被肖迪的敬業精神打動。他說：“交響樂中，沒有一個弦樂是京劇的伴奏，而主要是和鋼琴對話。它和京劇里的感覺完全不同。為此，肖迪在唱腔上要有很多改變和嘗試，每次她都是迅速調整狀態，積極應對。”這樣的經歷，也讓肖迪感悟很多：“京劇的傳承要動腦筋。我們已經到了一個創新的時代，要尋求突破，不但要把傳承和創新做好，還要塑造出一套觀眾喜愛的新體系。”

藝術工作者要有社會責任

2011年，肖迪成為遼寧省政協委員。她深知這一榮譽背后所承載的責任與使命，這一年，肖迪提交了《關于加強京劇人才培養的建議》。“一個優秀京劇演員的成長需要多方面的條件。和其他戲曲藝術一樣，京劇也遇到了后繼無人的尷尬。”她說，“作為一名政協委員，我將盡自己的力量多做點實事。”

肖迪在為文化事業發展獻計出力的同時，還關注社會熱點問題，積極為民生鼓呼代言。

在2013年年初召開的遼寧省政協十一屆一次會議上，肖迪針對打車難題提交了一份提案。這份提案正源于肖迪的親身經歷。有一次，肖迪從外地演出返沈，在沈陽北站打車回家。當時正值下班晚高峰時段，她在路口足足等了半個小時，卻沒能攔到一輛車。最后還是和其他乘客一起“拼車”回家。同她一起“拼車”的乘客埋怨道：“最頭疼的就是這個時間段出門打車，交通堵塞不說，還根本沒有司機愿意理睬。”乘客一句無心的話，引起了肖迪對這一問題的關注。

她就此調研并提出，城市應大力發展公共交通，讓公交車、地鐵等大容量的交通工具分流乘客。與此同時，還要合理調整優化現有的公交線路輻射面，加大公交線路的縱深度，掃除公交盲角。相關部門也應對出租車司機并客、拒載行為進行治理整頓，加強監管力度。作為公交出行的補充，出租車的服務行為一定要規范。肖迪的提案建議引起了政府部門的高度重視和有效落實。

不僅如此，《關于進一步加強城市基礎設施建設和環境綜合治理力度建議》《關于提升我省‘老字號’企業品牌影響力的建議》《關于設立地鐵公交專線的建議》《關于完善相關法律法規保護名人故居的建議》……5年間，肖迪的每一件提案都是在認真開展調查研究的基礎上形成的，非常“接地氣”。談及履職體會，肖迪說：“撰寫提案和建議，必須做到參政議政深度化、科學選題精準化、學習調研落地化、上報成果適用化。提案、建議一定要講真話、道實情。建議應具有針對性、現實性和可操作性，提案要做到言之有據、言之有理、言之有策、言之有度。”

肖迪常說：“藝術工作者，除了要有藝術責任外，還要有社會責任，利用一技之長回報社會和人民。”近年來，肖迪帶領她的團隊深入鄉村、廠礦、部隊、社區演出，豐富基層群眾的業余文化生活，讓京劇回歸社會、回歸群眾。

2015年，以肖迪為團長的遼寧實驗京劇團在沈陽老北市劇場和沈陽醫學院、沈陽大學舉辦京劇專場演出，并在沈陽和平區、沈河區的部分社區開展演出活動，共計30余場。此次活動是遼寧省人民政府重點工程“傳承民族文化，筑夢精神家園”非物質文化遺產進校園、進社區的系列活動之一。接下來，他們還將在高校繼續開展京劇演出活動，為普及中華傳統文化貢獻一份力量。（陶媛慧 胡剛）

人物簡介

肖迪，女，遼寧省政協委員，國家一級演員，沈陽師范大學教授、梅蘭芳藝術研究所所長、遼寧省實驗京劇團團長。京劇梅派藝術的第三代傳人，著名京劇表演藝術家梅葆玖先生的入室弟子。

2001年榮獲第九屆遼寧省戲劇“玫瑰獎”、“神力杯京劇表演獎”；2005年榮獲CCTV全國青年京劇電視大賽“優秀表演獎”；2008年榮獲“遼寧省十大文藝新人”獎；2010年9月榮獲遼寧省第九屆藝術節“優秀表演獎”政府文華獎；2011年11月主演大型新編歷史京劇《將軍道》榮獲第六屆中國京劇節文化部“金獎”。