把架子花臉藝術推向了一個新的高度

袁世海“善于繼承、精于借鑒、勇于創新，表演藝術以郝派為基礎，又廣泛吸收融化了南北京劇名家和其他劇種的表演經驗，講究‘架子花臉銅錘唱’，形成了獨具特色的表演風格，世稱‘袁派’，使京劇架子花臉這一行當跨入了一個嶄新階段?！痹篮５膬鹤釉俸Ｔ诨仡櫢赣H在架子花臉唱腔上所作的貢獻時說，1951年，父親開創性地成功排出以架子花臉為主演的大型劇目《黑旋風李逵》，改寫了架子花臉只能擔任配角或中、小型劇目主角的歷史，開拓了其藝術表演的新領域，提升了架子花臉在京劇行當中的位置。

袁世海踐行他的老師郝壽臣早就明確“要發展架子花臉，必須豐富架子花臉唱腔”的藝術奮斗目標。在繼承郝派的基礎上，開創袁派架子花臉藝術流派！袁派表演藝術風格，成為架子花臉發展史上的里程碑。這批具有時代新意、血肉豐滿、聲情并茂的舞臺形象，氣勢如虹地叱咤京劇舞臺幾十年！廣大觀眾熟悉他，譽之為“活曹操””、“活張飛””、“活李逵”、“活魯智深”……

功在傳幫帶，功在傳承與創新

袁（世海）、李（少春）、葉（盛蘭）、杜（近芳）曾是上世紀五六十年代活躍在中國京劇舞臺上的優秀藝術家陣容。杜近芳在談到袁世海對當年的自己作為青年一代的傳、幫、帶時回顧到：“1949年，袁世海先生已是紅遍大江南北了。李少春編劇、袁世海導演的《野豬林》也問世了。李老師托袁老師尋找一位理想的林娘子扮演者。袁老師就發現了我，那時我16歲，約我到上海演出一個月的傳統戲。王少卿提出：‘袁世海捧捧我們近芳，《霸王別姬》、《鳳還巢》都可以唱?！瘍晌焕蠋熜廊淮饝?。善于調查的袁老師一貫強調陣容，說：‘姑娘還有一出王老的《孔雀東南飛》吶，誰的焦仲卿？《玉堂春》誰的王金龍？《販馬記》誰的趙寵？我們請了和梅蘭芳大師合作的姜妙香?！瓦@樣，我們在上海演出一個月，天天爆滿，緊接著就是一口氣演了近兩個月的《野豬林》。觀眾在欣賞老師們藝術的同時，對我也就熟悉了，實際上老師們對我就是傳、幫、帶?！?/p>

袁世海非常關注并積極投身到青年演員的培養工作。他臺上帶，臺下教，先后收徒20余人，學生不僅有京劇演員，而且還包括評劇、漢劇、晉劇、河北梆子等地方劇的演員，并且不收分文。著名京劇表演藝術家劉長瑜說，先生言傳身教，誨人不倦，使得年輕人迅速成長起來。

著名京劇藝術家于魁智也是袁世海當年“破格提攜”的后備力量之一。于魁智回憶自己1982年畢業后被分配到袁世海所在的劇團，歷時20年在袁世海身邊觀摩、學習。入團不久，他跟隨袁世海到東北巡演，在鞍山一次特殊的機緣，袁世海破格讓他在名家云集的《群英會·借東風·華容道》中飾演關羽。于魁智說，當我扮好關公即將登場，袁先生說：“小子，放開了演，錯不了?！焙喍痰脑捳Z給了于魁智無窮的力量，演出第二天，當地媒體以“小關公轟動大鞍鋼”為題，對于魁智報道鼓勵。

袁世海一生致力于京劇事業的傳承與創新。《霸王別姬》是袁世海的代表劇目，梅葆玖回憶說，梅蘭芳第三次訪日，就是袁世海先生一同去演出的，他與梅蘭芳多次合作《霸王別姬》，“文革”結束，又與自己演出過《霸王別姬》，梅葆玖說，先后與梅蘭芳父子合演過該劇，在京劇史上可能是獨一無二了。袁世海對《霸王別姬》做過一次“國際版本”的創新。杜近芳回憶1956年隨袁世海為赴智利、烏拉圭、巴西、阿根廷等四國演出《霸王別姬》時所做的創新時仍歷歷在目。杜近芳說，那次要求在50分鐘之內演出全部的《霸王別姬》，作為大型劇目登上國際劇壇的試點。袁世海老師非常民主，對我說：“咱們笨鳥先飛吧，一起來濃縮時間?！蔽艺f您主筆，我上梅先生那里匯報、請教。于是，我們從頭場就加強了人物的表演。袁先生的“垓下歌”最后用哭泣聲唱，想到末日慘痛泣不成聲……我們在國際上演紅了，梅先生很是欣慰，激動地說：“你們把《霸王別姬》又創新了，沖出了亞洲，走向了世界舞臺?！?/p>

“磅礴浩氣起沉雄，追慕有旗幟，往復百年中……”著名京劇表演藝術家尚長榮先生在袁世海藝術研討會上用深情的詩句表達著每一位與會者對袁世海先生的緬懷和追憶。

紀念和緬懷袁世海先生，是希望廣大文藝工作者發揚老一輩藝術家的優良傳統，為繁榮發展社會主義文藝事業、實現“兩個一百年”的奮斗目標和中華民族偉大復興的“中國夢”作出新的更大貢獻！