農(nóng)民畫總是給人一種審美上的沖擊與愉悅，無拘無束的構(gòu)思、大膽夸張的造型和鮮明熱烈的色彩成為了農(nóng)民畫藝術(shù)的主要風(fēng)格。

中國農(nóng)民畫經(jīng)過了半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程，取得了輝煌的成就。1958年，隨著農(nóng)民“詩畫滿墻”活動的興起，農(nóng)民畫帶著民間藝術(shù)的審美情趣，帶著自然淳樸和真摯情感，傳遍了全國許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)。約30年前，“農(nóng)民畫”完成了“現(xiàn)代民間繪畫”的名稱轉(zhuǎn)換，1988年文化部在全國首批命名了45個“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。有學(xué)者認為，對“農(nóng)民畫”的重新定位及名稱變更，符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，有利于其持續(xù)健康的發(fā)展。隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，純農(nóng)民作者銳減。據(jù)浙江省嘉興市秀洲區(qū)統(tǒng)計，秀洲區(qū)農(nóng)民畫創(chuàng)作群體里美術(shù)教師占58%，公務(wù)員、事業(yè)單位人員占15%，企業(yè)務(wù)工人員占15%，純農(nóng)民占8%，其他（自由職業(yè)、私營業(yè)主）占4%，作者隊伍呈現(xiàn)多樣化的趨勢，不能再以作者成分來界定這種繪畫。

21世紀(jì)以來，中國現(xiàn)代農(nóng)民畫在經(jīng)歷了一個平穩(wěn)的發(fā)展階段之后，再度崛起。近年來，隨著國家對傳統(tǒng)文化的高度重視，非遺保護工作的積極開展，新農(nóng)村建設(shè)以及鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的大力實施，農(nóng)民畫家們握筆的手更有力，繪畫的色彩更絢爛，農(nóng)民畫的構(gòu)思也更富想象力。

日前，第七屆秀洲·中國農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)暨2018嘉興秀洲經(jīng)貿(mào)洽談會在浙江嘉興舉行。第七屆秀洲·中國農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)以“鄉(xiāng)村振興·繪夢中國”為主題，舉辦了“2018中國現(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作大賽作品展”和“2018秀洲·中國農(nóng)民畫理論研討會”，從藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究兩個層面，為全國畫鄉(xiāng)搭建了藝術(shù)對話和交流借鑒的平臺。

在新時代的影響下，全國各地新農(nóng)民畫鄉(xiāng)對自己的藝術(shù)有了新的追求，無論是題材、內(nèi)容和創(chuàng)作手法上，均呈現(xiàn)出了更加多元化的面貌。各級政府紛紛出臺了扶持農(nóng)村畫的相關(guān)政策，在創(chuàng)作培訓(xùn)、宣傳推廣、展覽展銷、稅收優(yōu)惠等各個方面都做了大量的工作。中國農(nóng)民畫呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢，但在培訓(xùn)創(chuàng)作、市場開辟等方面，也出現(xiàn)了一些值得討論的問題。

復(fù)旦大學(xué)中文系教授、中國民俗學(xué)會副會長鄭土有指出，農(nóng)民畫作者隊伍的新老更替，農(nóng)民畫作者身份的多樣化，專業(yè)畫家的介入，城鎮(zhèn)化導(dǎo)致傳統(tǒng)農(nóng)村生活的消失等等，都導(dǎo)致了對農(nóng)民畫認識的模糊，對農(nóng)民畫的各種歧義也隨之產(chǎn)生。中國工藝美術(shù)學(xué)會民間美術(shù)專業(yè)委員會副主任左漢中也提出了對農(nóng)民畫發(fā)展的幾點想法：農(nóng)民畫的理論應(yīng)當(dāng)確定，還要有所發(fā)展；農(nóng)民畫的輔導(dǎo)作用應(yīng)予重視；農(nóng)民畫可以與非遺保護并肩發(fā)展；要維護農(nóng)民畫的原生態(tài)等等。

本期，美術(shù)報聚焦中國農(nóng)民畫的相關(guān)問題，從農(nóng)民畫的發(fā)展脈絡(luò)、現(xiàn)狀問題等方面展開探討。在農(nóng)民畫的美麗畫卷中，相信觀眾可以領(lǐng)略到這個時代的新貌與風(fēng)采，可以欣賞到中國農(nóng)民畫家的天才與創(chuàng)造，可以感受到農(nóng)民之美、農(nóng)村之美、農(nóng)業(yè)之美、生活之美。