前些日子和一畝田藝術機構的藏家朋友聊及此事，起初曾對他收藏的初衷表示懷疑。在他看來，希望通過收藏獲利實際上是在自尋煩惱。因為經濟學已證明了藝術品作為一種投資工具意義甚微，很難取代證券等其他金融工具，難以作為抵御金融系統風險的有效工具。收藏本身包含了儲藏和維護的成本，他說開始做收藏至今一直在付出，沒有紅利或利息。不過，他談到的另外一點我非常認同，收藏的成敗，很大程度上取決于收藏者到底選擇了什么樣的藏品。

的確，藝術品收藏過程中必然遭遇諸多新的知識點，遇到類似問題，就應該虛心求教相應專家，有了這種持之以恒、心無旁騖的求知態度，再加上不斷地提升和總結，是收藏者必備的一種素質，也是收藏過程中最有魅力的一個階段。因為想知道藝術品的價值，不僅需要見多識廣，還要博學。如果起初就想附庸風雅、追名逐利很容易迷失方向；有自我判斷只是一個方面，而針對藝術歷史的學習以及對具有成功經驗的同道學習才可以少走彎路,才有可能真正形成自己獨特的見解，才有可能明確自己的收藏方向。因此說，感知力、解析力的培養需要循序漸進，不可急于求成。所以說，一個真正意義上的藝術品收藏者，首先應該努力做一個鑒賞者，一是鑒真偽；二是賞高下。

優秀的藝術作品其實承載著歷史演進、文化交融等，當然也不乏藝術家獨立判斷和認知。不同領域的朋友因為對藝術品的喜好，或者對藝術品深層蘊含的渴望了解而走到一起，應該是體會文化的最好機緣之一。歷代帝王將相和士大夫文人都無法回避藝術收藏的魅力。宋徽宗趙佶曾沉迷其中，甚至丟掉江山。江山社稷和收藏難以取舍，想必這種選擇也是一種痛苦，但收藏讓他們樂此不疲，這理應是收藏背后蘊含著巨大的文化藝術魅力。

當然，藝術收藏者的平和心態非常重要，實踐經驗在充盈，但缺乏財力和運氣，藏品依然與你無緣。財力和運氣都到了，沒有辨別真偽的能力和誠懇的研究姿態，甚至不能發現藏品是否具有潛在價值，藏品一樣與你無緣。因為藝術品收藏的真正意義在于鑒藏，既要懂又要愛。針對藝術品收藏應該不斷地學習研究，研究藏品所涉及的藝術觀念、藝術歷史、藝術價值等。前面談到，藝術品收藏不能帶有過強的功利目的，現在不少所謂的收藏家充其量只能算金融家，將藝術品收藏當做一種投資手段，最終目的是為了以錢生錢。真正的藝術品收藏首先具備眼力，即便商界名流或政界精英，也不可能有時間進行相關的專業研判，還是需要專業人才來為之把關；其次還要注意藏有所取，你喜歡并準備投資那種類型的藝術品，如果面面俱到，且不說精力和財力受限，單就一個門類的收藏，也牽扯到非常龐雜的知識系統。一個類型搞清晰了，再逐步滲透到其他領域才能行之有效。

西方的藝術品收藏機構主要以基金會的模式運作，并和藝術家本人的聯系緊密。這樣的機構收藏有扶持藝術創作的意義。他們的機構收藏之所以能夠逐漸不斷地成長，在于他們有健康開放的心態，對新的事物有習慣性的支持。從藝術到生活，從財富到心靈，這種心境的完成也可謂收藏期間的妙處，這些對于社會良性發展和文化傳承意義深遠。這樣看來，藝術品收藏應該是古往今來人們的一種心靈活動，有人樂在其中，有人被執念所困。“物因人貴，人因物雅”，如果沒有正確的收藏理念與學養，充其量等于建設了一個藝術品集散地。

（作者為浙江傳媒學院教授）