由上海魯迅紀念館集體編寫的《華痕碎影——上海魯迅紀念館藏魯迅先生手跡、藏品擷珍》近日由上海文化出版社出版，輯錄、該書精選魯迅紀念館收藏的版畫、明信片、藏書、箋紙，以及魯迅先生的手稿、題詩等墨跡，分門別類，各取其式，萃于一函，共分五函。從魯迅藏品、手稿中既可以了解魯迅先生，也可以見出他的收藏與藝術眼光。

《版畫》：見證了魯迅與中國新美術的淵源

上海魯迅紀念館藏有許多中國第一代新興木刻家的版畫作品，數量達1800余件之多，高居國內各收藏機構之首；這些作品都來源于魯迅的收藏，由許廣平捐贈。魯迅倡導的新興木刻運動，是借鑒西方木刻技藝，同時適合中國審美特色的現實主義藝術活動，“當革命時，版畫之用最廣，雖積匆忙，頃刻能辦。”魯迅自謙不懂木刻，實精于鑒賞，許多木刻青年每有新作都寄贈請益，經魯迅指導或推薦發表，我國新興版畫即由萌芽狀態而發展成為美術上的重要分支。魯迅也一直珍藏著青年木刻家的潛心之作。

這些經過時間沉淀的作品，見證了中國新興木刻乃至中國革命新美術的歷程，也見證了魯迅與中國新美術的淵源。

《明信片》，以“畫片”為載體，了解藝術之風

R.R。弗侖茨，《1917年十月之夜在斯莫爾尼宮旁》，蘇聯革命博物館發行，俄羅斯國家造幣廠1929年印制

明信片又被魯迅稱為“畫片”，不過，魯迅說的“畫片”并不單指明信片，也指明信片形式的單片繪畫印刷品。當時的現代化機器印刷水準、紙媒傳播自然不如今日，畫冊（尤其彩色畫頁）印制成本高昂，因而小巧便捷的明信片、畫片倒不失為欣賞名作、收藏信息的載體，以致有專門的明信片藏家出現。

魯迅藏品中的明信片大多是朋友所送、代買。從使用情況看，分為實寄片和空白片兩類。其中空白片全部為美術明信片，畫面內容主要為歐洲古典木刻、繪畫及蘇聯繪畫、《勇敢的約翰》插圖、日本雕塑、《元慶的畫》和其他散片。本冊從上海魯迅紀念館所藏明信片中選取了50張，并對畫面作品及作者、出版印刷等信息作了介紹。

《藏書》：見證中國文字改革

魯迅酷愛書籍，他自1927年10月起定居上海，當時上海是全國的出版中心，而與魯迅關系密切的內山書店又是規模較大的書刊經營機構，這樣使得魯迅搜購書籍視野廣大，藏書也日益豐富，他甚至專門在距寓所較近的溧陽路租用一個房間作為藏書室。

建國后，許廣平鑒于江南氣候潮濕，不利于圖書保存，乃將魯迅的絕大部分藏書都運到了北京，現藏于北京魯迅博物館。上海魯迅紀念館所存的魯迅藏書有50多種，可分為中文書籍、外文書籍和辭典三類。辭典類是許廣平經選擇后特意留在上海的，她在《魯迅手跡和藏書的經過》中說到：“……因陳列案頭，經常為魯迅日夕摩挲必不可缺的參考書，故仍留原處。”既是一種紀念，也便于魯迅事跡宣傳、陳列之需。

中文書籍中比較有意思的是這本“新文字”版《狂人日記》，1936年由上海新文字書店出版。所謂新文字是當時中國文字改革的產物，分方法是拉丁化，即將漢字讀音用拉丁字母來表示，但不標記聲調，只要掌握字母發音，即可讀出文字，感知內容。該書封面便全部使用新文字拼音，最上面是Sin Wenz Cunshu，即“新文字叢書”；其下是 Wang Xian bianzi，即“王弦編輯”，王弦是新文字書店的編輯；正中是書名——Igo fungz di rhgi，即“一個瘋子的日記”；書名下面的括號里，寫的是duanpian siaoshuo，即“短篇小說”。這本《狂人日記》，序和正文都用新文字寫成，好比現在的漢語拼音讀本，成為漢字拉丁化運動的見證，也是魯迅作品特殊的版本。

《箋紙》：以遠見卓識，搶救保護傳統箋紙

箋紙就是信紙，是傳統的文人書寫用品，上面往往以多色分版木刻技法繪刻、套印了諸多雅致的圖案，今天稱為“木刻水印”，是國家級“非遺”。魯迅喜愛中國傳統箋紙，上世紀30年代他與鄭振鐸合編了一部《北平箋譜》，收錄木刻套印彩箋三百余幅，以其遠見卓識，搶救保護了這批藝術珍寶。在上海魯迅紀念館的藏品中，有一批魯迅遺存的箋紙，雖較為零散，卻也反映了魯迅與箋紙的深厚情緣。

這批箋紙，以上海九華堂出品為多，題材也很豐富，包括山水、蟲鳥、花果、佛道人物等，有些明顯是成套出品，且有不少文人詩畫箋，有很高的藝術價值。

魯迅曾用心搜集九華堂箋紙，遺留的兩盒箋紙多為海派知名畫家所作，無論詩、畫、印章，皆值得玩味。

魯迅遺存的箋紙中，還有7種印有“朵云箋”，計花卉5種，花鳥2種，印工十分精美，應為上海朵云軒箋紙。

朵云軒由孫吉甫創設于光緒二十六年（1900），鼎盛之時，有“書畫之家”、“江南藝苑”的美名。張愛玲的小說《金鎖記》開頭有一段描寫：“年輕的人想著30年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。”朵云軒手工印制的信箋和扇面深受上海文人雅士的喜愛。魯迅當初特意搜求過上海箋紙擬編集成冊，那么朵云軒箋紙照理是不會遺漏的。

《書法》：源于帖而出于碑，書寫無一草率

作為一代文化巨擘，魯迅留下的墨寶非常豐富。魯迅所書寫基本是毛筆字，大多時間用的是那種“紹興卜鶴汀雙料金不換” 兼豪小楷筆。

就形式來說，魯迅遺跡第一類是書稿，第二類是題字、書贈友人詩詞等大尺幅墨跡，或許這才是世俗意義上的書法作品。第三類是日記與書信。

就規模而言，已經出版的魯迅手跡圖錄尚稱可觀，并且涵蓋其主要創作時代；魯迅享年未長，其書法面貌雖然前后略有不同，但遺存墨寶以中后期為主，基本保持在穩定的狀態，風格比較清晰完整，他本人并不刻意保留自己的墨跡，但書寫時素來認真細致，無一草率。

魯迅行書取法自然，筆力雄沉，源于帖而出于碑，略帶隸書意趣，簡淡古雅，筆墨遒潤，線條氣韻內涵，章法蕭疏自然。

總體來說，魯迅的手跡，以書法藝術的角度去鑒賞，完全相合于他在文學、思想等方面的杰出貢獻和崇高地位。

注：《華痕碎影》分為五部分：第一部分：《華痕碎影》之《版畫》篇，樂融選編并撰文；第二部分：《華痕碎影》之《明信片》，李浩選編、撰文；第三部分：《華痕碎影》之《藏書》篇，施曉燕選編、撰文；第四部分：《華痕碎影》之《箋紙》篇，喬麗華選編、撰文；第五部分：《華痕碎影》之《書法》篇，顧音海選編及撰文。