玉錐形器及其他半成品。

每年初春，錢報記者總會在北京見證一場“考古界的奧斯卡”——在昨天的2018年度全國十大考古新發現終評會上，20個入圍考古項目現場PK，今天中午，將揭曉最后的TOP10。

今年，良渚考古最新發現——“浙江德清中初鳴良渚文化制玉作坊遺址群”也是20名入圍選手之一。

由中國文物報社、中國考古學會主辦的“十大考古”，辦到第29屆，早已成為文博領域權威獎項。過去一年中國考古最新的成果、理念、方法和技術，會在這一兩天里進行一次集體展示。而且，能有資格來PK的，必須是優中之優，好中選好。

今年的終極競演現場，“良渚人”第三個登場，演示只有16分鐘，通俗接地氣。不過，換作普通人，可能還是聽不明白。

那么，就來聽錢報記者講一個故事吧——這個故事要從4800年-4500年前，浙江德清雷甸鎮的一家玉器制作工廠，收到的一張訂單講起……

德清中初鳴遺址

一個良渚制玉工業園區

訂單要的是上千件玉錐形器和玉管。單子雖然大，但是檔次不高。老廠主心里有些疙瘩。

退休前，他也是做玉器的頂尖工匠，代代相傳的制玉工藝，老祖宗和他的這雙手，碰的可都是金貴的玉料，行話叫透閃石軟玉，是專為住在18公里以外的良渚王服務的，普通人無法享用。

怎么到了兒子這一代，日子越過越粗糙了？先是工廠開到了良渚古城外圍，接的訂單，也不再高精尖。而且這么大批量的貨，到底要發到哪里去？

4500年后，浙江省文物考古研究所研究員方向明也在想這個問題——

2017年至2018年，為了配合良渚古城外圍遺址調查，以及國家文物局十三五重大專項課題“考古中國：長江下游區域文明模式研究——從崧澤到良渚”的開展，浙江省文物考古研究所、德清博物館對德清中初鳴這一地區進行了大規模的系統調查、勘探和試掘。

方向明和他的同事們，發現了當年那對良渚父子的制玉工廠，標準說法是：數個制玉作坊遺存組成的作坊遺址群。

定位顯示，這個遺址群在湖州市德清縣雷甸鎮，一個叫楊墩村的地方。在上世紀90年代，這一帶挖魚塘曾出土大量玉料。

車子經過一條古河道，名西大港，不遠處，指示牌顯示：木魚橋。

在楊墩村發現的點，不止一處——考古隊員陸續發現和確認了木魚橋、田板埭、保安橋、小橋頭、王家里等多處遺址點，目前已有7處，這些遺址點均有玉料出土。

專家統稱它們為：中初鳴制玉作坊遺址群。總面積達到了100萬平方米，規模非常大，而且每家工廠都離得不遠，是個不折不扣的“工業園區”。

批量生產小件低檔玉器

是當時最暢銷的潮流飾品

連續下雨，來保安橋遺址的這天，總算出了太陽。

方向明指著北邊，一條溝，呈斜坡狀，就在這些不起眼的堆積里，出土了大量玉料。

這些玉料，是良渚人在做玉器的時候，從上面扔下去的。而他的工作場所就在臺子上。堆積中發現的玉器成品、半成品、殘件200多件，基本上只有兩種產品：玉錐形器和玉管，還有一些零星的小墜子。

竟然不是良渚王和貴族用的三大件琮、鉞、璧，反而是小件玉器，類似小商品市場的水平，而且種類單一，量又大。

方向明認為，這說明當時良渚人的玉器生產已經能達到高度專業化的水平，因為做玉錐形器和做玉琮、玉璧，完全是兩種技術，玉料也有差異，需要不同的專業方向、專業人士。

玉錐形器，就是當時的流行飾品，良渚人一般成組插在頭上，身份越高，根數越多，最多的要插9~10根。所以這玩意兒一用就是一大把，無論貴族，還是普通人，都要用。

而從方向明做過的一組錐形器數量統計可以看出——越靠近良渚文化核心區域，用得越多，“說明中初鳴生產的錐形器，具有極大的需求。”

目前土臺頂部發現了4座墓葬，以及1個灰坑（你可以看成是古人扔生活垃圾的地方），里面有少量玉料，還有一塊不規則的紅燒土堆積，是房子的基礎殘跡。

這說明，良渚人在這里工作，死后也埋在這里。

溝的邊緣和外圍，還有良渚人挖的兩口井。

僅僅保安橋這一個遺址點，就能看出布局功能清晰，能讓我們了解到當時良渚人制玉的生產模式和規模。

玉器為何越晚越低端

這筆訂單藏著許多未解之謎

中初鳴發現的這些玉料，從開料痕跡看，都比較淺。

良渚人開料，最主要兩種方式，一種是用繩子沾上解玉砂，吭哧吭哧來回拉線切割；還有一種，就是片切割，也叫鋸切割。比如柱狀體的玉琮，尤其玉璧、玉鉞，100%是線切割。而中初鳴的良渚人，接的單子都是片切割深度比較淺的。

讓人疑惑的還有，這批訂單的玉料也離以前“柔潤淡雅”的標準差遠了，大部分都是很普通的蛇紋石。

良渚人的玉器，是身份的象征，所用玉料也有好差之分。最好的就是我們熟悉的用來做琮王、鉞王，俗稱雞骨白的透閃石軟玉。

第二名，是陽起石軟玉，顏色偏綠，因為含鐵量高。最后才是中初鳴遺址發現的玉料，經檢測原料大部分為蛇紋石，還有少量葉臘石。

難道身處良渚晚期的中初鳴良渚人，只能用低端玉料做玉器了？

方向明舉了個例子，比如反山遺址，哪怕是王的12號墓，也有手一捏就要變成粉的玉器，年代偏晚的14號、23號墓，有很多拿在手上都覺得輕飄飄的玉器，當時沒有系統檢測，現在懷疑就是蛇紋石。“高等級的墓葬里也出這些差的玉料，證明當時并不是你想要定制好的玉，一定都能拿到，工匠也會用蛇紋石去替代。”

方向明還有一件事想不通——在良渚文化中，幾乎所有的玉器都有神像的影子，但畫遍良渚玉器的他發現，“本來的‘眼角’很圓潤，弧線很美，但到最后，線條開始變得有點呆板。這可能有多重因素，材料是一個大方面。”

未解之謎很多，但在中初鳴發現的這筆訂單，卻讓人有些興奮，讓我們離答案，離良渚人又更近了一步。（馬黎）