《魂系山河》表現百年奮斗史

記者：20世紀90年代，您開始創作《魂系山河》。與《正氣篇》相比，《魂系山河》其實是一個長卷，當時為什么會有這樣的創作想法呢？

李延聲：在《正氣篇》這個系列中，我一共畫了100多位先賢，當時，我就注意到林則徐，覺得他很悲壯，他的精神很感人，我就想創作歷史畫。但是畫什么？怎么畫？一直沒有找到契合點。后來應該是在1995年，我在巴黎辦畫展時，借機到盧浮宮看了5天畫。我看到那么多歷史畫，很震撼，我突然想到了我們的近代史，想到100多年來，我們的先烈前仆后繼奮斗不已。那時候，香港就要回歸祖國了，我們就要洗去百年國恥了，這種精神是以林則徐為代表的。這樣，我的思想一下就清晰了，要畫近代史、畫我們百年來的奮斗歷史，這樣就有了《魂系山河》。也可以說，我畫《魂系山河》整整醞釀了10年，畫了2年，1997年香港回歸前夕，我在中國革命博物館展覽這幅畫，當時，這幅畫卷高達3米，裝裱后將近4米，長65米，占了整整一個中央大廳。

《慷慨賦同仇———魂系山河長卷之四》李延聲 作

記者：與《正氣篇》單幅畫作不同，《魂系山河》為什么要選擇長卷呢？在歷史人物畫的創作中，您又遇到哪些困難呢？

李延聲：因為近代史是悲壯的，一幅畫表現不了，就要有幾幅大畫，才能夠展現我們的百年奮斗史，所以最終分了6個部分，《屈辱的條約》《將士殉國記》《銷煙氣如虹》《慷慨賦同仇》等。同時，畫歷史人物畫不僅要熟讀歷史，還要了解人物。當時，謝晉正在拍電影《鴉片戰爭》，我到電影拍攝現場畫了很多速寫，拍了很多照片?？紤]到虎門銷煙時的社會背景，我在畫銷煙與勇士的時候，就盡量把辮子盤在頭上，展現其勇猛剛毅的形象。

問：如此巨幅的畫卷，在創作時遇到何種困難？

李延聲：黃胄先生在當初建設中國畫研究院（今中國國家畫院）時，專門建有一個大畫室，面積200多平方米，有兩個高5米，寬9米的電動畫板，可以自動上下。我就在那里完成了《魂系山河》。

在藝術語言的表現上，也是費了心思的。因為表現鴉片戰爭需要一種凝重感，需要風云變幻、歷史的厚重感，所以，我將山水畫中的一些技法融匯到人物畫里，運用斧劈皴，將人物像山巒一樣層層疊上去，展現一種力量感、一種抗爭的精神。

《正氣篇》之一林則徐像 李延聲 作

另外，因為要表現山河破碎，僅靠筆墨語言還不夠，我后來還加入“撕紙”這種技術，把紙做成各種各樣的畫面，弄殘破后一段一段連起來，呈現山河破碎的感覺。觀看的時候，第一眼是山河破碎，第二眼是我們的英雄形象，突出顯現其民族精神。這時，人物變得像雕塑一樣，形成對比，具有深刻的震撼力。

記者：后來，以《魂系山河》為藍本，還策劃了一次交響音畫的音樂會？

李延聲：我在畫《魂系山河》時，因為要尋找靈感、歷史感，所以經常聽貝多芬的交響樂，那時候聽得很多，把磁帶都聽壞了。當時，就感到不同藝術品類之間，有些東西、有些感染力、有些氣勢是相通的。因此，我與中國國家交響樂團合作，2011年在國家大劇院將交響樂和中國畫相結合，舉辦了交響音畫音樂會，取得了非常好的效果，很有震撼力。

因為這次交響音畫的出現，我也總結出了“動感水墨論”：就是將繪畫、交響樂、詩詞、多媒體影像結合，成為一種全新的藝術形式。這不是簡單的跨界，而是新的藝術形式，具有藝術的感染力、吸引力和震撼力。