這幅作品的山石造型綜合了南宋馬、夏和后來浙派的特點：稍施淡墨，赭石渲染，不加皴擦，但勾勒剛勁，體塊分明，凝重堅實;石青、石綠的草葉和朱砂、胭脂的山花，在遒勁的墨線逼壓下顯得晶瑩、明快，猶如鑲嵌著翡翠和寶石，而繁密的苔點則給畫面帶來一股強烈的內聚力;左右和下角由巖石構成相對靜止和封閉的空間，只有左上角的留白和中央一股潺潺奔流的溪水使空間結構變得靈動和富有節奏。

潘天壽 雁蕩花石圖卷

此作有意打破工筆、意筆的區別，可視為兼工帶寫的佳作。又以山水與花鳥相結合，借局部山水表達整座山的環境，以小見大。爛漫山花呈欣欣向榮景象，創“空山無人，水流花放”之意境。構圖發揮方形畫幅的飽滿和緊湊，巧置一山泉留白透氣。如此“一角”之構圖模式，對許多畫家都產生了影響，直至今日。

碧桃楊柳圖1962年設色177.5×48CM

潘天壽 雨霽圖卷 中國畫 141×363.3cm 1962

潘天壽 煙雨雨蛙聲圖 中國畫（指墨） 68×135cm 1948

本版塊重新梳理潘天壽先生的寫生觀和寫生方式，將突出地體現他對民族繪畫藝術特點的自信和執守。

守常達變板塊

守常達變板塊

守常達變板塊

最后一個板塊叫做“守常達變”，這是一個帶有博物館氣質的書齋，在這里可以見識到潘天壽先生詩書畫一體的修養，近距離的欣賞潘先生的日課：“潘先生寫了很多的詩，他的詩非常的了不起，用詩情逼出筆意，催發繪畫獨特的風貌。”許江院長講到。

潘天壽 魚樂圖軸 指墨 108×57.5cm 1962年 潘天壽紀念館藏

潘天壽 焦墨山水圖軸 中國畫 183.3×66cm 1953

映日荷花圖軸137.5×276.8cm 1960年

潘天壽 晴霞圖 中國畫（指墨） 178.5×148cm 1961

此次潘天壽誕辰120周年紀念展將展至5月14日，展覽期間還將舉行五場“潘天壽與文化自信”主題學術研討會：一、國家圖式與民族氣象——潘天壽的文化自信，二、由“南北”而“東西”——潘天壽的文化視野，三、筆墨、章法、意境、格調——潘天壽的藝術問題，四兩峰挺立，傳統出新——潘天壽與中國現代美術教育，五、氣可撼天地——潘天壽與中國詩詞傳統。