加強現實題材創作、優化內容生態結構，近年來逐漸成為推動網絡文學轉型升級的新引擎，關注時代、關注社會、關注民生的網絡文學創作因此蔚然成風。2023年，網絡文學發展將掀開新的一頁，其類型和風格會出現怎樣的變化？如何用情用力書寫中國故事及其發展趨勢？還會有哪些精品力作不斷涌現？

中華讀書報為此采訪了五位工作在網絡文學一線的專家和作家：馬季、桫欏、驍騎校、何常在和晨颯。

網絡寫作與傳統寫作互補融合

馬季（中國作協網絡文學研究院研究員）：

我們談網絡文學的優勢與缺陷，實際上也是在談當代文學出現的新情況、新動向、新問題。如果單看網絡文學，肯定對它判斷不準確，必須聯系過去、估量未來，才有可能建立完整的評判標準。過去是什么，當然是傳統紙媒文學，未來則是網絡和紙媒融合之后的中國文學。

網絡文學在類型化寫作方面做了積極探索，可以說極大拓展了當代文學的邊界，不僅在表現手法上，而且在很多領域對當下寫作出現了反哺。中國社會的高速發展、巨大進步需要超越尋常的想象力來支撐和展現，網絡寫作與傳統寫作之間出現了互補現象，出現了融合的可能。對此，在網絡文學浪潮中不斷前行的中國當代文學應該做些什么、能夠做些什么，已經成為一個值得研究的課題。中國的社會開放度越來越大，完全順應了跨文化寫作的世界潮流，90后、00后在這種新的文化形態中成長起來，他們的寫作道路比前輩們寬廣許多。他們絕大多數是在網絡上開啟寫作之旅的。在這個意義上，網絡寫作作為新興文學的一個過渡階段，我認為非常重要。

網絡作家都是文學愛好者。我們不能想象，一個不熱愛文學的人會去寫幾十萬字、上百萬字。當然，寫作動因各異，但都是自愿自發的，犧牲娛樂時間去寫作。寫的人多了，就有了競爭，有了淘汰，出現了“大神”級作家，當代作家產生機制也因此發生了變化。

考察網絡文學還有重要的一點，就是網絡作家的成長和傳統作家的成長是不一樣的——模式發生了變化。網絡文學具有草根性，說的就是這一點。草根有時候是文學的搖籃。

當代性某種意義上講就是世界性。文學如何面對現實，這實際上不僅是作家的態度問題，而且是作家寫作能力的問題。文學表達的能力，指的是一個人處理資源的綜合素質，當代作家普遍存在知識結構不合理、知識儲備不完整的現象：某個方面的能力超強，但是完整的東西不具備。因此只能接近大師，難以成為大師。

不少前輩作家告誡網絡作家，希望他們多讀經典，不讀經典是成不了優秀作家的。網絡作家覺得這個問題不好回答。他們也不是不讀經典，但是覺得讀經典是一回事，模仿經典去寫作是另一回事。網絡作家為當下讀者寫作，讀者關心的問題就是他們的寫作目標。不難發現，兩個話語系統之間是有障礙的，但是實際上這是兩代作家之間的問題，他們之間的巨大鴻溝是由于媒介轉換、由于互聯網導致的代溝造成的。

一般來講，傳統作家認為網絡作家過分注重文學的娛樂性，而忽視了對社會問題的關注，實際上也是指他們的寫作脫離了心靈，與傳統意義上的文學相距比較遠。這個問題的確存在，但并不是所有網絡作家都那樣。

我們發現，網絡文學當中有一批作家非常注重作品的精神質量，他們的寫作在本質上是跟文學有關的，但跟傳統紙媒寫作又不完全相同。他們使用的是一套新的話語系統，不再把文學當作社會價值判斷的載體。由于他們特殊的生活和閱讀經歷，他們開始追求更加廣闊的自由空間，因此在文學表現上天馬行空、不守規則，這是一方面。另一方面，很多人幾乎沒有接受過系統的文學教育，要他們循規蹈矩地寫作是不現實的，也沒這個必要。問題在于包括網絡作家在內的新一代作家，對文學與心靈的關系是否具有主觀認識，是否對中國文學的未來有所擔當，這是個值得討論的問題。每個時代，對文學與心靈的關系具有高度認識，并且能夠寫出好作品的只會是極少精英作家，網絡寫作當然也不例外。

“網絡性”與文學性之間的黏合將越來越緊密

桫欏（中國作協網絡文學委員會委員、河北作協研究員）：網絡文學的生產機制和表達方式并非天然生成，而是市場力量和社會力量博弈的結果。經過前些年市場催動下的“野蠻生長”階段，進入新時代，社會對作為文化生產方式的網絡敘事意義的吁求，與資本對市場的經營之間的力量對比正在向平衡邁進。

黨的十八大以后，網絡文學的社會功能凸顯出來，全行業迎來了調整發展方向、重樹自身形象的新契機。在這個前提下觀察，網絡文學的優良生態表現為資本的“攻”和文學的“守”之間的相輔相成。通俗一點說，對于網絡文學而言，資本不可能退場，但要接受社會的約束和要求。在這個特殊的場域內，網絡文學歷經30年發展，已經形成了自身的“小傳統”，從中可以窺見未來發展的一些端倪。

作為在網絡空間中持存的文學現象，網絡文學無疑是網絡文明和互聯網文化的重要組成部分，精品化、主流化一直在這幾年行業發展中呈上升趨勢。主流化并不只是因為讀者多、市場占有率大，更重要的是要傳播主流價值。

隨著黨的二十大召開，社會調高了對網絡文學的價值期許，其主流化程度將會伴隨建設文化強國目標的深入實施而加深、加快。反映時代風貌、傳遞時代精神、弘揚優秀傳統文化將會成為網絡文學題材和主題選擇的重要考量，這不僅表現為描寫當下生活的現實題材作品增多，而且現實的文化需求在與深受讀者歡迎的歷史、仙俠、軍事、傳統文化等類型的創作結合后，將會增加作品的文化內涵，進而從整體上提高網絡文學的社會價值。

另一個可能的趨勢是，社會綜合治理對于互聯網正確發揮文學媒介功能將產生有利引導。網絡不再僅僅是資本用來牟利的工具，它作為文學乃至文化生產要素的身份會日漸清晰，“網絡性”與文學性之間的黏合將越來越緊密。在彌漫著青年亞文化潮流的網絡空間內，科幻、青春、都市、言情小說，以及表現虛擬生存體驗的游戲、電競、無限流、系統文等作品將會持續走熱；輕小說、互動小說、氣泡小說等一些更能體現網絡媒介特性的表現形式也將受到更多讀者青睞。

在這個趨勢下，除了玄幻、仙俠、都市、歷史等經久不衰的長線類型，位處另外兩個端點的作品可能最具話題熱度：一端走與時代發展主題緊密相關的價值路線；另一端則是走貼近讀者個人生活體驗、撫慰情緒的情感路線。這種分化既在不同層面上回饋社會期待，也盡最大可能占有讀者群。同時，這一趨勢將有助于改變網絡文學標簽化、臉譜化的刻板現象，畢竟我們在意的仍然是淺顯文字背后能夠帶來美好想象的“言外之意”，而不是其中那些被圖解的現實、生造的邏輯和僵化的思想。

網絡文學和“傳統文學”的分野越來越小

驍騎校（網絡文學作家）：新的一年我將繼續創作發布在番茄小說的《特工易冷》，這是一本長篇連載，跨度可能比較長，大約會持續到今年底或者明年初。

說起這本書的創作初衷，和我自身的年齡增長有關系，以前筆下的主角總是20來歲青春年少，激情澎湃，已經不適合代入今天的自己，并且忠實讀者群的歲數也在同步增長，于是我就想創作一本中年人為主角的小說，開篇就是40歲飽經滄桑的男人回到故鄉。這在網文中并不多見，但爽文的本質是沒有區別的。

中年主角會多一些沉穩、睿智、悲憫，以及對家庭、社會的責任感，寫作起來更加得心應手，也能與有一定閱歷的讀者形成共鳴。

我發現一個有趣的現象：目前出現了“傳統網文”一詞。這說明網文事業后繼有人，一茬又一茬的新人在蓬勃生長，正像20年前的我們那樣。而“傳統網文”的出現，也許說明網絡文學和“傳統文學”的分野越來越小，最終將去掉“網絡”二字，使文學就是文學，再也不分線上和線下了。

感受時代的脈搏并且記錄時代的氣息

何常在（網絡文學作家）：2023年是非常重要的開局之年，我的計劃是先寫一部以雄安建設為切入點的網絡小說。

小說的名字叫《向上》，已經在七貓中文網連載，講述幾個從雄安三縣成長起來的年輕人，在不同的領域取得了成績，又在雄安新區成立時回來建設家鄉。

網絡小說已經具備了強大的社會影響力，在帶有娛樂性質的同時，也有教化、引導作用。所以，未來的網絡文學應該從更高的格局出發，建立起應有的使命感和責任心，立足現實，提升深度，以寓教于樂、融學于趣為認知，以文化復興和文化自信為方向，早日邁出舒適圈，承擔起更大的歷史使命。

期待現實主義網文多出精品

晨颯（網絡文學作家）：2023年，我的創作任務是比較繁重的。

我有數部作品的計劃。首先是完成正在連載的《金牌學徒》。它主要關注技術工人和職業教育，時間跨度有20多年，人物命運多舛，是一個從底層技工慢慢成長為一代大國工匠的故事，同時也涉及職業教育改革。

這個題材是我從寫《重卡雄風》時就萌發的靈感，從準備到下筆用了近半年時間，大量參考借鑒了原型人物的真實經歷。它對我來說是非常重要的一部作品，傾注了很大的情感，因此寫得比較慢。在新的一年，我希望加快一些速度，做更豐富的調研，并盡快把它完成。

其次，我還有關于新能源汽車和邊疆建設等題材的寫作計劃，目前都處在大綱階段，準備視溝通情況，進行采風調研后動筆。

我的創作方向是現實主義，重點主攻工業題材。在這個過程中，我也逐步有了自己的風格特點：

第一是追求技術硬核，在我的作品中，會有大量涉及到技術細節的描寫。

第二是追求精神內核，在《重卡雄風》中，我描寫了中國重卡如何從落后窘迫走向世界先進的過程，它代表著中國工業自主創新、艱苦奮斗、敢于爭先的時代精神。而在《金牌學徒》中，我更關注基層普通技術工人的成長勵志過程，揭示職業教育對中國工業進步和社會發展的重要貢獻。

我對未來網絡文學的發展非常樂觀，期待現實主義網絡文學能夠出更多的精品，有更多更好的網絡文學被翻拍成影視作品。