《桃源圖》創(chuàng)作于1982年，作品寬92厘米，高209厘米，為張大千晚年潑彩山水畫(huà)的代表作之一。在本次拍賣會(huì)之前，這幅作品的估價(jià)高達(dá)6500萬(wàn)港元。

張大千晚年的這幅作品與香港頗有淵源。早在1987年，同樣是《桃源圖》，同樣在香港蘇富比，以187萬(wàn)港元拍出，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣的紀(jì)錄。前后不到三十年，這件作品漲價(jià)近145倍之多。

張大千的藝術(shù)生涯和繪畫(huà)風(fēng)格大致可以分為“師古”“師自然”“師心”三個(gè)階段。60歲后，張大千以心為師。他在繼承唐代王洽的潑墨畫(huà)法的基礎(chǔ)之上，受西方現(xiàn)代繪畫(huà)抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)潑彩畫(huà)法。而這幅天價(jià)《桃源圖》在他的潑彩畫(huà)序列中，到底處于怎樣一種地位？能否代表他的藝術(shù)高度？

張大千潑墨潑彩開(kāi)創(chuàng)了新的局面

■黃唯理 廣東畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家

在二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇中，張大千是具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大家。他天生聰慧，再加上他的后天勤奮，在山水、人物、花卉、仕女、翎毛各方面無(wú)所不擅，其山水畫(huà)中的潑墨與潑彩的應(yīng)用開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

《桃源圖》是張大千眾多潑墨與潑彩山水畫(huà)中較為成功的一件作品。畫(huà)中大面積的墨彩交漬、畫(huà)幅邊緣的山石與桃樹(shù)的精致描繪，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。畫(huà)面左下方的小船與山澗引導(dǎo)觀者從圖式中去找尋陶淵明筆下《桃花源記》的意境。然而，張大千并沒(méi)有急于描繪“桃花源”的具體景致，畫(huà)中主要部位大面積的變幻墨彩，讓“桃花源”繼續(xù)保留著那份千古的迷人魅力。這正是繪畫(huà)藝術(shù)的魅力體現(xiàn)與神韻所在。

張大千對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的態(tài)度值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)。他曾下過(guò)苦功花費(fèi)大量時(shí)間臨摹古人名作，據(jù)說(shuō)，張大千臨摹石濤與八大山人的作品達(dá)到惟妙惟肖、幾近亂真的程度。但張大千師古而不泥古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)不忘創(chuàng)新，發(fā)展了潑墨，創(chuàng)造了極具藝術(shù)特色的潑彩墨風(fēng)格。

雖然張大千的繪畫(huà)藝術(shù)廣受人們的喜愛(ài)和收藏家的追捧，但從更高的審美情趣上看，我個(gè)人認(rèn)為，張大千的繪畫(huà)還是偏向于雅俗共賞的甜美風(fēng)格一類，與他所喜愛(ài)及常常臨摹的八大山人甚至石濤兩位中國(guó)畫(huà)宗師不是一個(gè)等量級(jí)，在藝術(shù)史上不在同一個(gè)檔次上。

以大師的水準(zhǔn)要求，這幅作品有值得推敲的地方

■姚涯屏 廣州美協(xié)山水畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)

張大千的潑彩技法有其根源。唐宋時(shí)期中國(guó)畫(huà)已形成了完善的青綠山水系統(tǒng)，而歷史上關(guān)于唐代張璪、項(xiàng)容、王洽等畫(huà)家創(chuàng)作方式的記載里，就已強(qiáng)烈地傳達(dá)了“潑”的概念。雖然他們沒(méi)有可靠的作品流傳下來(lái)，但可以肯定，在那個(gè)畫(huà)畫(huà)是以“丹青”二字來(lái)表述的年代，他們已經(jīng)“潑”得五彩繽紛了。

后來(lái)，中國(guó)畫(huà)加入了書(shū)法審美范疇——“寫”，一切與“寫”相左的技法都被視為旁門左道，或直接摒棄，或加以篡改，主流畫(huà)家把“潑墨”限制在毛筆點(diǎn)厾的范圍內(nèi)。“寫”成了中國(guó)畫(huà)的最高準(zhǔn)則，既成就了中國(guó)畫(huà)更獨(dú)特的文化內(nèi)涵，也限制了中國(guó)畫(huà)更多方面發(fā)展的可能性。張大千出生在文人畫(huà)的全盛時(shí)期里，成長(zhǎng)于西學(xué)東漸的大時(shí)代，他“血戰(zhàn)古人”，卻并不限于“文人畫(huà)”范疇，在細(xì)筆、重彩方面也下了很多功夫，甚至大張旗鼓地臨摹古代工匠的杰作——敦煌壁畫(huà)。

他傾力于鑒藏，在對(duì)古代中國(guó)畫(huà)的面貌及演變過(guò)程的了解方面，遠(yuǎn)超時(shí)人，加上他在海外的游歷啟發(fā)，這位傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)家，找到了潑彩這種與“寫”完全不同的表達(dá)方式。“老夫夜半清興發(fā)，驚起妻兒睡夢(mèng)間。翻倒墨池收不住，夏云涌出一天山。”這首詩(shī)是他在摸索潑彩技法階段寫的，記錄了他探索過(guò)程的刻苦與激動(dòng)。雖然他的潑彩也不能斷言就已盡善盡美，但從他個(gè)人方面來(lái)說(shuō)，說(shuō)明張大千作繭破繭，在名滿天下的晚年還勇于蛻變；從中國(guó)畫(huà)的發(fā)展軌跡上來(lái)看，他的潑彩至少是給中國(guó)畫(huà)打開(kāi)了一個(gè)新的審美規(guī)則的通道。

最近又有人在張大千的《桃源圖》上“任性”了一把，甩手2億多港元買了下來(lái)。這張畫(huà)體量比較大，有兩米多高，曾在上世紀(jì)拍出對(duì)當(dāng)時(shí)的大陸人來(lái)說(shuō)的天價(jià)。這次重出拍場(chǎng)，還是天價(jià)。可見(jiàn)，對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，好東西總是只有仰視的份。如果“站起來(lái)”審視，以大師的水準(zhǔn)去要求，這張畫(huà)在張大千的潑彩作品里并不算特別突出。

區(qū)別于歷代大多數(shù)“桃花源”題材的橫構(gòu)圖，他采用了豎構(gòu)圖，把村子畫(huà)在了右上角，頗有新意。但在畫(huà)面的聚氣方面，右上及下面兩個(gè)角的處理都有可以商榷之處。畫(huà)幅下面兩岸桃花從外形到體量到布局都不是很成功。山石方面，用筆略嫌瑣碎，與上面大面積的潑彩融合得也不是很好。這張畫(huà)看印刷品的感覺(jué)就是一張小畫(huà)……膽戰(zhàn)心驚地對(duì)大師的巨制信口雌黃，是我一直希望保留的惡習(xí)。因?yàn)槲抑鲝埧串?huà)不能“跪”著看。只有“站起來(lái)”看畫(huà)，才有可能真正學(xué)到東西。

看錯(cuò)了不要緊，張大千已到了毀譽(yù)由之的地步，是不會(huì)在乎一個(gè)不知天高地厚的愣頭青的胡話的。

名家點(diǎn)評(píng)

張大千晚年潑彩是有助手的，并且可以看出哪些畫(huà)是助手幫助潑，哪些是自己潑的。助手幫助潑通常是幾人抬著顏料，張大千指揮傾倒色彩，這種畫(huà)通常非常燦爛、顏色鮮艷。而他自己潑的通常比較簡(jiǎn)單，以潑墨為主，加一點(diǎn)色彩。也許是因?yàn)樗砟晔苎奂灿绊懀约旱臐姴释ǔ１容^昏暗。張大千的畫(huà)比較受大眾喜愛(ài)，因?yàn)樗漠?huà)有艷麗、甜美的感覺(jué)，但這也是很多專家不喜歡的原因。

——著名評(píng)論家陳傳席

有人以為畫(huà)畫(huà)是很艱難的，又說(shuō)要生來(lái)有繪畫(huà)的天才，我覺(jué)得不然，我以為只要自己有興趣，找到一條正路，又肯用功，自然而然就會(huì)成功的。

從前的人說(shuō)，“三分人事七分天”，這句話我卻極端反對(duì)，我以為應(yīng)該反過(guò)來(lái)說(shuō)，“七分人事三分天”才對(duì)，就是說(shuō)任你天分如何，不用功是不行的。

——張大千