1962年，北京大學(xué)考古系學(xué)生樊錦詩(shī)第一次來大漠之邊的敦煌莫高窟實(shí)習(xí)。“看一個(gè)窟就說好啊，再看一個(gè)還是好啊。說不出來到底有多大的價(jià)值，但就是震撼，激動(dòng)。”

樊錦詩(shī)

此后的50余年，她與莫高窟相生相融，再也分不開。2015年3月從敦煌研究院院長(zhǎng)一職卸任后，她沒有返回故里上海，而是留在了敦煌。講座、研究、學(xué)術(shù)會(huì)議……日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)。

“開始我也沒想在敦煌呆一輩子，可能是命中注定吧，就得呆著。呆得越久，越覺得莫高窟了不起，是非凡的寶藏。”樊錦詩(shī)說。

實(shí)習(xí)完的次年，樊錦詩(shī)大學(xué)畢業(yè)，來到敦煌研究院工作。那時(shí)，雖然“國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所”成立近20年，但敦煌的生活環(huán)境仍然異常艱苦。“炕是土的，桌子也是土的，坐的凳子全是土的。房頂是紙糊的，半夜會(huì)有老鼠掉在炕上。”

畢業(yè)1年后，在武漢大學(xué)工作的彭金章來敦煌看望戀人樊錦詩(shī)，發(fā)現(xiàn)她變了。“變土了，變成敦煌的人了，哪兒像上海姑娘？”

然而，與戀人“三年即返”的相約期滿后，樊錦詩(shī)沒走。能工巧匠1000多年來藏于735個(gè)洞窟中的藝術(shù)珍寶，將她牢牢吸引。常書鴻、段文杰兩位先生篳路藍(lán)縷開拓的敦煌研究保護(hù)事業(yè)，讓后繼者“小樊”深感肩負(fù)重責(zé)。

樊錦詩(shī)潛心于石窟考古研究工作。她運(yùn)用考古類型學(xué)的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，成為學(xué)術(shù)界公認(rèn)的敦煌石窟分期排年成果。由她具體主持編寫的26卷大型叢書《敦煌石窟全集》成為百年敦煌石窟研究的集中展示。20多年過去，1986年，丈夫彭金章放棄了武漢的工作，與她一起守護(hù)敦煌。

1998年，樊錦詩(shī)擔(dān)任敦煌研究院第三任院長(zhǎng)。一個(gè)尤為迫切的命題擺在她面前：在自然環(huán)境破壞、洞窟本體老化與游客蜂擁而至的三重威脅下，如何讓這些存留千年的脆弱藝術(shù)瑰寶“活”得更久？

一個(gè)大膽的構(gòu)想在樊錦詩(shī)心中漸漸清晰起來——為每一個(gè)洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數(shù)字檔案，利用數(shù)字技術(shù)讓莫高窟“容顏永駐”。

2008年底，莫高窟保護(hù)歷史上規(guī)模最大、涉及面最廣的綜合性保護(hù)工程開始實(shí)施。除崖體加固、風(fēng)沙治理等基礎(chǔ)性工程外，還要完成莫高窟149個(gè)A級(jí)洞窟的文物影像拍攝、加工處理和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，建設(shè)敦煌莫高窟游客中心，通過數(shù)字電影等現(xiàn)代展示手段，給觀眾提供了解敦煌的全新視角。

2014年8月，莫高窟數(shù)字展示中心運(yùn)行，“總量控制、在線預(yù)約、網(wǎng)絡(luò)支付、前端觀影、后端看窟”的旅游開放新模式開始實(shí)施。2016年4月，“數(shù)字敦煌”上線，30個(gè)經(jīng)典洞窟的高清數(shù)字化內(nèi)容及全景漫游首次通過互聯(lián)網(wǎng)向全球發(fā)布。

對(duì)于自己的付出與努力，樊錦詩(shī)表示，自己是“接了一次接力棒，做了一個(gè)過程”，遺產(chǎn)保護(hù)仍需一代代人推動(dòng)發(fā)展。認(rèn)為自己離開院長(zhǎng)職位后，“要做點(diǎn)自己該做的事了”。

她說的“該做的事”，是指規(guī)模達(dá)到100卷的敦煌石窟考古報(bào)告的編撰工作。

2011年，第一卷《莫高窟第266～275窟考古報(bào)告》出版發(fā)行。兩分冊(cè)8開780頁(yè)的報(bào)告，運(yùn)用文字、測(cè)繪、攝影等手段，逐窟記錄了洞窟位置、結(jié)構(gòu)、保存狀況等，是洞窟最翔實(shí)的檔案資料。（ 新華社記者 張玉潔）