原標題：草間彌生與村上隆陷入贗品展糾紛 誰在培養山寨展覽的土壤？

到底是不是抄襲？還不好下定論。

10月26日，一個以“中國草間彌生作品展，竟無一件是真品”為標題的視頻在中國的社交媒體微博上火了，截至目前，該視頻的轉發量已經達到近萬次。

而事實上，早在24日，日本經濟新聞網就曾就該視頻的內容進行了相關的報道。報道中稱，在過去的一年里中國多地就出現了打著日本藝術家草間彌生和村上隆的旗號舉辦的展覽，這些展覽中不僅掛著帶有草間彌生簽名的裝飾畫，還展出了其經典的“草間戲法”的作品以及實際藏于澳大利亞美術館的圓形貼紙作品。

然而，根據草間彌生官網上公布的所有展覽日程，從2017年到現在，草間彌生分別在東京、美國、新加坡、澳大利亞以及印尼等國家舉辦了展覽，但行程中并未涉足中國。

根據草間彌生的代理律師小野寺良文的介紹，他在今年4月親自走訪了上海、深圳，廣州等曾舉辦該展覽的城市后發現，這些展覽不僅復制了草間彌生展覽中的很多場景，連掛在墻上的裝飾畫都是贗品。

“我們對于很多贗品被當作真品展出給中國的觀眾表示非常的遺憾，這些展覽利用了草間彌生在中國的人氣，是非常惡劣的行為，希望能盡早停止。” 小野寺良文在視頻中強調到。

從種種跡象來看，這似乎又是中國“山寨展覽”中的一個新成員，但事情似乎并不那么簡單。

在這場風波愈演愈烈后，在視頻中出現的凱迪拉克·長沙海信廣場草間彌生&村上隆雙聯展近日在大麥網上停止了一切的售票行為。然而，同時在該網站上公布的還有該展覽的主要策展方、創立于2015年的青島響當當貿易有限公司的兩份聲明。

聲明中明確表示，該展覽關閉的原因是近期網絡流傳的日本藝術家草間彌生對該展覽存有的質疑，嚴重影響了該展覽的正常展出。另外，該公司還聲稱，長沙草間彌生&村上隆藝術展展出的畫作均通過合法途徑競拍獲得，均為有草間彌生簽名的原作版畫，并不存在贗品一說，將對惡意誹謗者追究法律責任。

對此，界面記者也曾對該公司的責任法人孫康進行求證，對方表示由于該展覽由相關的同事負責，他本人并不清楚該事件的具體情況。

不過，這件事已經引發不少人開始懷疑自己之前在中國看的其它展覽的真實性。

微博名為“沒事瞎瞎折”的網友在該視頻下曾評論：“中國之前的（草間彌生&村上隆）展覽都是假的，然后官方說11月西岸的作品是真的，我該信哪一個？”

發出聲明的也不僅僅這一家公司。

創立于2017年2月的廣州微充氧文化藝術有限公司（MO2art）從2017年至今，先后在天津、新疆、青島、武漢，深圳等多個城市舉辦了草間彌生與村上隆藏品的聯展、個展。

幾乎在同一時間，該公司也在自己的微信公眾號上發布了一封公告函。公告中指出，該公司在10月8日至11月11日在I-M ART藝術館舉行的“國際波普藝術大師聯展”中展出的草間彌生以及村上隆的作品均為收藏家及收藏機構的合法收藏，享有作品的所有權，并同時公布了上述作品的收藏機構名稱。

與青島響當當貿易有限公司相比，MO2art的聲明有理有據，似乎顯得更加的有底氣。但在界面記者的求證過程中，該公司也并未及時給出明確回應。

事實上，早在假草間彌生展出現以前，中國的山寨展覽就已經成長為了一個頗具規模的“行業”。

類似的案例也有很多。比如，在2016年，由英國藝術團體蘭登國際創作的藝術裝置“雨屋”首次出現在了成都，然而在該展覽落成的前一天，該作品的版權方余德耀美術館就在其官方公眾平臺上發出了聲明，稱該展覽并未得到授權，屬于抄襲作品。

同樣出現在成都的“山寨展覽”還有韓國正版藝術展玫瑰燈海園，早在IFS將該展覽引入成都以前，成都的“水璟堂”、“魯能城”、“大悅城”等地就已經提前讓消費者目睹了“山寨”玫瑰燈海園的風采。

“ 當人們還不夠了解的時候，當然就無從去分辨真假和好壞，這也就促使了山寨展覽的誕生。”All Rights Reserved的活動策劃創意總監SK Lam此前在接受界面記者采訪時曾說道。

這也與中國近年來展覽行業的變化有關。

隨著普通大眾對文化以及藝術需求的提升，近幾年的展覽已經逐漸走下“神壇”，開始更多地出現在普通的藝術街區、購物中心，甚至更加生活化的場景中。而在這其中，一些單純以藝術裝置為主的“網紅”展覽在爆紅的同時也帶來了諸多爭議，從而也很快的使消費者出現了審美疲勞?；谶@一點，一些策展方們開始把目光轉向了更為高端的海外藝術家的展覽。

可想要拿到藝術家展覽的授權并不是一件容易的事情，“迫不得已”之下，這些策展方就打起了策劃“山寨”展覽的主意。

不過，“山寨”展覽之所以能發展到如此猖獗的地步，也與真假展覽本身的難鑒定性有關。

以草間彌生與村上隆的聯展為例，兩個主要的策展方均稱自己展出的作品來源于私人收藏家以及收藏機構，若該情況屬實，展品為真品，那么在未得到許可或授權的情況下以藝術家的名義舉辦展覽是否算是侵權行為？若展出作品為真品，但展覽在未授權的情況下同時模仿了該藝術家展覽中的空間設計是否涉及到侵權？以及如果策展方在并不知情的情況下展出藝術家的贗品，是否又可以算作惡意抄襲……

這些問題的不確定性都給策展方提供了一個可鉆的空子。