本文介紹了中國攝影史上的劉半農。

劉半農的攝影情結

在北京大學員工中，劉半農攝影早已出了名。早在常州府中學求學時期，劉半農就喜愛上攝影。那是1909年前后，清朝還沒有滅亡，由于江蘇是洋務運動的發祥地，歷史上著名的江南制造局和火柴廠都在江蘇，無論小學或中學都有自然科學教育的傳統，那時劉半農買了一個小鏡箱，玩弄過一兩個暑假。

劉半農是新文化運動的主將。1911年辛亥革命時曾任革命軍文書，1912年任《時事新報》、中華書局編輯，寫過舊體小說，又是新文化運動的積極倡導者。1917年任北京大學預科教授。

劉半農到北大后講課很受學生歡迎，文章、詩歌也發表不少，成為新文化運動中的一員猛將，在學界表現十分活躍。但在北大這個知識分子密集的學府中，像他這樣一個連中學都沒有畢業的青年當上大學教授很難服人。一次在《新青年》編委組成人選上，胡適就直接提到了人選的學歷問題，這對劉半農是一個很大的刺激。

在蔡元培校長的支持下，劉半農考上了公費留學的資格。1923年秋天，在巴黎攻讀博士學位時因為失眠嚴重，又買了一個小照相機隨便玩，以松弛心思。

1925年獲法國國家文學博士學位后回國的劉半農任北京大學中文系教授。在影友的期望中，1927年劉半農加入光社。對于攝影的情結，劉半農在文章中寫道：

我學攝影，可以分作兩期：第一期在十七八歲時，買了一個小鏡箱，玩弄過一兩個暑假。這一期的事現在已經很模糊，只兩年前所做小詩中有“暗紅光中的蜜吻”一句，算把當時的影子補記了一點。第二期起于1923年秋季，那時在巴黎，因為不眠癥鬧得很厲害，又買了一個小鏡箱隨便玩玩；此后每有什么攝影展覽會，都隨便看看；有關于攝影的書報，也隨便買來翻翻；直到現在，還是如此。因為始終只是隨便而沒有用過苦功，所以始終還在初學期中，沒有什么愜意的作品。

在留學期間，劉半農經常以他的三個孩子為主要拍攝對象，在臨時布置的強烈燈光下為他們照相。照完相后，他就換上紅燈泡，請孩子們和夫人幫他一起沖洗底片。在業余時間，他把攝影作為一門藝術進行研究，每當巴黎舉辦攝影作品展覽會，他都趕去參觀；看到有關攝影的書報，他也時常翻閱。

1925年9月回北京大學執教以后，對攝影的興趣更濃了。據劉半農女兒劉小蕙回憶，她常作為父親“拍攝室外景色的助手，無論是赤日炎炎的盛夏去頤和園觀荷，還是在寒風凜冽的嚴冬去北海賞雪，我常常為他背攝影箱和三腳架”。有一年冬天，女兒劉小蕙剛放學回家，劉半農就帶著她去北海取景照相。他不辭辛苦地接連一張又一張地拍攝雪景，直到太陽下山以后，他們才踏著積雪回到暖和的家里。