“現在工作繁忙，能時不時停下腳步，回過頭看看自己走過的路，也是一件幸福的事情。”在接受記者有關青春故事的采訪時，全國政協委員潘魯生既意外又感慨。

　　有時候就是這么奇怪，不經意間的一件事，會不知不覺喚醒沉睡在腦海里的記憶。當彈出的春芽咬破冬日的包圍，當和煦的春風撫摸溫柔的雙頰，記憶也跟隨嫩葉輕舞飛揚。在那些泛黃的故事里，記者同潘魯生一起，尋找那份青春歲月中的田野味道。

　　時間回溯到上世紀八十年代初，那是潘魯生心中青春的開始———在鄉間、在街巷、在作坊，與年邁的老藝人聊聊手藝活，聽聽民間藝人拉呱的鄉音；在熱鬧的年集上、農家的婚喪大禮上，看看鄉土文化的博大與超然，感受到農村文化生活的豐富燦爛，體嘗到民間藝術的厚重、鮮活和老百姓的堅守。行走于田野間，年輕的潘魯生仿佛足下生根，獲得了來自田野鄉土的滋養，從事民藝研究成為他當初立下的人生志向。

　　“早年開展田野調研，交通不如現在便利，往往要花不少時間趕路，風餐露宿是常有的事。”慢有慢的所得，苦有苦的享受，盡管經常還沒見到所要訪問的藝人，還沒展開調研，潘魯生已經走進當地農村鮮活的生活，等尋訪到慕名以求的藝人或者極富特色的民間工藝，更像走進了民間的寶庫，迫不及待撲下身子調研記錄和整理。

　　1983年春節前，潘魯生來到山東高密，走訪聶家莊泥玩具、井溝剪紙和當地撲灰年畫。“當時進了臘月，農村的年節氣氛已經很濃了，和藝人炕上喝酒聊技藝說往事，酒酣之際，藝人的喜怒哀樂都寫在了臉上，也刻進了我的心里。”與農村藝人近距離接觸，讓潘魯生深感自然和舒坦。

　　回程時，潘魯生收集了一大堆泥玩具和剪紙，打了大小6個紙箱子。在當地工作的同學把他送上火車，恰逢春節人多，同學沒來得及下車，足足站了一站地才擠下火車返程。“寒冬深夜的小站上，看著他獨自一人的背影，心里特別不是個滋味，至今記憶猶新。”言語間，潘魯生不禁有些哽咽。

　　收集的6大箱寶貝，待到濟南下車時，又成了難題。“乘客們幫著一件件拿下了車，岀站后又前挪后倒地上了公交車到了學校。已近除夕，山東工藝美術學院千佛山校園的斜馬路上行人很少，那一刻真是累得快暈倒了。”精疲力盡之時，潘魯生終于遇到了熟人，把“寶貝”們全部搬回了住所。

　　如今，走在這段斜馬路時，潘魯生還會時常想起當年那一幕幕———那些深藏不露的農村手藝人、那些熱心幫忙的熟人和陌生人、那些義無反顧的努力與堅持……

　　正是憑著這些收藏和收獲，潘魯生終于在上世紀九十年代初建起了民藝博物館。著名藝術家劉開渠為籌建中的民藝博物館題詞寫道：“變通俗為高雅，化平凡為神奇，探天地人之謎，索真善美之源”。

　　“我相信，這些老物件兒老手藝不只是沉睡封存的檔案，還是有生命有生活的民間智慧，這些文化基因圖譜是民間文化的種子，必將繁衍出新的文化生命，活在老百姓的生活里。”自二十幾歲確立民藝研究的志向，潘魯生不僅未曾動搖，還越來越投入，越走越踏實。

　　31年前，他曾到山東鄄城民間磚塑藝人謝學運家里調研。“他是遠近聞名的能工巧匠，能捏屋脊神獸和民間玩具，當時只對他的手藝作品進行了初步釆集，待后續準備再次回訪時，卻得知老藝人剛剛離世的消息，扼腕嘆息。”這件事，讓潘魯生切身感受到民藝傳承、技藝搶救與記錄工作的緊迫性，投入其中也讓他有一種時不我待的使命感。

　　為此，潘魯生加快調研行程，制定了手藝傳承人書系的采寫計劃，也更加堅定了為民間藝人建檔立案的決心。30多年來，他不間斷調研，記錄和整理了120多項瀕臨滅絕的民間手工技藝，同時提出了民間文化生態保護計劃。

　　著名文藝評論家王朝聞先生曾在給潘魯生的題贈中寫道：“艱苦奮斗的精神體現于磨針的傻勁，這樣的傻勁值得肯定。”王朝聞先生的鼓勵對潘魯生來說是莫大的動力。“我只希望能夠盡可能留存民間藝人的手藝，把老祖宗留給我們的文化財富保護好傳承好，存續我們共同的鄉愁。”對潘魯生而言，把根扎在民族民間文化土壤的深處，才能感受到老百姓的藝術創造性，這種鐵棒磨成繡花針的過程是辛苦的，更是快樂的。

　　流年總是無法帶走一切的。如今，潘魯生仍然是一位蹲守鄉村田野的民藝研究者。他說，他是幸運的，因為自己沒有丟掉對民藝的追求，沒有動搖過求藝的初衷。如今，他站在屬于自己的既定軌道上，目送那些青春的美好記憶，漸行漸遠，不訴離傷。

　　“說到底，中國民藝的傳承與發展，不僅要倡導更要躬行，就像青年時的朝氣和理想一樣，不只是躊躇激揚，更要日積月累，踏實踐行。”潘魯生心中堅信，帶著深刻的文化自覺，扎扎實實根植民間，從老百姓博大的智慧中傳承，中華民族傳統文化將永遠有新的青春朝氣。