這季拍賣中，最吸引眼球的消息莫過于蘇軾《木石圖》手卷在流失日本81年后，被中國(guó)藏家以4.636億港幣買下，終于回歸祖國(guó)。但在蘇軾的光環(huán)之外，藝術(shù)品拍賣總體降溫，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，拍賣成績(jī)未達(dá)預(yù)期。

頂級(jí)珠寶和腕表則在頗具挑戰(zhàn)的市場(chǎng)環(huán)境下表現(xiàn)良好，1.165億港幣破紀(jì)錄成交的“THE PEACOCK NECKLACE”喀什米爾藍(lán)寶石項(xiàng)鏈顯示了頂級(jí)拍品依然備受市場(chǎng)追捧。

國(guó)寶回流瓷器、古玉叫座

蘇軾《木石圖》這半年來一直是拍賣市場(chǎng)的熱點(diǎn)話題。這幅頗具傳奇意味的畫作，據(jù)傳于1937年由北京書畫商白堅(jiān)夫賣給日本藏家阿部房次郎，此后一直流落日本不見蹤跡。今年6月即傳出消息稱佳士得在日本藏家手中征集到了這件作品。8月佳士得官方宣布將于11月底上拍《木石圖》，并給出了4億港幣的估價(jià)。

一直到拍賣前一刻，所有人都對(duì)這幅畫作的最終成交價(jià)充滿期待，佳士得中國(guó)書畫部國(guó)際資深專家游世勛在拍賣前接受記者采訪時(shí)給出了10億港幣的預(yù)測(cè)。畢竟蘇軾的傳世畫作太稀少，盡管業(yè)內(nèi)說法不一，但綜合各方報(bào)道，在種種真假疑云之外，總共加起來也不超過5件，分別是臺(tái)北故宮《雨竹》，上海博物館《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》，中國(guó)美術(shù)館《瀟湘竹石圖》，著錄于《石渠寶笈》、目前由私人收藏的《偃松圖》，以及本次上拍的《木石圖》。

盡管大家對(duì)《木石圖》寄予厚望，但11月26日晚間的“不凡-宋代美學(xué)一千年”專場(chǎng)上，針對(duì)這件作品的競(jìng)拍實(shí)在算不上熱烈，拍賣官以3.8億港幣起拍后，經(jīng)過短暫幾輪叫價(jià)，最終落槌價(jià)定格在4.1億港幣，加傭金4.636億港幣成交。這個(gè)數(shù)字不算令人驚喜，但仍成為佳士得在亞洲的最高價(jià)拍品。

成交價(jià)之外，最令人關(guān)心的是這件國(guó)寶究竟被誰(shuí)拍走了？佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚透露，流失日本81年的蘇軾傳奇之作已經(jīng)重回中國(guó)人懷抱，而且是被機(jī)構(gòu)收藏者買走，相信不久會(huì)回到大眾的視野中。魏蔚表示，《木石圖》流失多年以后，能夠回到中國(guó)，平平安安、清清白白去到下一個(gè)藏家，佳士得已經(jīng)功德圓滿。

同場(chǎng)拍賣中，古代書畫與瓷器都表現(xiàn)亮眼：八大山人《蘭亭詩(shī)畫冊(cè)》以逾低估價(jià)四倍的2410萬(wàn)港幣成交，金農(nóng)《梅林覓句圖》1690萬(wàn)港幣成交；北宋汝窯天青釉茶盞5635萬(wàn)港幣成交，南宋龍泉粉青釉紙槌瓶4285萬(wàn)港幣成交，元/明初鈞窯天藍(lán)花盆3370萬(wàn)港幣成交。魏蔚認(rèn)為，這幾件拍品能拍出好價(jià)格，一是因?yàn)槠焚|(zhì)好，二是因?yàn)楣纼r(jià)合適，“當(dāng)你東西是靠譜的，定價(jià)又是合適的，藏家的競(jìng)投就會(huì)非常踴躍，今天整個(gè)瓷器板塊表現(xiàn)平穩(wěn)。”

另一值得關(guān)注的中國(guó)藝術(shù)品拍賣門類是古玉，繼“奉文堂”、“松竹堂”等古玉主場(chǎng)拍賣后，本季邦瀚斯又推出“德尊玉樸-天珍堂藏中國(guó)古玉”專場(chǎng)，一件西漢白玉雕熊以670萬(wàn)港幣成交，為全場(chǎng)最高價(jià)拍品。佳士得則第二次推出“養(yǎng)德堂珍藏中國(guó)古玉器”專場(chǎng)，其中19件拍品以逾百萬(wàn)港幣價(jià)格成交，最高價(jià)拍品為790萬(wàn)港幣的戰(zhàn)國(guó)至西漢早期玉鏤空龍紋環(huán)。

大師遇冷東南亞與新秀升溫

如果說中國(guó)古代藝術(shù)的拍賣成績(jī)是平穩(wěn)過渡、偶有亮點(diǎn)，那么現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)則起伏較大、對(duì)比明顯。

11月24日，四件趙無(wú)極大作拉開佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚拍序幕，其結(jié)果已仿佛預(yù)示整場(chǎng)拍賣的不確定性，其中《30.09.65》未達(dá)6500萬(wàn)港幣的低估價(jià)而流拍，《22.07.64》則在多輪競(jìng)價(jià)后，以1.16億港幣成交。

當(dāng)晚的55件拍品最終成交率僅73%，最出人意料的是3件朱德群作品的流拍。朱德群與趙無(wú)極同屬“法蘭西三劍客”，當(dāng)晚一共上拍了4件朱德群作品，只有《地平線上的光和影》以1330萬(wàn)港幣成交，而被寄予厚望的《N。313》，《無(wú)題》和《No.78》最終都因未達(dá)底價(jià)而流拍，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主席張丁元將《N。313》和《無(wú)題》形容為“我心目中認(rèn)為最好、最稀有”的作品，是朱德群“巴黎時(shí)期奠定事業(yè)的大作”。同場(chǎng)還有王懷慶《化石》、周春芽《擁抱情人》等千萬(wàn)港幣估價(jià)的作品流拍。

拍賣結(jié)束后，魏蔚將朱德群作品流拍原因歸納為“估價(jià)高于市場(chǎng)預(yù)期”。張丁元表示，“對(duì)作品估價(jià)過于樂觀，市場(chǎng)判斷失誤，是一個(gè)必須汲取的教訓(xùn)，也是可以反省學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。”

在大師遇冷之時(shí)，同場(chǎng)競(jìng)拍的東南亞藝術(shù)卻相當(dāng)火熱，全場(chǎng)14件東南亞藝術(shù)作品有12件成交。在印尼成名的華裔藝術(shù)家李曼峰，其作品《鴿子》估價(jià)僅280萬(wàn)至380萬(wàn)港幣，最終以1630萬(wàn)港幣成交。但需要注意到的一點(diǎn)是，單從數(shù)字來說，東南亞藝術(shù)作品總體成交價(jià)不高。“東南亞市場(chǎng)在估價(jià)上一直相對(duì)保守，從市場(chǎng)表現(xiàn)來看，藏家對(duì)于價(jià)錢有吸引力的作品，還是在很強(qiáng)烈地追逐。”張丁元說。

此外，新興藝術(shù)家也是亮點(diǎn)，同場(chǎng)的青年藝術(shù)家郝量作品《獵人與地獄變》以接近低估價(jià)6倍的1066萬(wàn)港幣成交。張丁元表示：“郝量算是新一代中國(guó)藝術(shù)家，他是從傳統(tǒng)的風(fēng)格轉(zhuǎn)變到當(dāng)代性的風(fēng)格。在技巧上來講，他用了一些西方的表現(xiàn)性，但他也保留了一種傳統(tǒng)的精神。所以我們能看到亞洲市場(chǎng)是期待中國(guó)畫家能在傳統(tǒng)的美學(xué)角度上再往上走一步的。”

金字塔尖的吸引力

除藝術(shù)品外，每一季的珠寶腕表拍賣也吸引大量關(guān)注。佳士得1.165億港幣成交的喀什米爾藍(lán)寶石及鉆石項(xiàng)鏈無(wú)疑是本季焦點(diǎn)。

佳士得香港助理副總裁暨珠寶及翡翠首飾部資深專家蔣肇豐表示，“珠寶投資價(jià)值遵循金字塔理論，最頂尖、最稀有，可能10%都不到的珠寶，才會(huì)有明顯的投資能力；位于中部的三四成珠寶沒有明顯的投資能力，但能保值；底部超五成的珠寶其實(shí)就是消費(fèi)品、實(shí)用品，不能用這個(gè)類別的珠寶、首飾來作為投資的工具。”

這條價(jià)值1.165億港幣的藍(lán)寶石項(xiàng)鏈，從寶石本身品質(zhì)來說，已經(jīng)屬于塔尖。但也有另一類塔尖代表，即有歷史背景加持的珠寶，比如11月12日蘇富比拍賣行在日內(nèi)瓦以3642.7萬(wàn)瑞士法郎成交的“瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后舊藏珍珠”。

蔣肇豐透露，多年經(jīng)驗(yàn)之下，拍賣行已經(jīng)了解了客戶喜好，拍品類別較為連貫統(tǒng)一，通常為鉆石、彩鉆、紅藍(lán)綠三大類彩色寶石以及翡翠這幾類。而對(duì)珠寶進(jìn)行估價(jià)時(shí)，其他因素會(huì)被排除在外，主要以寶石本身成色為依據(jù)。“一般我們看珠寶，第一眼先看的肯定是本身的品質(zhì)，品質(zhì)當(dāng)然可以再細(xì)分顏色、凈度、火光、晶體大小、切割設(shè)計(jì)等等。品牌、背后的故事、之前的擁有者等等這些因素對(duì)寶石的加分，會(huì)讓有些藏家愿意多付錢來收藏，但這些加分的因素在估價(jià)里邊是沒有反映出來的。”

腕表方面，佳士得“精致名表”專場(chǎng)總成交額1.02億港幣，富藝斯“名表薈萃：7”總成交額1.1億港幣，邦瀚斯則首次在香港舉辦鐘表拍賣專場(chǎng)，總成交額3416.2萬(wàn)港幣。在富藝斯拍場(chǎng)上，一枚勞力士“John Player Special”型號(hào)6241的18K黃金腕表以610萬(wàn)港幣拍出，成為本季秋拍成交價(jià)最高的腕表。