■中國國家京劇院新編愛國題材歷史劇《安國夫人》日前在梅蘭芳大劇院上演。該劇由全國政協委員、著名京劇表演藝術家董圓圓和張建國領銜主演，講述的是南宋大將軍韓世忠之妻梁紅玉精忠報國、勇退敵兵的故事。日前本報就該劇的創作及京劇傳承與創新等問題專訪了國家京劇院三團團長張建國。

　　《安國夫人》抒發愛國主義情懷

　　問：張委員，您好。您作為國家京劇院新編歷史劇《安國夫人》的主演之一，能談談為什么要排演這樣一部戲嗎？為什么要著眼于梁紅玉這個人物？

　　答：梁紅玉是宋代著名巾幗英雄，在中國京劇歷史上，“梅”、“尚”兩派幾乎在同一時期都選擇過以梁紅玉為題材來演出。梅蘭芳的演出本名為《戰金山》，又名《娘子軍》、《黃天蕩》。那是1932年，時值抗日戰爭時期，為宣傳抗戰思想而集體創作改編的，當時在一定程度上起到了鼓舞民族士氣的作用。后來歐陽予倩又據此戲改編成《梁紅玉》，從此成為“梅派”的代表作之一。上世紀30年代，尚小云也對《戰金山》進行了改編，從《玉玲瓏》起，到《戰金山》結束，更名為《梁夫人》。1950年前后再次加工，更名為《梁紅玉》。因此《梁紅玉》也是“尚派”的代表作之一。

　　“梅”、“尚”兩派同時改編此劇，可見這個題材是多么受歡迎。我們所熟知的巾幗英雄有花木蘭、穆桂英等，在中國歷史上，對國家興衰起到關鍵作用的巾幗英雄不多見，梁紅玉就是其中之一，她是個歷史上真實存在過的人物，是巾幗英雄的典型。我們重編這部戲，是希望做一次富有時代意義的重新解讀———頌揚梁紅玉的愛國精神，同時，也從人性的角度揭示她作為女性、“紅妝”的更為人性的一面，以表達當今京劇人對于愛國主義、民族精神這一永恒主題的敬仰。

　　問：與此前“梅”“程”兩派的梁紅玉相比，此次的《安國夫人》有何不同？你們是根據怎樣的原則進行新編的？是否參考了文獻史料？

　　答：“梅”、“尚”兩派主要情節在“擂鼓戰金山”部分，《安國夫人》將梁紅玉與韓世忠夫妻如何足智多謀、精忠救國的故事加以豐富，使情節、人物變得更加飽滿。像我所飾演的朱勝非這個角色，他這位宰相，就是以前戲里所沒有的，目的也是為了烘托梁紅玉身處內憂外患、扶大廈于將傾的護國夫人形象。創作有藝術真實和生活真實之分，但是我們本著“大事不虛、小事不拘”的理念，把主要情節的設計放在梁紅玉“平叛”和“抗金”兩大事件上。其中，還設計了一場梁紅玉被亂臣賊子圍困府中，為城中百姓免遭涂炭，她毅然舍子出城、星夜千里與韓世忠定下誘敵之策，一舉平叛的情節。這些都是該劇不同于以往同類題材劇本的地方。

　　這部戲的創作，據我所知，編劇主要參考了《宋史》、蔡東藩《宋史通俗演義》和袁騰飛《兩宋風云》等著作。

　　問：“梅”、“尚”的“擂鼓戰金山”，一直是最為吸引觀眾的部分。《安國夫人》是如何表現這一情節的？

　　答：“戰金山”這一情節，編劇設計了“議兵”“觀圖”“決策”“布陣”“壯別”“水戰”等全新的戲劇結構和技術技巧，這一段不僅僅是主演“擂鼓”等技藝的展現，還大量地加進其他演員的做、打設計，可以說是全劇最為集中地展現了唱、念、做、舞、打部分，更符合今天觀眾的審美需求。

　　問：《安國夫人》是文武戲，要求主角文武兼備。劇中既有大段的西皮導板、原版，二黃慢板等考驗主角的文戲功夫，同時又有“開打”、“耍下場”中的翻身、掏翎以及擂鼓等武戲功夫。您如何評價《安國夫人》在這方面的表演？

　　答：梁紅玉這個人物文武雙全，主演董圓圓文武功底都很好。在此之前，國家京劇院為董圓圓打造過一臺《韓玉娘》，《韓玉娘》主要展現了她的文戲功底，演出效果很好。這部戲由她來演，將梁紅玉的巾幗形象塑造得更為突出了。

　　問：您覺得作為新編歷史劇，《安國夫人》是否還存在需要改進的地方？

　　答：我覺得故事可以更曲折一些，人物可以更細膩一些。比如劇中叛亂和平復叛亂的情節顯得簡單倉促了；梁紅玉舍子救國的情節也可以再戲劇化一點，如將其子作為永久人質等，可以將該劇處理得更震撼人心。另外，對于梁紅玉的人物性格處理，要再人性化一些，而不是更英雄化。寫母子之情，要把她當平常人來寫，這樣的人物塑造才會更加真實。