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畫余雜識

2020年07月08日 18:51 | 作者:魏春雷 | 來源:美術報
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吳昌碩 燈梅圖軸

畫上只寥寥數筆,讓人一目了然,即便力能扛鼎,也難免敷衍之嫌,必有繁復之處、點睛之筆,方可領其全篇,綰合精神。張大千山水闊筆鋪陳甚而潑墨潑彩,而以房舍、雜樹、水草、人物布置其間,遂見層次,庶免單薄。齊白石以簡約的紅花墨葉輔以工致的蜂蝶,同一道理。題以長款也可以豐富畫面,然于書法無修養則不宜措手。

張大千認為畫上題款上不齊頭下不齊尾則淪于江湖氣,此說誠然,至于高手審時度勢偶爾涉險,或能履險如夷,反出新意。

吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽都是詩、書、畫、印兼工的大家,諸家畫上題款之文辭、書法,所用印章之風格、位置乃至鈐印手法,均足心慕手追。

兼工書畫,則輕車熟路樂于展示,所以吳昌碩、齊白石、張大千等畫上多有長篇大論的題款,既顯功夫又增內涵,常使作偽者望而卻步。

“擬高南阜而不古,擬張孟皋而不厚,擬十三峰草堂而又不能放”,“花開四時與桂而兩,錦繡滿前,悠哉獨賞”,這是吳昌碩畫上題款兩種,能畫復能書能詩文,往往左右逢多著手成春,所謂“長袖善舞,多錢善賈”是也。

吳昌碩題款有時會因地制宜地把一行化兩行小字,如“吳昌碩年七十七”,“年”與“七十七”縮小分作兩行上承單行,小有變化。

畫上題仿某某有時只是稍取其意,不必膠柱鼓瑟。吳昌碩題畫有仿某某畫一角字樣,足夠具體,也是一格。

同樣的構圖可施以多種素材、多種手法而不至于雷同,“運用之妙,存乎一心”。潘天壽巨石橫亙之類個性鮮明的構圖并不多見,諸如此類的圖示可以強化訓練,以奇取勝,先聲奪人。

畫上題款一般都是貼著上、下、左、右四條邊來,潘天壽于構圖出奇制勝,題款位置也時有出人意料的表現,知規矩而守規矩,脫規矩而合規矩,遂多奇趣。

潘天壽用印常常大小懸殊,與其題款的大開大合節奏合拍,又與其畫的節奏一致。

潘天壽有印曰“未能陳言務去”,或可兩解:一種是自謙,說自己所作未能跳出前人窠臼;另一種是自負,即自我作古,別開生面,卻淵源有自。

同時在畫史、書史上享有盛名者極少。論者動輒趙之謙、吳昌碩云云,不知這幾位是何等人物!任伯年、虛谷名動畫壇,于書壇并無一席之地,何也?

金城、陳半丁在各自擅長的路數上都很厲害,但還是以規矩見勝,風格未能突出。高劍父早年所作花卉翎毛規矩諳熟,有很深的傳統功夫,后來別立新格,蓋有根基。

陸儼少蒐集其自撰題畫詩文總為《畫余雜綴》,凡七卷(另有補遺一卷),其中第一卷手自謄錄(手跡有宣紙影印本出版),其他幾卷則由其弟子抄錄。

錢松喦以山水名世,偶作花卉翎毛也有可觀,其早歲(20世紀三四十年代)所作《歲朝圖》諸作筆致繁復、色墨交輝,深見功夫,允稱當行。

錢松喦講臨摹最好用真跡(原作)作范本,此論當然。不過既說“最好”,可見做到不容易,那么退而求其次,可以復制品、印刷品替代。盡管如此,見過真跡與沒見過真跡以及對真跡體察程度的深淺,都會影響到對復制品、印刷品的感受。登過泰山與沒登過泰山而只有間接感受的人,對泰山的感受是不一樣的。只有對真跡有真切體會,才有可能對復制品、印刷品失真之處自行還原,“去偽存真”。所以,即便沒機會直接臨摹真跡,也要抓住機會多觀摩真跡。歸根結底,除了原作本身,其他種種都不是原作。

(作者系中國藝術研究院美術學藝術碩士)


編輯:楊嵐

關鍵詞:題款 畫 吳昌 昌碩 真跡

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