9月6日，隨著保利香港、香港蘇富比在北京預展的開啟，香港首輪秋拍也即將于10月拉開序幕。10月3至6日，保利香港拍賣有限公司(保利香港)2015年秋季拍賣會將在香港君悅酒店隆重舉行。在中國拍賣業持續調整，中國經濟放緩的大背景下，恰逢十周年慶典的保利拍賣也迎來了其在香港市場中的一次重要考驗。馮寧《金陵圖》、常玉《薔薇花束》等高標的拍品悉數登場，市場接受能力幾何?新板塊集體涌現，你方唱罷我登場的當代藝術板塊是否還將持續板塊輪動?經過調整的，“新水墨”之路又有在何方?相信保利的預展將會給出一部分答案。

香港秋拍風往哪吹?三問保利香港

　　問題一：經濟放緩，對香港秋拍有何影響？

　　Scope：最近人民幣貶值，股市動蕩，亞洲經濟整體處于低潮，經濟增長的放緩是否對此次保利香港的征集、招商和拍賣有所影響?

　　北京保利國際拍賣執行董事，保利香港拍賣董事趙旭

　　趙旭：在目前全球經濟低谷的情況下，保利香港在征集上并未受太大影響。像古代書畫部分，保利香港有幸征集到馮寧的《金陵圖》，是清代繪畫中足以媲美《清明上河圖》的精品。而現當代部分也是保利香港成立三周年以來拍品最強的一次，包括常玉珍品《薔薇花束》、6件朱德群各時期的作品，以及趙無極、吳冠中，張培力、耿建翌的多件重要作品將上拍，總共不超過130件標的，估價超過2億港元。

　　對于是否能拍好，我們可以回顧2009年，當時的經濟形勢與人們對購買藝術品的恐慌感與現在差不多，但市場在一批珍品的帶動下，也能逆勢上揚。而且股市雖然動蕩，但也有很多資本從股市中獲利并撤了回來，他們其中不少也轉而關注藝術品，所以好的作品仍然會受到關注。而經濟影響我認為最直接反應在我們拍品的估價上，由于整體經濟原因，我們的作品估價都非常平均的下降了，從某種方面來說，其實正是適合買入的時機。

　　張益修：雖然經濟處在低谷，但很高興在保利慶賀十周年之際，獲得藏家支持重量級常玉早期關鍵作品《薔薇花束》與國寶級藏品馮寧繪《金陵圖》，充分展現出藏家對我們的支持與信任，也對亞洲市場發展深具信心。本次秋拍各個部門亦特地盡心規劃主軸與多元專題，兼顧學術脈絡與市場方向，呈現眾多珍罕精品，希望為眾藏家帶來耳目一新的視覺饗宴，同時更是購藏頂尖拍品得良機。

　　陳俊峰(保利香港當代水墨部門主管)：經濟放緩，在實際招商和征集過程中會對標的較大的作品會有所影響，中小型作品影響并不明顯。因為能競拍大標的物的客人相對有限，受經濟放緩的影響也較大。不過他們之中很多人完整經歷過市場的起伏，目前的低谷，在一部分眼光獨到的藏家看來恰是出手的好時機。因為遭遇的競爭也會相對較少，更容易買到心儀的作品。而且一些學術價值較高，但市場價值偏低的藝術家，在目前市場沒那么熱的情況下，我們反而能將他們推向前臺。

　　章潤娟(保利香港拍賣中國及亞洲現當代藝術部專家)：很多收藏藝術品的大藏家其實并不炒股，而且，重要的作品出來市場不會缺乏資金。像常玉的《薔薇花束》以及張培力的《仲夏的泳者》都屬于稀世之作，這樣的作品理應引起很多人的注意和競爭。

　　問題二：當代藝術，板塊輪動還在繼續嗎？

　　Scope：這次保利香港的二十世紀和當代的主力是哪部分的拍品?

　　章潤娟：此次秋拍無論“二十世紀藝術”還是“當代藝術”，亮點都很多，“二十世紀藝術”中常玉的1929年(結婚隔年)創作的《薔薇花束》是常玉早期關鍵性年代的作品，獨一無二地代表了他“粉紅時期”的具體成就，是非常難得的傳世之作。此外我們有趙無極和朱德群專題，趙無極甲骨文時期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之微妙》，都非常精彩，且有極好的來源和出版。

　　“當代藝術”此次的重點是“85美術運動專題”，“85美術運動”是中國當代藝術史上非常重要的一段歷史，不僅奠定了當今中國當代藝術格局，更奠定了中國當代藝術在世界藝術中的地位。今年恰逢“85美術運動”30周年，保利香港有幸征集到張培力、耿建翌、谷文達、毛旭輝、余友涵等藝術家的重要作品。其中最引人矚目的是張培力1985年的《仲夏的泳者》，這件作品不僅參加1985年“85新空間”展，2007年尤倫斯藝術中心開館展“‘85新潮 中國第一次當代藝術運動”等重要展覽，且在1980年代至今三十年來出版的幾乎所有中國當代藝術史書籍、文獻中，作為重要作品被反復討論、提及，二十多條出版記錄赫然彰顯著《仲夏的泳者》極為深遠的藝術史價值。

　　Scope：在香港春拍中，日本具體派和韓國單色畫非常受追捧，今年很多公司也開始嘗試泛亞布局，那么保利香港有怎樣應對?

　　章潤娟：每個公司有不同的側重點，我們保利香港每個板塊都有各自的亮點和精彩，我們的征集在囊括亞洲藝術的同時，也考慮到拍品要接地氣。我們也有日韓拍品，如季季都有草間彌生的經典之作。但總的來說，日韓部分在我們整個系統中沒有中國“二十世紀”和“當代藝術”所占的比例大。

　　Scope：新繪畫以及年輕藝術家板塊中，哪些比較值得關注?

　　章潤娟：新繪畫板塊，張恩利是非常炙手可熱的藝術家，國內外很多美術館、畫廊都在做他的個展，他的藏家群體非常國際化。此外像此次上拍的劉韡、陳飛、袁遠都有很好的市場基礎。

　　Scope：自2014年開始火熱的抽象板塊和年輕藝術家板塊從經過一年的發展，市場名單有調整嗎?

　　章潤娟：基本沒有，還是非常穩定。而且收藏家們對抽象板塊和年輕藝術家板塊的關注度越來越高。

　　Scope：如今購買新一代藝術家的藏家，和以前購買F4作品的藏家是一批人嗎?

　　章潤娟：買年輕人作品的藏家，群體基礎很廣，有老一代藏家也有新入場的，兩者有很多重合。以前購買F4的那批藏家，很多都在買年輕藝術家的作品。而現在新入場的藏家有兩種類型，一種會根據藝術史脈絡進行收藏，他們的名單會從常玉、趙無極、朱德群、吳大羽等一直延伸到曾梵志、張培力、張恩利等;而另一類則更多關注年輕藝術家脈絡的梳理。

　　Scope：在經濟放緩時，新老藏家哪個群體對作品追逐積極性更高?

　　章潤娟：這個可能沒有普遍規律，關鍵看是否有對藏家胃口的作品出現，比如有些藏家特別喜歡常玉，有些藏家特別喜歡當代藝術史上的重要作品。如今流行一句話，相比股票，藝術品才是真愛，所以真愛的藝術品一出現，勢必會引起追逐。

　　問題三：“新水墨”，路往哪走？

　　Scope：從去年至今，當代水墨內部經過了一輪調整，現在又是誰在收藏當代水墨?和以前有不同嗎?

　　陳俊峰：我認為當代水墨的收藏群體正在慢慢在變化。以前的購買者投資性偏多，市場熱潮過后，他們中的很多人就不再買當代水墨了。新晉藏家群體就我觀察而言，有很多是從當代藝術收藏轉過來的。他們的眼光與之前的市場秩序不一樣，他們更看重藝術家獨特的價值，作品夠好，價格合適的作品他們都會愿意收藏。

　　Scope：目前，當代水墨的市場名單也在篩選中發生了變化，保利香港當代水墨版塊在今年秋拍中征集策略有所調整嗎?

　　陳俊峰：我們的確根據市場名單的變化，對征集范圍做了比較大的調整。在與藏家的溝通過程中，我們發現大部分藏家會傾向于欣賞此前在市場中并不很火，但作品質量高，并持之以恒堅持探索的藝術家。比如魏青吉，就是從90年代開始就堅持水墨實驗的藝術家，他的學術價值較高，市場價值偏低。

　　在上一波市場熱潮中，有自己獨特語言和面貌的，他們會堅持下來，比如此次專場中的李津、秦艾，徐華翎，都是沒有問題的，市場會有波動，但對他們不會有根本影響。其實現在大家是越來越理性，很多人買東西不是靠耳朵，而是依據自己的眼睛，并用心去體會，這個藝術家是不是有獨特的語言和貢獻，如果有，那就不必擔心。

　　Scope：香港面對是亞洲的藏家，港臺的水墨藝術家在當代水墨中占據怎樣的位置?

　　陳俊峰：港臺水墨一直是當代水墨中的重要板塊，我們也在持續進行梳理。在今年春拍中保利香港上拍的港臺藝術家大約有30-40人，但秋拍這個數目被精簡到十余人，爭取精益求精。比如如今市場正旺的劉國松，臺灣藏家非常認可的蕭如松，于鵬，席德進;以及香港的王無邪、李虛白。香港做當代水墨一直是放眼大華人區，但對藏家的推薦我們希望是循序漸進，讓國內藏家從最優秀的藝術家入手。

　　Scope：目前當代水墨整體處于怎樣一個業態?

　　陳俊峰：我感覺現在當代水墨進入到一個積蓄力量的狀態。其實我認為這一輪調整挺好的，因為市場太熱，誘惑太多，藝術家也無法安心創作，更勿論探索?，F在的環境可以讓他們沉下心來，花很長時間對自己的作品。好的作品需要時間積蓄，以后加上新人，以及發掘未被重視的老藝術家，當代水墨會重新走到一個更重要的舞臺上。