真假難辨的藝術品

藝術品市場看似市場供應巨大，但其中的魚龍混雜，藝術品品質的參差不齊，只要是涉足此行業的人多有耳聞或有親身體驗。然而，現在又有誰可以鑒定藝術品的真偽？

據媒體報道，2011年，商人謝根榮偽造金縷玉衣騙貸案曾引發收藏界震動，不僅因為他用假玉衣忽悠到巨額貸款，而且牽扯到行業內幾位非常權威的鑒定專家，甚至有文物界泰斗級人物。5位知名專家僅隔著玻璃柜子看了看，就給出了24億元估價的鑒定證書。實際上所謂的“金縷玉衣”是謝根榮找人用不值錢的玉片串起來，然后擺放到“根榮博物館”里。

2012年1月2日，一件被稱為宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》的書法作品，在深圳拍出1.4億元天價。緊接著，上海博物館書畫部主任單國霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，收藏于上海博物館，深圳拍出的這件作品應當是贗品或臨摹品。此話一出，收藏界嘩然。

2015年6月6日，在由中國舍得拍賣國際（澳門）有限公司舉行的中國藝術品專場拍賣會上，一件被標為宋代定窯白瓷“美人枕”拍出3.5億港元天價，加上13%傭金，最終成交價高達3.955億港元，約合3.2億元人民幣。據稱，這是澳門有史以來最高的藝術品成交紀錄，也是世界拍賣史上定窯作品的最高成交紀錄。

但很快，這件昂貴的“國寶”被眾多行家指斥為贗品，并涉嫌自買自賣，操縱交易。盡管這件瓷器配有有關檢測機構的熱釋光報告，依然被眾多行家視為假拍、拍假。

據媒體報道，有消息指出，“美人枕”的競買人為廣東琮尚文化藝術品有限公司（以下簡稱“琮尚文化”）。此后，琮尚文化背后的“大老板”香港萬豐國際文化藝術品產權交易有限公司（以下簡稱“萬豐國際”）又被曝光。

據多名投資者反映，萬豐國際違法買賣藝術品份額，并私自凍結投資者賬戶資金或超過10億元，涉及投資者數萬人。據媒體報道，萬豐國際利用藝術品圈錢的騙局浮出水面。

利用藝術品份額化交易制造騙局的交易模式不在少數，2013年7月在香港注冊的中華文交所，在2014年1月出現不能提現、平臺資金鏈出現問題，最終老板鄭旭東卷走近7億元，之后中華文化產權交易所及其網貸平臺崩盤。隨后，同一模式的天德文交所也完全照搬中華文交所。

其實，2009年以來，文交所曾在國內遍地開花，被一些投資者等同為股票交易的“藝術品份額化交易”隨即走紅，同時，暴漲暴跌、暗箱操作、退市缺陷等諸多亂象不斷發酵。

因此，2011年11月18日，國務院下發《關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定》，叫停藝術品類證券化交易模式，一大批文交所隨之停牌。

然而，此后文交所的亂象仍然在滋生。

自2013年南京文交所上市郵幣卡之后，越來越多的中小投資者紛紛進入郵幣卡電子盤，開始變炒股為炒郵票。在郵幣卡暴漲暴跌的同時，這種藝術品金融的創新方式也備受質疑，“瘋狂”的背后潛藏著監管缺失的風險。

中國藝術品金融的真正發展也就只有十余年。在創新的金融手段集中迸發時，監管和法律的缺位其實并不奇怪，然而這些市場狀態的不成熟，可能會長期制約市場的良性成長，讓亂象不斷繁衍。

鑒定和估值是最大的障礙

不得不面對的現實是，隨著藝術品市場化、資產化和國際化的深入，中國藝術品市場的問題越來越突出。

中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋教授在《中國藝術品金融2015年度研究報告》中寫道，中國藝術品市場的問題表現在：

第一，藝術品市場層次錯位。一級市場畫廊的功能是發現和發掘具有潛力的藝術家并與之簽約，指導藝術家的發展方向；只有一級市場優秀的藝術品才能進入二級市場拍賣，拍賣主要服務于高端客戶。一級市場的規模應該遠大于二級市場。

然而，在中國，由于信用環境不佳，畫廊不愿投入重金長期培養年輕的藝術家，而藝術家也急功近利，經常不守信用，繞過畫廊私自賣畫。在中國的藝術品市場上，拍賣市場較為強勢，中國藝術品市場的基礎不牢。

第二，藝術品市場缺乏具有公信力的鑒定和估值機構。藝術品鑒定與評估在藝術品投資、保險、抵押、典當、遺產傳承和財產分割等經濟行為中非常重要，鑒定和估值問題是影響藝術品與金融對接的最大障礙。

“中國藝術品市場亂象叢生的原因，既有鑒定專家缺乏職業素養和唯利是圖等因素，也有整個急功近利的大環境和法制建設缺位等原因。”黃雋認為。

第三，藝術品行業造假成風。拍賣公司“假拍”和“拍假”屢見不鮮，拍賣公司與藝術家聯手做局，制造價格紀錄。藝術品造假成本很低，在巨大利潤的驅使下，造假、尤其是名家作品造假已成完備的產業鏈。

一位業內人士介紹，藝術品市場陷阱很多、監管缺失，天價成交額頻現的背后不排除有人為炒作的可能。拍賣成交不付款的現象也較為普遍。