八道灣11號的格局

八道灣11號，也基本如此。具體講，是這樣的格局：

一、 院子在八道灣胡同北側，中軸線布局，坐北朝南。

二、 院門在院子的東南角。

三、 在院落的南側有九間倒座房。

四、 倒座北側是一道卡子墻。卡子墻與倒座構成第一進院子。

五、 卡子墻之后是第二進院子，有北房，即正房三間，東西廂房各三間。

六、 北房后身是九間后罩房。二者形成第三進院子。也就是后院。周作人與周建人家眷住在第三進院子里，兄弟失和以后，周作人在信中告誡魯迅“以后請不要再到后邊院子里來”，便是指此。

這些特點完全符合北京四合院的模式。

而八道灣11號與標準的北京四合院的不同之處是：

一、 11號前面尚有一座院子。這座院子不妨稱為外院。外院的東南角有一座院門，建為車門形狀。

二、 卡子墻中間未設垂花門，只有一個門道；同樣在一進院的東南角也沒有構筑大門，只是把倒座房的第七間辟為門道；正房與廂房之間沒有抄手游廊，而是構筑了抄手形狀的短墻，其上開辟門道，以便正院與后院往來。

三、 正院，也就是二進院，庭院十分寬闊，魯迅的老友許壽裳說這里簡直可以開運動會。同樣，三進院也十分開闊，不像一般四合院那樣狹窄扁長。與普通的四合院相比較，11號的庭院面積與房屋規模在比例上顯然失調，簡而言之是庭院大而房屋小。為什么會是這樣？后文分析；而為什么要買這樣一座大宅？則和魯迅有關。原因是魯迅考慮到兩個兄弟都有孩子，需要較大的場地玩耍。當時八道灣11號的孩子，周作人一家有：周豐一、靜子、若子；周建人一家有：鞠子、周豐二與周豐三。周豐一，原本名“豐”，即周豐；周豐二，原本名“沛”，即周沛，孩子上學前，周作人在“豐”字后面加了一個數目字，成為“豐一”，后來，周沛也要上學了，于是接續作“豐二”。魯迅有一篇小說《弟兄》，講述弟弟發疹子，哥哥為其尋找大夫的焦灼。哥哥叫“沛君”，弟弟叫“靖甫”。“沛君”與周豐二的原名“沛”自然會引起知情者的聯想，小說末尾，沛君的同事感嘆他們兄弟之間的感情是“脊令在原”。脊令，是一種棲止于水邊的小鳥，經常成群飛翔，古人用以比喻兄弟之間友愛相處，語出《詩經·常棣》。周作人認為，這篇小說中的故事，他雖然沒有什么考證，但“主要的事情是實有的。”（周作人：《關于魯迅》）

四、 東西廂房的北側山墻各辟一門。在北京，一般不在山墻上辟門，這里是特例。因為是在北邊的山墻上辟門，故而房門的朝向必然是后院。

五、 20世紀40年代，對北房與廂房進行改造，將北房東西兩側各接出半間，東西廂房加寬，使得與北房的墀頭墻有所交集，從而改變了庭院的原有格局。

六、 明間背后接出一座灰棚，為了便于采光，在北側安裝了玻璃窗。灰棚里面設有一具魯迅睡覺的木炕。西三條21號的明間后面也筑有這樣的灰棚，魯迅稱老虎尾巴。這里，當然也是老虎尾巴。北京四合院里的房屋，講究者既有前廊也有后廈，這條老虎尾巴可以說是魯迅對后廈改造后的簡易變種吧。

根據有關史料，八道灣11號占地四畝，在北京，標準四合院占地“五八丈”，也就是40平方丈，約當443.56平方米，0.67畝，兩相比較，11號是它的六倍，可謂大宅。八道灣是一條曲折小巷，卻出現了這樣占地寬闊的大宅，是否有歷史原因呢？