自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立。null自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。 自清末以降，上海畫壇名家輩出，流派林立，在以中西并陳、求新求變為特征的中國美術發展的現代化進程中獨領風騷。以“海上畫派”為開端，歷經現代美術教育的文化啟蒙、西洋畫運動的形式拓新、新興版畫的救亡圖存、商業美術的貼近生活到新中國時期主題創作的宏大敘事、筆墨再造的時代新篇，一定程度上，近現代的上海美術凝聚著中國美術的精粹，是中國美術史上的一顆明珠，因之，對上海近現代美術史的考察便是對中國近現代美術史的觀照。撫今追昔，百年海上繪畫，雖經滄海桑田，卻猶昨夜星辰，讓人沉醉與感念。