3. 意大利團(tuán)隊或確定《蒙娜麗莎》真實身份

　　意大利研究團(tuán)隊日前從佛羅倫薩一個家庭地窖中挖掘出了三具遺體，這一發(fā)現(xiàn)將有助于進(jìn)一步確定達(dá)芬奇著名畫作《蒙娜麗莎》中模特的真實原型，或許就是佛羅倫薩絲綢商人弗朗西斯科•喬孔達(dá)的第二任妻子麗莎•格拉迪尼(Lisa Gherardini)。

　　佛羅倫薩當(dāng)局聲稱，此次挖掘出的遺體分別是喬孔達(dá)、其與格拉迪尼之子皮埃羅以及格拉迪尼的繼子巴特魯姆，他們都被埋葬在家族地窖中。

　　去年意大利考古學(xué)家希爾瓦諾•文塞提(Silvano Vinceti)教授所領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊從佛羅倫薩圣厄休拉修道院遺址挖掘出了8具女性遺體，此地被認(rèn)為是格拉迪尼的墓葬所在。科學(xué)家們通過比對，證實其中三具遺體與格拉迪尼的死亡年齡大致相同。文塞提表示，如果此次挖掘出的喬孔達(dá)家族DNA能與其中一具女性遺體匹配上，就能確定這是格拉迪尼無疑。

　　一旦確定這是格拉迪尼的遺骨，便能通過提取DNA重建此人的輪廓面容，從而與達(dá)芬奇名畫中的女人形象進(jìn)行對比。文塞提教授表示，重建的誤差大概只有2-8%，而格拉迪尼很有可能是在20多歲時為達(dá)芬奇“當(dāng)模特”。

　　文塞提表示，他很確定達(dá)芬奇是“被安排”為格拉迪尼作畫像的，應(yīng)該不知道這名女子的身份。對《蒙娜麗薩》的研究顯示，達(dá)芬奇本意并不是畫那個玄妙的、譏諷、揶揄、難以捉摸的微笑，他只是畫出了一個陰沉、哀傷的女人。

畫作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》(左)被認(rèn)為是年輕版的《蒙娜麗莎》(右)

4. 《蒙娜麗莎》還有年輕版，專家證實為達(dá)·芬奇真跡

　　300多年來，傳世名畫《蒙娜麗莎》一直收藏于法國巴黎盧浮宮，被視為藝術(shù)大師達(dá)·芬奇獨一無二的畫作。不過最近的研究表明，去年公開亮相的畫作《艾爾??沃斯·蒙娜麗莎》同樣出自達(dá)·芬奇，而且其創(chuàng)作時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于《蒙娜麗莎》。

　　《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》畫中人面色清新紅潤，不沾歲月痕跡，有著與蒙娜麗莎非常相似的長相、服飾、手勢和神秘笑容，只是更為年輕。相比之下，《蒙娜麗莎》“本尊”則略顯晦暗，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》因此被稱為年輕版《蒙娜麗莎》。

　　1913年，住在倫敦艾爾沃斯的收藏家休·布萊克購買了此畫，畫作因此得名《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。1936年休去世后，畫作由姐姐簡·布萊克繼承。1947年，簡去世，美國收藏家亨利·普利策購得此畫，并留給女友。

　　經(jīng)數(shù)度轉(zhuǎn)手，如今畫作的所有者是一家瑞士財團(tuán)，它在銀行金庫里呆了40年才得以“重見天日”，于去年在日內(nèi)瓦亮相。位于瑞士蘇黎世的蒙娜麗莎基金會副總裁大衛(wèi)·費爾德曼稱，畫作公開亮相后，他聯(lián)系到意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾。魯比諾結(jié)合達(dá)·芬奇的另一幅作品《維特魯威人》的幾何形狀做了擴(kuò)展研究之后，發(fā)現(xiàn)《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的幾何構(gòu)圖與達(dá)·芬奇描繪人形所慣用的比例相匹配，絕對是達(dá)·芬奇的真跡。

最新研究表明，兩幅《蒙娜麗莎》都符合達(dá)·芬奇的繪畫手法

　　達(dá)·芬奇將許多人體和古建筑的幾何原理用在了自己的畫作中，專家認(rèn)為他在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時用到的技巧也用在了《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》上。因此，在《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》重見天日后，為了證明該畫作是《蒙娜麗莎》的年輕版本，魯比諾于是被請來用幾何學(xué)方法進(jìn)行鑒定。

　　業(yè)界許多人指出，之所以會有年輕版的《蒙娜麗莎》，是因為達(dá)·芬奇1506年離開意大利時，富商賈孔多委托達(dá)·芬奇為妻子麗莎·賈孔多所作的畫像還沒有完成。達(dá)·芬奇當(dāng)時還是將畫作交付給了賈孔多，賈孔多也不得不接受了一幅未完成的作品。而盧浮宮的《蒙娜麗莎》很可能是達(dá)·芬奇于1516年在法國完成的。

　　此外，一些專家此前還曾利用碳定年法對《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進(jìn)行了測定，結(jié)果顯示這幅畫創(chuàng)作于15世紀(jì)。這也駁斥了業(yè)內(nèi)一些人士所認(rèn)為的這幅畫是《蒙娜麗莎》的復(fù)制品、創(chuàng)作于16世紀(jì)下半期的說法。

達(dá)·芬奇的畫作《維特魯威人》

　　在這次研究中，達(dá)·芬奇的畫作《維特魯威人》被用來測試《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》是否是年輕版本的《蒙娜麗莎》。