導語：安妮寶貝改名慶山，粉絲繼續掏錢支持新書《得未曾有》，而罵他的人連她的新名字一起罵。從1998年開始，安妮寶貝不厭其煩地描摹某種狀態下的少女內心，建構痛苦，孤獨，愛與死為主體的言情世界，收獲了大批青春期讀者。四十歲的安妮寶貝，做了母親，有了安穩閑適的生活，試圖努力返璞歸真，不再滿紙少女的呢喃，目光開始轉向他人。而大多數曾經很作的精靈古怪的文藝女青年，最終都會回歸到為衣食祿米奔忙的現實女人。

　　中學的時候，我們班上從外地轉來了一個女生，住在學校的宿舍里。她胖，憂郁，沉默。她說她來到這里是為了離開一個叫慕容的會吹簫的男孩。有的老師很討厭她，在課堂上直接惡言挖苦她，她微微低著頭，絲毫不以為意。后來看到她在一張官方登記表上寫的學期總結，字體非常清秀漂亮，每一句后面只有一個黑點，沒有其他標點符號。大概記得這樣一句“倔強依舊.對于曲解和掙扯.只以執拗默然面對.”，這算是對老師行徑的回應吧。當時是九十年代，文藝青年并不鮮見。除了少量風生水起的學霸和一些心智未開的蒙昧少年，處于青春期的孩子，尤其是喜愛閱讀的，多多少少都有些文藝情懷，只是程度不同，有些對生活學習影響不大，有些堅持兩手抓，兩手都要硬，把情懷化為實惠，爭取發表些文章或者作文競賽獲個獎以謀得高考加分或保送。像她一樣用生命去文藝的，卻屬罕見。她的學習成績并不夠好，沒能考上大學，去讀了一所銀行系統的中專學校。

　　當安妮寶貝的文字在市面上出現，我險些以為我那位同學現身了。安妮精準地描摹出了某種狀態下的少女的內心，安妮寶貝有龐大的讀者群，她的讀者，依然以中學生為多。其實青春期的孩子，是最嚴肅的閱讀者，未經過真正的世事，心底的傷痕才有強大的存在感，會如醉如癡地響應虛構的世界。然后，內心被觸動的部分，隨著長大而逐漸泯滅或者痊愈，有些人就會退出安妮的陣營。離去的，又被新的一批到了十三四歲情竇初開愁思翻涌的少女所補充。

　　據說偉大的文學作品會反映一個時代人類普遍的狀態和經歷。但是令人為之癡迷無法自拔的作品，卻往往構建的是與現實有距離的封閉世界。典型的有兩種，一種是以盜墓修仙穿越武俠為內容的奇幻世界，另一個就是以痛苦，孤獨，愛與死為主體的言情世界。每個世界里分為多個互通或者互斥的平行世界，瓊瑤，三毛，村上春樹，郭敬明等各領風騷，安妮寶貝的世界就是其中之一。這個世界由作者，讀者以及故事中的人物和情節共同組成，獨立存在著，又飽受來自凡俗人間和其他世界的詬病。而那些打擊和嘲笑又成為營養，讓這個世界中的痛苦和孤獨得到進一步確認，變得更為茁壯。

　　和菜頭在評論安妮寶貝的小說《蓮花》時說，言情小說跟嚴肅小說的不同，是言情小說中的人物扁平而靜止，缺乏情節，就像杜拉斯所說，她的小說先有單詞，如夜空之星星，再用情節把夜空填滿，即故事是為了將就心靈囈語形成的情緒片段。女作者對文字的敏感，反而成了以詞害意的障礙。他的評論招來了廣泛的爭議。反對他的人辯稱，安妮的小說不當傳統故事來看，重要的不是主人公好萊塢式的成長弧，她的人物也并不是靜止的，只是肉眼凡胎看不明白那些更高層次的心靈的成長。傳統故事好像是一個饅頭，其形成經歷了多道工序，復雜的物理化學變化過程，結果售價低廉，而且是否發黃發酸發硬很容易鑒定，就算再好吃，也不會讓人癡迷上癮不可自拔。而安妮寶貝這一類言情故事像是花朵，不管是鮮花還是人造花，對它的評鑒和定價有無限可能。饅頭的受眾是普通老百姓，安妮的花朵，要特定的人憑著熱愛和了解才能真正懂。在安妮的世界里，閃婚，墮胎，割腕，漂泊，最后歸于平淡或虛空，是一個有審美的人生必然的宿命。

　　然而，作為世俗愚鈍之人，還是忍不住表達一下對安妮寶貝世界的不認同。并非因為他們不現實，不接地氣，而正是因為某種非常可怕的現實。玄幻故事中的僵尸食人蛙時光機或者神通道長，頂多像電子游戲一樣令人耽迷。而安妮世界中的人，在我們的凡俗世界里卻真切地存在。他們世界的主角是浪子和作女，互相之間惺惺相惜，心靈相契，而對這個世界之外的人，卻視如草芥蟲豸。現實世界中的凡夫俗子，如果跟這世界的人相安無事倒好，一旦有了糾纏，那就是安妮寶貝每個故事中必不可少的接盤俠，被她所吸引，第一次見面就被要求結婚，你給她做飯，給她買戒指，她割腕了送她去醫院，你把自己認為好的一切獻祭給她，她卻接受得勉為其難。遭受過凌虐的她在你身邊休整療傷完畢，又淡然棄你而去。她可能認為她的到來和離去帶給你的傷痛，就像圣戰中被人肉炸彈殃及的人，會得到天主的祝福，是你平淡麻木的人生中的一種榮耀。