王平是中國評劇院的優(yōu)秀演員。她曾扮演過多個角色，比如評劇院重點推出的大戲《母親》中的英雄母親鄧玉芬、《馬本倉當(dāng)官記》中性格潑辣的東北寡婦，還有《貧嘴張大民的幸福生活》中的鄰家姐妹……在排練的日子里，她經(jīng)常是團(tuán)隊中第一個到達(dá)排練室的；在不忙的時候，她總會在一個安靜的角落坐下，手捧清茶，閱讀一本書，或者觀看話劇和歌劇的視頻，從中學(xué)習(xí)別人的表演。

這幾年，評劇院針對經(jīng)典作品進(jìn)行了適度的改編，甚至將其中幾部作品改編成了現(xiàn)代戲。王平坦陳，現(xiàn)代戲相對難演，不像傳統(tǒng)戲有前人的表演形式可以借鑒，但是有一條不變的準(zhǔn)則：“無論是排什么樣的戲，我們演的都是故事當(dāng)中的人物，傳統(tǒng)戲是這樣，現(xiàn)代戲更如此，不管是什么流派，什么類型的演員，一定要從人物出發(fā)。”她也覺得，藝術(shù)雖源于生活，需要貼近生活，但能夠做到“高于生活”的作品才能稱之為藝術(shù)。王平在塑造人物形象時，喜歡呈現(xiàn)這些人物身上的正能量。她說，這個世界總是不可避免地存在著一些不美好不純潔的東西，但是她會將最干凈最善良的內(nèi)容注入到作品當(dāng)中。

今年，為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，中國評劇院推出了一出大戲《母親》。作品表現(xiàn)的是，在抗日戰(zhàn)爭期間，北京密云一位叫鄧玉芬的普通農(nóng)村婦女，將自己的丈夫和5個兒子全部送上戰(zhàn)場，最終他們?nèi)吭趹?zhàn)場上英勇犧牲的悲壯故事。王平說，這樣的人物，如果演得符號化、臉譜化，觀眾就不會接受，“還是那句話，要塑造人物，就要把劇中的人物當(dāng)成自己，把握人物的切身感受，演出一個活生生、有血有肉的人。”

王平之所以能夠塑造好這么多的人物形象，與她扎實的基本功、豐富的演出經(jīng)驗有關(guān)。小學(xué)畢業(yè)后，11歲的王平考上了評劇團(tuán)的學(xué)員班，從此開始了練聲、吊嗓、學(xué)唱腔的生活。王平記得，在那段日子里，她經(jīng)常要隨著劇團(tuán)四處走，特別是冬天農(nóng)閑的時候，常常下鄉(xiāng)演出。農(nóng)村演出的條件很艱苦，舞臺是村里臨時搭起來的，穿著單薄戲服的演員們要忍受著刺骨的寒冷登臺獻(xiàn)唱。晚上，條件好一點的可以住在老鄉(xiāng)家里，差一些的只能在村里的學(xué)校教室里把條椅拼成床休息。但是，王平卻很珍視少年時的這段經(jīng)歷：“小時候走南闖北，什么樣的觀眾都見過，什么樣的舞臺都站過，什么樣的環(huán)境都經(jīng)歷過，我一直覺得這是我人生的財富。”

進(jìn)入評劇團(tuán)工作之后，她還堅持著之前的習(xí)慣，定期隨劇團(tuán)參加“星火工程”、“郊區(qū)周末場”等系列演出，每年深入基層演出兩百多場。然而臨時搭建的舞臺和簡陋的設(shè)備，極大地限制了演出的效果。但即便如此，王平和她的同事們還是努力做到最好：在每一次排戲時，將每個人物揣摩到極致；在舞臺上表演時，將每一個細(xì)節(jié)做到最好。

王平謙虛地說，她總會下意識地回避別人對她的夸獎。她惟一想做的，就是踏踏實實地排戲、演戲，為大家?guī)プ詈玫难莩觥?趙君竹)