大量對白和華美飽滿畫面同時倒塌本身就是對消費文化的再現

　　北青報：您是不是認為這是一個不可能完成的任務?

　　戴錦華：至少《一步之遙》的票房實力以及它所造成的這樣一個惡罵的局面來告訴我們不可能。因為這一切都建筑在資本的奇觀—一種原創性的、無所不在的、入侵式的廣告所建構的巨大的社會期待/心理預期的情況下去揭示，人們期待在電影院片刻遺忘和緩解資本邏輯所造成的焦慮，結果你遭遇到的是對這種焦慮的原創性的、成功的再現，在這個意義上，我理解觀眾的憤怒，我理解那些憤而退場的人們，而且我也理解這部電影為什么獲得了左派的喝彩。原因可能在于，那些即刻對這部電影完全認同和由衷大聲喝彩的人們是由于他們自己有一個強大的“外在的主體”，他們無需電影來召喚出幻覺主體，他們完全認同了姜文敘事和表達自身的批判，影片所制造出來的觀影焦慮完全影響不到、不傷及他們的主體位置和已然形成的對這種焦慮的批判和指認。

　　北青報：您這個解釋我很開心，我姑且認為自己喜歡這部電影的原因是自己“主體強大”。您另一層面的解釋呢?

　　戴錦華：在最早觀影的時候我就為精彩的對白而欣喜。“To be or not to be”變成了“這么著還是那么著”，這種喜劇感，這種快樂從第一分鐘抓住了我。接下來每一段落都有大量的對白、金句讓你非常會心。可是，它仍然沒有讓我過目不忘，因為把“To be or not to be”翻譯成這樣是姜文半生的玩笑，就是他化解了哈姆雷特的那種生存還是死滅的兩難。其他的，看過之后，我很難重述。于是我意識到另一個不能讓我進入電影，讓我無法獲得觀影快感的原因是：大量的對白和極端華美的飽滿的畫面同時倒塌。而從這一方面，姜文又在挑釁和違背一個電影構成的基本原則—通常旁白進入的時候我們會給全景鏡頭，因為畫面是空的，聲音就可以進入。但當畫面高度富麗、飽滿和奢華的時候，旁白的密集出現使其過度超載。看過《陽光燦爛的日子》，《鬼子來了》，《太陽照常升起》，我們知道姜文當然不是不懂得對白與畫面之間的關系，只能說這部電影他是刻意地制造這種效果，就是一種過剩的、無從負載的、無從選擇的、看畫面無法聽對白聽對白的時候就忽略了畫面，旁白整體削弱了畫面奇觀的視覺沖擊力，而畫面奇觀排除了對白、旁白所負載的極端豐富的社會信息。你可以說這是影片整個結構性的錯誤，或者是結構性的失敗。但從另一個方面來說，就這種過度表達，和極度過剩的感覺本身就是消費主義文化的再現。

　　北青報：所以您覺得，《一步之遙》生不逢時。

　　戴錦華：對。影片作為“顛覆再現的再現”，和我們整個時代、和今天中國是錯位的。我是在這樣的意義上理解這部電影，理解姜文。我對他的這種由衷的認可和尊重延續下來了。它不是一部失敗的作品，但是它由于多重錯位注定要在資本運作、資本市場上失敗。這是我對《一步之遙》的看法，我始終沒有對它表態是因為我無法對它表態，因為這不是一句話可以去判斷的電影。