自北宋起裝裱修復技藝就由宮廷走向民間，在明清兩代約500年中，各地區衍生出了不同派別，大致形成了：蘇派（蘇州一帶）、揚派（揚州一帶）、滬派（上海一帶）、湘派（湖南一帶）、嶺南派（廣州一帶）、徽派（安徽省）、京派（淮河以北）等，不同派別的技藝各具特色。發展至今，逐漸有了“南派”與“北派”之分：南派即以“蘇裱”為代表的南方流派，北派則是以“京裱”為典型的北方流派。這兩大流派一南一北遙相呼應，成為當今中國書畫裝裱修復技藝中最有主導性的兩大流派。以下簡要介紹兩大流派的部分差別。

傳統書畫裝裱修復的南北派差異

一、 裱式、鑲料

　　南派與北派最直觀的區別在裱式、鑲料上，蘇裱選料優、配色素靜淡雅，裱件挺拔柔軟，品式多樣，并講求防霉、防蠹。京裱傳承了“宣和裱”的大體風格，如在裝裱各種類別的軸類裱件時兩邊常加鑲旗桿小邊，這種裝裱形制就是在繼承宣和裝風格的基礎上又有根據自己的發展所需而創新的。其色彩瑰麗大方，質感高貴古典。

二、 軸頭

　　南派與北派在選用木制軸頭上有“南漆北蠟”之分。南方天氣潮濕，南派多選用漆軸頭，軸頭上的大漆（也稱土漆，為漆樹流出來的樹脂）能保護木制軸頭不變形和遭蟲蛀。北方天氣干燥，北派則選用打蠟的軸頭，軸頭外表通過打蠟處理，能夠有效地避免軸頭木質開裂、變形。當然，“南漆北蠟”并不是絕對的，南派的裱件也有用打蠟的軸頭，北方有時也會用到漆軸頭。

三、 漿糊

　　南派與北派在漿糊的使用上有明顯的區別。北方主要用粉漿，而南方用面漿。在制備工藝上北方多熬制，南方多沖制。在添加劑上，北方在必要工序時會添加白芨粉等增加粘性，南方則加入添加劑如明礬等用來防腐、防蟲。

四、 紙墻與板墻

　　南方氣候濕潤，使用板墻，板墻降低了蟲蛀和霉菌的危險性，又便于清理。若在南方使用紙墻會產生紙張之間空殼、生霉、蟲蛀等種種弊端。

　　北方氣候干燥，使用紙墻透氣性好，且能保持木框的平整、不易變形。若在北方使用板墻會有墻面爆裂和變形等危險。

五、 補畫心

　　南派與北派在修復畫心時也有所不同。南派修復細膩，對于破洞以“碎補”的方式，即把選配的補料裁剪成與破損處形狀相似并略大一圈，用漿糊逐個粘補；北派修復整體，采取“整補”方式，即在畫心背后托合染配的整紙或整絹。據說“整補”始興于北方，而“碎補”傳自南方，故有“南補北全”之說，當然現在也需要結合具體情況，采取碎整結合的方式。（陳琦）