看藍天野的日程表，你很難想象這是一位89歲老人的日常生活：北京、臺北、上海，導戲、演戲、看戲、說戲……幾乎沒有什么“留白”，摯愛的畫筆也不得不放下。

藍天野

“我這一輩子都聽黨的話，黨讓我做什么我就做什么。”藍天野說，他的忙碌是因為他所在的北京人藝需要他，觀眾需要他，作為一個黨的文藝工作者，即使已屆鮐背之年也在所不辭。

“我1945年入黨，走上演員這條路，就是聽從黨的安排。”藍天野說，當年他的專業是繪畫，但北平地下黨組織認為，在各個大學、中學的戲劇社中活躍著許多進步青年，應該把工作重點放在戲劇上。這樣他的地下工作就從刻蠟版、印發宣傳材料，轉變成組織劇社、進行演出，從此走上話劇之路。沒想到一做就是一輩子。

新中國成立后，藍天野曾在《茶館》《北京人》《蔡文姬》等劇目中成功塑造了多個個性鮮明的人物形象，憑借執導的話劇《吳王金戈越王劍》于1985年獲北京市優秀導演獎。

離休后的藍天野，因為身體不好，有19年沒再演戲，他也曾以為自己再也不會登上舞臺。2011年，為慶祝建黨90周年，北京人藝黨委決定，重排獻禮劇目《家》，并邀請已84歲高齡的他加盟劇組。藍天野說，這么多年沒登臺了，記憶力也大不如前，當時心里的確有些忐忑，“但我是老黨員，只要組織需要，我就要發好光和熱。”

在《家》中，他主動挑戰更有難度的角色，拋掉演了一輩子的正面人物，飾演偽善的馮樂山。他對自己要求嚴格，每天堅持參加排練，直到晚上十點多排練結束。

一天，他在排練中不慎摔傷，手指骨折，這可嚇壞了周圍的人。誰知，藍天野起身后的第一句話是，“對不住大家，讓各位受驚了。”第二天，他仍堅持帶傷出現在排練現場，要求導演必須給自己安排排練，“我是要讓大家安心，看到我沒事兒。”

沒想到，一出《家》讓藍天野重新回到舞臺的中心。

2012年，他參加了劇院六十周年院慶大戲《甲子園》，并擔綱主演和藝術總監。在緊張的排練、演出之余，他時時在向年輕演員言傳身教“人藝人”應當具備的藝德和品性。

2015年，他以88歲高齡再次執導了瑞士劇作家迪倫馬特的代表作《貴婦還鄉》。在兩個多月的排練中，他堅持每天早來晚走，對每一位演員的臺詞、動作仔細推敲，認真講解。一次排演中，有位年輕演員的肢體動作始終不到位，站在一邊的藍天野突然扔掉手里的拐棍，倒地進行示范。“您這么大歲數了，這樣做很危險。”旁邊的人一邊說，一邊趕緊扶起老爺子。“為人藝培養人才是我分內的事，有什么豁不出去的。”事后談起這些，藍天野覺得這是一個導演應該做的。

復出這5年，他先后獲中國文聯“從事新中國文藝工作六十周年表彰”、中國話劇金獅獎、中國戲劇獎·終身成就獎、全國德藝雙馨獎·終身成就獎等諸多榮譽。

榮譽背后的藍天野依然保持一顆平常心，依然熱切地關注著戲劇和社會。

北京人藝老干部處副處長楊桂芬說，天野老師平時吃的用的都很簡單，但對社會公益事業非常熱心。每年的“共產黨員獻愛心”活動，藍天野準保踴躍參與。無論是汶川地震，還是青海玉樹地震，他都捐款數千元；他還將義賣畫作所得款全部用于救治唇腭裂兒童。

2012年“北京7·21特大自然災害”發生后，藍天野第一時間捐款兩萬元，“天災無情人有情。別人有了困難，我有責任幫一把。”

2014年，他得知“南鑼鼓巷戲劇節”因資金短缺面臨困境時，又當場捐出3萬元。他的舉動感染和帶動了一批戲劇工作者紛紛捐款，確保了戲劇節正常舉辦。

“如果身體條件允許的話，我還想再演一部戲，導一部戲……”在藍天野的未來規劃里，他還有戲劇夢想等待實現。