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林風眠:一卷20世紀藝術百科全書

2014年07月11日 08:21 | 作者:郭珊 | 來源:南方日報
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  20世紀上半葉,以文人畫為代表的傳統筆墨藝術日漸衰頓。此時的中國畫壇,或師法外洋、以西潤中,如徐悲鴻、劉海粟;或堅守本源,變法突 破,如潘天壽、齊白石。其中有一位大師則以熔鑄中西,匯通文野著稱。他不惜如哪吒童子般破解骨肉重構金身”(謝春彥語),自成一派,開一代畫風。西 方美術史研究權威蘇利文曾專門撰文稱贊他是中國現代繪畫的先驅者,直言他比同時代的任何中國藝術家都更了解西方藝術(尤其是后印象派藝術)” 夠把西方美學內在化并與他對中國藝術的理解相融合……以創造新的繪畫。

 

  他就是我國現代畫壇一代巨匠,中國現代藝術教育的主要奠基人之一林風眠。

 

  林風眠(1900-1991) 出生于廣東梅縣,19歲赴歐游學,曾擔任國立北京藝術專門學校(現中央美術學院前身)校長,也是國立藝術院(現中國美術學院)首任校長。他倡導介紹西洋 藝術,整理中國藝術,調和中西藝術,創造時代藝術的理念,先后培養了一大批享譽世界的藝術大家,如吳冠中、李可染、趙無極、朱德群、蘇天賜、席德進等。

 

  新文化運動的狂飆突進,抗戰的滔天洪流,文革的牢獄之災,遠走香江的韜光晦跡,作為二十世紀的同齡人,林風眠見證了百年來民族文化所遭受的困厄 與磨難、中西融合所歷經的波折與流衍。他是中國現當代史上極少數不為時局所左右、一輩子不改理想初衷的藝術大師之一。觀其一生來去浮沉,從兼濟天 獨善其身,這其中既有亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔的弘毅之志,更蘊含著一種時命或大繆,仲尼將奈何?的悲愴。

 

  誠如中國美術學院院長許江所言,林風眠是一卷世紀性的藝術百科全書。從林風眠獨特的個案身上,能看到百年知識分子藝術家的忠誠和激情,也能從他和時代的關系中去領會藝術家的責任,重新撿回那些被忽視的價值。

 

  命運開篇處的寒涼底色

 

  19001122日,林風眠出生于廣東梅縣閣公嶺村一個石匠家庭。上中學時其繪畫天分已讓老師自愧弗如。傅雷曾說他對藝術的追求,正如他的祖父不論四時晴雨、赤腳鑿堅鐫石之精神。用林風眠自己的話來說,一生從未無故放下畫筆

 

  同鄉摯友林文錚曾用痛苦一詞來概括林風眠畢生創作的基調。林風眠的藝術具有一種罕見的苦味”(許江語),發源于命運開篇一抹寒涼的底色——幼年時,母親與人私奔未果,險被宗法私刑處死,后被賣到他鄉,再無音訊。他因此大病一場,臥床半年,變得沉默寡言。

 

  1919年底,林風眠赴法勤工儉學。在歐6年,林風眠游學于法、德,曾先后投師于法國第戎美術學院和巴黎高等美術學院柯羅蒙工作室。他喜歡到戶 外進行色彩寫生和人體速寫訓練,同學李金發說他下筆信手拈來皆成妙諦。在第戎美術學院院長楊西斯珍視本民族藝術遺產的提點下,他花了大量時間去東 方美術館和陶瓷博物館臨摹。他與當時學院派眼中欺世盜名的塞尚、畢加索、馬蒂斯甚為投緣,亦從叔本華的哲學、波德萊爾的詩歌等不同藝術門類中博采廣 擷,創作出了具有表現、抽象等現代藝術風格的《柏林之醉》、《暴風雨后》等作品。

 

  19245月,在法國斯特拉斯堡舉行的中國美術展覽會上,林風眠的作品引起轟動,尤其是高2米、長4.5米的油畫巨作《摸索》。當時中國《藝 術評論》的報道稱,全幅布滿古今偉人,從荷馬、耶穌到托爾斯泰、歌德,個個相貌不特畢肖而描繪其精神,品性人格皆隱露于筆底皆有摸索奧秘之深 意。這幅筆法粗獷、寫意,色調灰黑沉郁的作品,據說只用一天時間一氣呵成,深得學界泰斗蔡元培的器重。

 

  在藝壇初露鋒芒之際,林風眠第一任德籍妻子羅達在分娩時染上產褥熱去世,嬰兒隨之夭折。悲慟之余他寫下人生有情淚沾臆的字句,親手為羅達刻 了一方墓碑,《令人贊賞的春天失去了她的香味》,被視為畫家當時心境的寫照——這幅畫描繪一群燕子飛過霧中開花的梨樹,恍如柔情一夢,蘊含著一種花落 燕歸的迷離的惆悵。

 

  50多年后,劫后余生的林風眠于1979年赴法國舉辦畫展,期間曾到巴黎郊外吊唁羅達的墓地,奈何遍尋不得,頓時老淚縱橫。

 

編輯:陳璐陽

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關鍵詞:林風眠 現代藝術

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