【編者按】在2016年嘉德春拍“筆墨文章--信札寫本專場”上，梅蘭芳與孟小冬蝴蝶蘭花合璧引人關注。清麗秀雅的畫面加上自行腦補二人的情感糾葛，畫面大概只能用“才子佳人”來形容。作為中國傳統藝術的兩大門類，繪畫與戲曲同是源遠流長，雖各成體系，但因與中國美學精神相一致而相映相通。梨園藝人在盡顯技藝之外，亦有雅事之好，善繪畫書法者眾多。與他們塑造的風格迥異的角色一樣，他們的藝術風格也各具特色，為他們作為梨園大家的身份增色不少。

梅蘭芳孟小冬蝴蝶蘭花合璧

【梅蘭芳：繪畫尤以仕女最拿手】

青年梅蘭芳

梅派創始人梅蘭芳以表演端莊的女性著稱，塑造了如《貴妃醉酒》《鳳還巢》多個雍容華貴的角色。“梅派”也是京劇旦行中首先形成的、且影響極其深遠的京劇流派。

被拍賣的梅蘭芳演出劇照

在“四大名旦”中，最擅長繪畫的就要算是梅蘭芳，人物、花卉、山水，無所不涉，是一位多面手。他早年花卉師從王夢白，人物畫師從陳師曾、姚茫父，后又受齊白石的影響，加上其自身藝術修養也非常深厚，繪畫成就突出，尤以仕女、佛像、達摩最拿手，其作品清麗秀雅、神形兼備。在抗戰時期蓄須銘志，曾以賣畫為生計。梅蘭芳書法功底深厚、清靜雋秀，以行楷書為主，小楷尤精。小楷風格來源于《樂毅論》、《黃庭經》、《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經筆意。

梅蘭芳在書畫創作中

1942年作 觀音大士像 立軸 設色紙本

梅蘭芳花鳥作品

梅蘭芳書法作品

【程硯秋：拜師學畫擅魏碑】

程硯秋

程派創始人、“四大名旦”之一的程硯秋以擅演悲劇著稱，深沉委婉，經典劇目《文姬歸漢》《荒山淚》《春閨夢》等以關注社會和百姓的苦難為主，成功地塑造了一批女性悲劇人物形象。在“四大名旦”中，他年紀最小，演藝生涯開始得最晚，卻是最早去世的。因其學藝歷程艱苦，他沒有讓其子女再入梨園，成為“四旦”中唯一沒有子女世襲的。

程硯秋在《鎖麟囊》中的扮相

程硯秋擅長魏碑。1917年因嗓子倒倉，程硯秋在羅癭公的幫助下廣泛涉獵文學作品和繪畫、書法、舞拳練劍、電影等多種藝術，大大提高了自己的藝術修養和美學情趣。他早年從著名書畫家湯滌學習丹青和書法, 畫藝書藝大進。后來在編演新劇之余, 總是喜歡揮毫習書, 凡有所求, 無不酬應。尤其是他的書法, 得羅癭公的指授和影響, 由魏碑入手, 經長期研習而成, 其書法作品工整得體, 章法穩健, 渾厚端莊, 格調高雅。

 花石圖 立軸 水墨紙本 44×33cm

傲霜圖 行書 成扇 設色紙本 20×54.5cm

1930年作 楷書詩一首 鏡心 水墨紙本

【荀慧生：曾拜吳昌碩為師】

荀慧生

荀派藝術創始人荀慧生出身于梆子班。他吸取梆子旦角藝術之長，融京劇青衣、花旦、閨花旦、刀馬旦的表演于一爐，兼收京劇小生、武生等行當的技藝。因其自身經歷相關，荀慧生關注底層人民生活，塑造多為市井女相、小家碧玉，多嬌昵柔媚，具有大眾化、生活化的特點。

荀慧生劇照

荀慧生自幼喜愛繪畫和書法，后來拜入吳昌碩門下。1921年秋，上海演出的荀慧生，在書法家劉山農的介紹引薦下，拿著自己所繪的書畫冊頁向仰慕已久的吳昌碩請敎。本來就喜歡京戲的吳昌碩，見21歲的荀慧生有意于書畫藝術，十分重視，欣然閱畢冊頁，并滿心歡喜地予以指導點撥，使荀慧生得到許多啟發。從此他便對吳昌碩行弟子之禮，甚為恭謹。1925年正式拜師學習花卉和書法，畫梅花頗得吳昌碩的神韻。在書畫藝術上，荀慧生擅長青山綠水、花卉、書法，據說老舍、歐陽予倩、葉恭綽等人生前都十分喜愛他的畫作。

 《青山靜寺圖》 立軸 水墨紙本 93×33cm

《夏山幽居圖》 立軸 設色紙本  109×34.5cm 

《為周信芳賀壽圖》 立軸 設色紙本 120×22cm  1961年作