4年前借“回顧展”回家

　　朱德群被冠以法籍華裔杰出抽象主義大師的頭銜。從在中國研習(xí)水墨畫到油畫，再到巴黎縱橫于抽象油畫之域，朱德群的畫風(fēng)完全打通了中西、抽象與具象的界限。朱德群曾表示，中國文化在滋潤著他，他一直追求將西方的色彩與抽象藝術(shù)中的自由形態(tài)結(jié)合成陰陽和合之體，尋找東西方藝術(shù)的一種最佳結(jié)合點(diǎn)。

　　盡管自1955年便移居法國，但中國對于朱德群來說始終是個魂牽夢繞的故土。他多次表示要回家。2010年3月，朱德群以在中國美術(shù)館舉辦回顧展形式實(shí)現(xiàn)了夢想。

　　當(dāng)時中國美術(shù)館拿出三樓一層的展館，分五部分展示朱德群油畫、水墨、書法、陶瓷等領(lǐng)域的成就，113幅作品展示了朱德群從1955年至2008年的創(chuàng)作歷程。當(dāng)時，該展策展人、法國藝術(shù)評論家戴浩石告訴新京報記者，“這次展覽是首次全面展出朱德群的成就，而以前大家只能看到他的油畫作品。”

　　中國美術(shù)館副館長梁江告訴記者，這次展覽之后，朱德群還向中國美術(shù)館捐贈了一幅油畫《綠色的活力》以及十幅水墨作品。

　　患腦血栓仍眷戀繪畫

　　朱德群的夫人董景昭曾在接受新京報記者采訪時說，自1955年朱德群踏上巴黎后便一直在畫畫，直到2009年一場意外造成其腦血栓，右手不能再執(zhí)畫筆，也失去了言語能力。2010年的故土回顧展，即使在聽著家人向他敘說籌辦展覽的情況時，他也流露出“不以物喜，不以己悲”的漠然神情。不過，董景昭還是強(qiáng)調(diào)對朱德群來說惟一不變的是對繪畫的眷戀。在他的心中，還有很多未完成的構(gòu)思。發(fā)生意外之前，當(dāng)時89歲的朱德群還是買了很多的宣紙和油布，“他說他還要畫，腦子里還有很多想要表現(xiàn)的東西。”

　　對此，中國美術(shù)學(xué)院教師楊樺林也表示晚年的朱德群身體欠佳。2010年8月，楊樺林為籌辦“國美之路·林風(fēng)眠師生聯(lián)展”，專程前往巴黎探視趙無極、朱德群等校友。昨日，楊樺林告訴記者，由于朱德群的身體原因，自己并未見到他本人，但朱德群的妻兒在得知要舉辦這一展覽時，也是非常支持。

　　■ 逝者

　　朱德群

　　1920年10月24日-2014年3月26日

　　1920年10月24日出生于蕭縣白土鎮(zhèn)(今屬安徽宿州)，1935年開始在國立杭州藝專學(xué)習(xí)繪畫。1955年，朱德群踏上巴黎，此后長期生活和工作在此。在認(rèn)真研究西方繪畫的新思潮后，朱德群畫風(fēng)轉(zhuǎn)為更加奔放，并逐步走向抽象，最終形成了自己獨(dú)特的抽象藝術(shù)風(fēng)格，在國際畫壇贏得了聲譽(yù)。

　　1997年12月朱德群榮膺法蘭西藝術(shù)院終身院士，典禮主席致詞稱頌他的藝術(shù)“豐富了歐洲文化的內(nèi)容”，他成為法蘭西藝術(shù)院200年來首位華裔院士和首位東方藝術(shù)家。

　　杭州求學(xué)

　　師從吳大羽、潘天壽

　　朱德群曾談起他與趙無極的區(qū)別：趙無極上課不專心，而他則老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)國畫。

　　朱德群出生在一個深具文化修養(yǎng)的醫(yī)生世家，家中收藏了豐富的古典書籍和名人字畫。最令少年朱德群著迷的是傳統(tǒng)繪畫，尤其是書法。

　　朱德群夫人董景昭曾于2010年向新京報記者回憶，小時候，朱德群被要求學(xué)書法，“那時被家長要求要學(xué)正楷，但偏偏他又沒有耐心去練正楷。就在父親的書房內(nèi)找到了王羲之的書法帖子。”狂草便伴隨朱德群的整個創(chuàng)作生涯。

　　1935年到國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校，在這所由學(xué)貫中西的林風(fēng)眠任校長的學(xué)校里，朱德群向吳大羽學(xué)習(xí)西畫，向潘天壽學(xué)習(xí)國畫。白天，寫生繪畫并嘗試多種受野獸派風(fēng)格影響的習(xí)作。晚上，則將精力投注于書法練習(xí)或臨摹古代大師作品。

　　在這所學(xué)校里，趙無極、朱德群、吳冠中是校友。或許他們當(dāng)年也未曾想到日后藝術(shù)史上會將三人并提，他們相繼被授予法蘭西藝術(shù)院院士，也被稱為三劍客。中國美術(shù)學(xué)院老院長肖峰的回憶中還有這樣一段趣聞：“朱德群曾向我談起過他與趙的區(qū)別，說趙無極上課不專心，而自己則是老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)國畫。”

　　留學(xué)法國

　　斯塔爾“指引我自由之道”

　　朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運(yùn)用中國水墨畫的效果。

　　1955年，朱德群在法國馬賽登陸。到法國前，他在臺灣已經(jīng)相當(dāng)成功，卻未曾放棄赴巴黎學(xué)畫的想法。老師的教誨以及他在杭州藝專的圖書館內(nèi)，翻閱莫奈、塞尚或馬蒂斯作品的普通印刷品所引發(fā)的年輕夢想，一直在牽引著他。

　　初抵巴黎，朱德群住在夢露街一棟簡樸的旅館內(nèi)，狹窄的房間也同時充當(dāng)畫室。上午在法語聯(lián)盟上課，下午則在大茅屋畫院畫素描。在巴黎早期，朱德群以女性裸體為主，卻已有了西方繪畫大師的影子。

　　1956年，朱德群在巴黎市立美術(shù)館看尼古拉·德·斯塔爾去世一周年回顧展，沒想到一下就釋放了深藏在內(nèi)心的能量，“那一年，參觀巴黎現(xiàn)代美術(shù)館的尼古拉·德·斯塔爾的回顧展給了我一個啟示。他那風(fēng)格豪放的繪畫指引我自由之道，就如同我在夢中所看到的。”

　　朱德群決定切斷與具象繪畫的聯(lián)系，進(jìn)入極端抽象。發(fā)現(xiàn)斯塔爾，顯然給朱德群提供了一座意想不到的中西之間的橋梁。在抽象藝術(shù)中，朱德群的書法造詣又使其發(fā)展出無窮的內(nèi)在活力，朱德群開始逐漸感受到中國書法與抽象藝術(shù)之間的內(nèi)在一致性。

　　此時的朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運(yùn)用中國水墨畫的效果，制造出未曾有過的寬闊意境。1965年所畫的《泉》可以看到北宋畫家范寬的影子。在《遇》中，山峰間的一條路徑或一片林中空地，又讓人看到李可染的風(fēng)格。

　　肖峰自上世紀(jì)80年代出任中國美院院長以來多次與朱德群接觸。他說，朱德群也將自己的藝術(shù)心得與其交流，“不要以為抽象藝術(shù)不要形，不要人，不要對象，我的對象都來自大自然和藝術(shù)家的心靈。”肖峰至今銘記朱德群的這番話。

　　在肖峰看來，盡管技貫中西，但在朱德群那可以看出其文人畫傳統(tǒng)，“他的畫作就是用中國文人畫的精粹來表達(dá)，當(dāng)然中間也有西方文化的學(xué)習(xí)。可以說朱德群就是個詩性的抽象藝術(shù)家。”