唐寅 《山路松聲圖》

　　峰巒峻峭重疊，山谷間瀑泉曲折隱現，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉折線條，運筆靈活流暢。巨嶂式山水構圖，承襲南宋李唐畫風，為其成熟期的代表作。

　　款識云：“治下唐寅畫呈李父母大人先生”，指的是吳縣知縣李經。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德二年(1507)升戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應為李經赴京前贈作。

唐寅 《墨竹》

　　唐寅畫竹葉，行筆揮灑，筆勢跌宕，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色，營造出遠近前后的空間關系以及葉片正側背向。風雨中竹葉飛舞的動態一表無遺。畫竹，以水分調節墨色，形成多層次的濃淡干濕，在吸水性慢的“金箋”寫竹，水分滲透感倍覺濕潤，正如竹葉承雨，本幅濕氣氤氳，筆墨淋漓，氣韻酣暢，即是一例。

唐寅 《溪山漁隱》

　　此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落于溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閑步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現凹凸明暗，富有立體感。繪葉采夾葉法，加染花青、朱砂、藤黃，設色明艷。整卷筆精墨妙，意境更好。

　　畫卷自題“太平時節英雄懶”，抒發滿腔抱負，但有英雄無用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春(1523)書跋。

唐寅 《立石叢卉圖》

　　此畫寫立石之下，幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出。立石通過皴筆的染擦，并以留白的方式寫出陰陽向背，突出山石的質感；草花的濃淡墨色運用恰到好處。構圖簡明，高低呼應，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。

唐寅 《江南農事圖》

　　畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農夫水田插秧，漁夫撒網捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、或肩挑行囊，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。

　　此軸景物繁復，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠山，清楚交代空間深度。其筆若游絲，細膩生動。弘治十八年(1505)，唐寅三十六歲，曾作《南游圖》(美國佛利爾美術館藏)贈送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成于此期。

　　唐寅在明代有“江南第一風流才子”之稱，晚年信佛，有六如居士等別號。作為明代“吳門畫派”四大畫家之一，唐寅的畫作題材廣泛，揮筆自然，風格別具，雅俗共賞。作為臺北故宮博物院推出的吳門四家特展，臺北故宮博物院院藏明四大家唐寅書畫特展這些天在臺北展出，并將持續到9月底。有意思的是，蘇州博物館今年底也將舉辦唐寅書畫特展，藏品則來自臺北故宮以外的海內外知名博物館。

　　唐伯虎唐寅工詩善畫，年少與祝允明、文徵明、張靈為友，留下許多詩畫唱和之作。畫學沈周、周臣，對南宋院體著意頗多，又廣泛吸收元代、明初文人畫傳統。祝允明《唐子畏墓志并銘》謂之曰：“其奇趣時發，或寄于畫，下筆輒追唐宋名匠。”作品題材多元：山水、仕女人物、花卉竹石。筆墨秀潤清雅，刻畫細膩生動，構圖匠心獨運。書法取法元代趙孟頫，并上溯唐代李邕、顏真卿，以行書樹立個人面貌，然為畫名所掩。

　　唐寅(1470－1524)庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，號六如居士，江蘇吳縣(今蘇州)人。少時天資聰穎，十六歲入學，童試第一，補蘇州府生員。受文林、王鏊、楊循吉等吳中翰林前輩提攜，又與祝允明、文徵明、徐禎卿倡導古文辭，并稱“吳中四才子”。弘治十一年(1498)應試應天府(今南京)，中鄉試解元第一。翌年參加會試，遭受舞弊牽連，遭罷黜下獄，謫為吏役，恥不就。經歷科場起落，看透功名利祿，遠游閩、浙、贛、湘，后以筆墨謀生。正德九年(1514)應江西寧王朱宸濠厚聘前往南昌，察其所為不法，佯狂被放歸。人生數逢重大挫折，貧病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。