唱歌特別有“味道”“土氣”更接地氣

第一次見戚建波是他在“人民政協講壇”講音樂和生活，邊聊邊唱，《常回家看看》、《中國娃》、《母親》……一場3個小時的“音樂會”讓學員們記住了戚建波，也記住了他飽含真情的戚式唱法。

戚建波喜歡唱。1997年，他把《中國娃》“唱”進了春晚。

那年，詞作者曲波和曲作者戚建波拿著威海市委的介紹信找到了那屆春晚的導演袁德旺，想讓這首歌上春晚。沒有錄音帶，靠著曲波的朗誦、戚建波的清唱，他們“征服”了導演。

說起戚建波唱歌，很多人自然而然會想起他濃郁的家鄉口音。雖然他很認真地說自己說的是威海普通話簡稱“威普”，但歌手佟鐵鑫卻常常“糟蹋”他說“特別有味道”。

2000年前后戚建波開始闖北京的時候，也懷疑過自己“山東味”的創作風格“是不是有點兒土？”可《懂你》的曲作者薛瑞光的一句話點醒了他，“這是你的本錢啊！”

是啊，“土氣”才更接地氣。

戚建波每天都會收到很多詞，選詞是他雷打不動的“功課”。他選詞有兩個要求，一是反映的內容要積極向上，二是要接地氣。

《好男兒就是要當兵》就是一首接地氣的勵志歌曲，是一位很喜歡戚建波歌曲的老朋友推薦給他的。而詞作者香君寫這首詞的目的很簡單，就是為了鼓勵“90后”的兒子去當兵。

憑著經驗，戚建波一眼就看上了這首詞：“當兵才知道過去的模樣太放松，當兵才知道自己的骨頭硬不硬，當兵才知道什么是孬種和英雄，當兵才知道千金買不到戰友情……”

而讓歌手劉和剛后怕的是他差點錯過了這首歌。拿到詞曲后，劉和剛覺得個別地方有點“土”，像“骨頭硬不硬”、“孬種與英雄”。他猶豫要不要錄，而他也知道戚建波看上的詞肯定差不了，又不舍得讓給別人。“有一天，我媽在掃地，我就給她試唱了一下，結果我媽說‘好啊，多好的詞啊，曲也好，我聽一遍就能跟著唱了。’”

戚建波的作品就是這樣，總能被老百姓喜歡。這首歌通過當兵前后的感受變化抒發了對戰士軍紀嚴明、吃苦耐勞、剛正不阿、保家衛國、互助友愛精神的贊美，引無數好男兒志在軍營!

《好男兒就是要當兵》也因此高票入選了2011“唱響中國群眾最喜愛的新創作歌曲”十佳作品。著名作曲家印青這樣評價：“這首作品簡單直接，特點鮮明，朗朗上口，充滿陽剛之氣和時代感，略帶進行曲式的節奏奮進向上，是近年來一首難得的軍旅佳作。”

欣賞戚建波的作品不難發現，這些作品不浪漫但真實有真情。他不炫技也不追求華麗。演唱《夕陽紅》的歌手佟鐵鑫抱怨常被戚建波“忽悠”。每次戚建波試唱新歌，佟鐵鑫都覺得感動，詞好曲也好，也錄過不少，但最后出版的很少。為什么？戚建波笑言中低音唱民歌太洋氣了，他的目標是讓每個人都能唱。

為了讓作品表達的感受更真實，戚建波花了大量時間與歌手溝通。呂繼宏錄《咱老百姓》的時候，表現出的專業和音色無可挑剔，但戚建波就是感覺不對勁兒。他對呂繼宏說：“‘都說咱老百姓……’你應該握著老百姓的手唱。把聲音放下來，樸實一點、親切一點、口語化一點，這樣才能表達出那種對老百姓的真情。”

“從事音樂創作尤其是寫歌，怎么寫只是個技術問題；而寫什么，則是一個態度問題。在二者之間，我更注重后者，它不單單是藝術創作，更是藝術家的責任良知和社會擔當。”

在戚建波的作品中，“離老百姓近一點”是一條主線。因為老百姓才是文藝作品最廣泛、最主要的關注者和傾聽者。

《咱老百姓》、《老百姓的愛》、《情系老百姓》、《天下百姓》、《推開這扇門》、《親親的老百姓》……都是戚建波送給百姓的歌。“心為民所憂，利為民所謀，情為民所系”，戚建波坦言社會上還存在一些讓群眾不滿意的問題，比如腐敗現象，如果歌詞寫不好，老百姓會不認可。

“好詞是作曲的生命。”回首30年的創作路，戚建波感謝與他合作過的那些詞作者，感謝那些深入人民、貼近生活的好詞。

戚建波對自己創作的要求是“要將好詞吃透，還原到生活的本真。”他認為只有牢牢地扎根生活、用心地采擷生活，才能在作品中滲透出熾熱的感情、迸發出勇氣和力量，才能真正感動人，才能真正回應廣大老百姓的期盼。