近日，某書畫院舉辦了一場(chǎng)“以詩(shī)征畫”的活動(dòng)，目的是考驗(yàn)畫家們的綜合素養(yǎng)。然而，活動(dòng)征集到的作品大多是對(duì)古詩(shī)詞中意象的簡(jiǎn)單羅列，缺乏立意的巧妙創(chuàng)新。專家表示，目前的美術(shù)院校國(guó)畫系中鮮有開設(shè)詩(shī)詞格律課程的，造成了許多國(guó)畫系學(xué)生背不出幾首古詩(shī)，畫作只有狀物寫景，缺乏人文內(nèi)核。專家甚至擔(dān)憂，未來的國(guó)畫能否長(zhǎng)久地走下去。

自古以來，中國(guó)畫和詩(shī)詞脫離不了關(guān)系，唐伯虎、鄭板橋、齊白石、張大千等名家在繪畫和詩(shī)詞上都有很高的藝術(shù)成就，更有“文人畫”一派，他們的詩(shī)詞修養(yǎng)加以繪畫的手法，讓作品的意境更暢快地表現(xiàn)，或奔放、或飄逸、或古樸。可見，詩(shī)詞與中國(guó)畫有著相輔相成、相互促進(jìn)的作用。

如今，談起古詩(shī)詞的文學(xué)修養(yǎng)，恐怕不僅是國(guó)畫系學(xué)子的缺失，更是全社會(huì)的缺失，而這些缺失不僅僅停留在背誦或者朗讀上。人們經(jīng)常可以看到電視上，一些朗誦者用飽含熱情的聲音誦讀著故事，其情可感，但味道卻差之千里。這是因?yàn)闆]有找到古典詩(shī)詞歌賦中蘊(yùn)含的意境和感覺，沒有在聲韻的長(zhǎng)短高低變化中準(zhǔn)確地把握表情的力度和姿態(tài)，可見會(huì)背古詩(shī)不一定理解古代漢語(yǔ)和詩(shī)詞藝術(shù)。究其原因是當(dāng)下人們的生活與古人的生活相差甚遠(yuǎn)，人們的交流、書寫、語(yǔ)法、聲調(diào)都發(fā)生了巨大的變化，而藝術(shù)門類的增多、信息交換的發(fā)達(dá)，也讓人們對(duì)于美有了更多的追求與理解。當(dāng)人們選擇增多，自然產(chǎn)生個(gè)性化的傾斜，在這樣的情況下，許多傳統(tǒng)文化藝術(shù)都面臨著“沒人懂、不被理解”的境遇。

有個(gè)性化的傾斜不表明所有的藝術(shù)都要迎合大眾，尤其對(duì)于傳統(tǒng)文化和藝術(shù)來說更講究“純粹”二字，如同中國(guó)畫，既然學(xué)習(xí)中國(guó)畫、研究中國(guó)畫、熱愛中國(guó)畫，那么在繪畫技法上還是要沿襲古代的傳統(tǒng)，精通古詩(shī)詞不見得可以成為一代畫師，但了解傳統(tǒng)文化、精通傳統(tǒng)文學(xué)、體會(huì)傳統(tǒng)意境，一定會(huì)對(duì)以中國(guó)畫的方式抒發(fā)情感有所幫助。

可喜的是，在文化部門和教育部門的高度重視下，中國(guó)傳統(tǒng)文化的教育比重逐年提高，人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的喜愛也在與日俱增。隨著國(guó)力的增強(qiáng)，文化認(rèn)同感也越來越強(qiáng)，想必，離傳統(tǒng)文化藝術(shù)重新俘獲大眾審美的日子不會(huì)太遠(yuǎn)了。