進(jìn)入云岡石窟第12窟，美輪美奐的造像、莊生天籟的境界、博大精深的內(nèi)涵，讓觀眾無(wú)不為這場(chǎng)石壁上的大型音樂會(huì)所震撼。

不過這回，令人發(fā)出感嘆的景致，并不在山西大同西郊的武周山，而是在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館。6月12日起，由浙江大學(xué)與云岡石窟研究院合作的全球首例可移動(dòng)3D打印復(fù)制洞窟在浙大成功落成，并率先向校內(nèi)師生開放。

3年來(lái)，浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院與云岡石窟研究院聯(lián)合項(xiàng)目組攻克了數(shù)據(jù)采集處理、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、分塊打印上色等多項(xiàng)技術(shù)難關(guān)，古老的世界文化遺產(chǎn)云岡石窟邁出“行走”世界的第一步。

/記錄/ 為什么是云岡第12窟？

世界文化遺產(chǎn)云岡石窟位于山西省大同市。它依山開鑿，東西綿延，距今已有1500余年的歷史。作為我國(guó)最大的石窟之一，云岡石窟與敦煌莫高窟、洛陽(yáng)龍門石窟和麥積山石窟并稱為中國(guó)四大石窟藝術(shù)寶庫(kù)。

在云岡石窟現(xiàn)存的45個(gè)主要洞窟中，第12窟又名“音樂窟”，前殿后室，入深14米，寬11米，高9米。這個(gè)石窟開鑿于五世紀(jì)，其中雕刻的天人形象和中外樂器，展現(xiàn)出音樂風(fēng)尚與時(shí)代風(fēng)貌，這些“天人”也是我國(guó)古代最早的宮廷交響樂團(tuán)，在中國(guó)音樂舞蹈史上具有極其重要的地位。

如何讓不可移動(dòng)文物進(jìn)行可移動(dòng)展示，讓更多人領(lǐng)略中國(guó)星漢燦爛的文明？

2016年8月起，浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院與云岡石窟研究院合作，對(duì)第12窟進(jìn)行高保真三維數(shù)字化數(shù)據(jù)采集。合作團(tuán)隊(duì)采用浙大探索出來(lái)的一套三維激光掃描與攝影測(cè)量融合構(gòu)建文物三維模型的解決方案，前后歷時(shí)三個(gè)月對(duì)第12窟進(jìn)行了52站三維激光掃描并拍攝了55680張照片。之后，經(jīng)過攝影測(cè)量計(jì)算和人工交互三維處理，合作團(tuán)隊(duì)成功建立了第12窟的高保真彩色三維模型。

這種記錄方式，永久地保存了云岡石窟及其珍貴文物信息，留下了高精度三維數(shù)字化檔案。浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)李志榮說(shuō)，對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化記錄，為其建立詳實(shí)的數(shù)字檔案，是文物保護(hù)重要手段之一，而打印呈現(xiàn)本身的實(shí)現(xiàn)，則表明數(shù)字化記錄達(dá)到了考古記錄，特別是測(cè)量記錄的最高標(biāo)準(zhǔn)。這是實(shí)現(xiàn)云岡石窟“活起來(lái)”，“走出去”，使公眾能夠一覽穿越歷史繁華的基礎(chǔ)。

記錄難在哪？

云岡石窟的洞窟和造像，空間巨大，高浮雕、淺浮雕各種雕刻手法純熟應(yīng)用，各種遺跡空間深度尺度復(fù)雜，掃描和測(cè)繪難度高。從技術(shù)上看，用浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)刁常宇的話說(shuō)，對(duì)第12窟的數(shù)字化采集觸及到了這個(gè)領(lǐng)域的“天花板”。

海量的高精度三維掃描數(shù)據(jù)采集和大量的分析計(jì)算是數(shù)字化記錄中的“攔路虎”。刁常宇介紹，如此大體量的數(shù)據(jù)無(wú)法在一個(gè)軟件系統(tǒng)中處理，因此要根據(jù)石窟的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分塊處理。就好像一張A4的圖片，我們用普通的軟件就可以打開；但當(dāng)這張圖片有20平方米那么大時(shí)，電腦的內(nèi)存不夠，普通軟件也打不開這張圖片。“說(shuō)說(shuō)簡(jiǎn)單，但做起來(lái)不容易，怎么切分？切塊的設(shè)計(jì)如何與支撐骨架吻合？最后又怎么拼成整體？每一步都是難題。”

/再造/ 復(fù)制難在哪？

如果說(shuō)拆開來(lái)分塊難，那么合在一起數(shù)據(jù)拼接就非常考驗(yàn)分塊間的空間精度。浙大團(tuán)隊(duì)將誤差盡可能地解決在設(shè)計(jì)中，最終實(shí)現(xiàn)三維重建誤差小于2毫米，色彩還原度達(dá)到95%以上。

萬(wàn)丈高樓平地起，這是人們對(duì)壘砌的一般概念，從下往上地搭建是最常用的方式。但是在3D拼裝的過程中任何一個(gè)小的誤差都會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)位，并可能導(dǎo)致最后無(wú)法安裝。合作團(tuán)隊(duì)另辟蹊徑，選擇了從上往下安裝的策略，把誤差往下壓，用刁常宇的話說(shuō)“把累積誤差留給開口的位置，誤差就被消化掉了。”

分體式3D打印，團(tuán)隊(duì)是第一個(gè)吃螃蟹，此前沒有先例，也沒有技術(shù)成形的路徑，需要邊摸索邊突破。承擔(dān)成型加工的美科圖像（深圳）有限公司，為解決單次成型體積較小的問題，專門研發(fā)了可以打印1×1×1.2米的大型3D打印機(jī)，確保一次打印成型，運(yùn)用3D打印鑄模技術(shù)復(fù)制文物本體的所有細(xì)節(jié)。

實(shí)現(xiàn)了形的打印，但是色的賦予怎么辦？

3D打印用的是高分子材料，固化成型后，還沒有具備石材的質(zhì)感，但是通過“賦色”環(huán)節(jié)卻能填補(bǔ)缺憾。這里的“色”，是指文物的材料、質(zhì)感、顏色等綜合歷史信息，通過這一環(huán)節(jié)，數(shù)字模型才能實(shí)現(xiàn)“原真”，才能呈現(xiàn)歷史與滄桑。李志榮說(shuō)：“質(zhì)感的重要性體現(xiàn)在哪里？游客走進(jìn)復(fù)制窟的時(shí)候，他的潛意識(shí)不能告訴他是走進(jìn)了塑料堆里，不能有這個(gè)感覺。”

當(dāng)前各類3D著色或3D打印技術(shù)都無(wú)法在賦色的同時(shí)營(yíng)造指定的質(zhì)感。經(jīng)過幾年的比對(duì)實(shí)驗(yàn)，合作團(tuán)隊(duì)還是決定采用人工上色的方法，以尋求最大程度的原真再現(xiàn)。當(dāng)必須選擇人工上色來(lái)完成云岡復(fù)制窟的制作時(shí)，卻也同時(shí)擁有了上色的自由。團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，既然有了可以變化的選項(xiàng)，為什么不能變上一點(diǎn)？只要這個(gè)變化是有依據(jù)的。

經(jīng)過論證，合作團(tuán)隊(duì)提出了大膽的上色方案建議，而不是與現(xiàn)存的十二窟“一模一樣”。云岡石窟研究院最終決定賦色的具體操作方案，是將基于科學(xué)數(shù)據(jù)與專家對(duì)文物的理解綜合起來(lái)一起考慮。“純技術(shù)沒有答案，必須在考古學(xué)的指導(dǎo)下來(lái)制定賦色方案，比方說(shuō)，現(xiàn)存石窟中的顏色與過去的顏色有什么關(guān)系，哪些是有依據(jù)的變化。”

李志榮也認(rèn)為，這項(xiàng)工作從一定程度上是“再造”一個(gè)石窟，是一個(gè)石窟的展示品，而不是把石窟切下來(lái)搬出來(lái)。在她看來(lái)，復(fù)制的過程是一種復(fù)原研究。在色調(diào)的鮮與暗上，團(tuán)隊(duì)選擇了洞窟剛誕生時(shí)候的鮮亮，而沒有采用現(xiàn)存石窟雕像的煤灰色，但是在洞窟的風(fēng)化上，他們認(rèn)為這是不可抗的自然之力給予的，不做調(diào)整，同時(shí)把人為的破壞痕跡也留了下來(lái)。“我們將與時(shí)間有關(guān)的有效的核心信息都全部保留下來(lái)。這個(gè)取舍是當(dāng)代人的認(rèn)識(shí)結(jié)果，不是消極的拷貝，而是一個(gè)再造的過程。”

云岡石窟研究院美術(shù)工作團(tuán)隊(duì)，依照古法用礦物顏料為面積大約900多平方米的復(fù)制窟上色，歷經(jīng)8個(gè)月的時(shí)間，終于讓12窟完成了其形色俱足的復(fù)制，煥然呈現(xiàn)。據(jù)了解，通過手工在現(xiàn)代材質(zhì)基底上“裝鑾繪色”來(lái)恢復(fù)如此規(guī)模的石窟樣貌，也是文物界有史以來(lái)第一次。

/行走/ 數(shù)字如何開啟一個(gè)新世界？

上世紀(jì)早期著名建筑學(xué)家梁思成的第一次山西之行，還留有對(duì)云岡石窟的思考。他曾說(shuō)：“在云岡石窟中可以清晰地看到，這種不同民族文化的大交流，賦予我國(guó)文化以旺盛的生命力。這是歷史上最有趣的現(xiàn)象，也是近代史學(xué)者最重視研究的問題。”

云岡12窟窟前的石柱，一面已被歲月風(fēng)蝕，而另一面則清晰可見往日的繁盛。通體看是羅馬柱，但仔細(xì)看還有印度的文化元素，柱子頂端又是中國(guó)的櫨斗樣式。這樣的東西融合，正是世界文明長(zhǎng)河中的一顆璀璨明珠。

那么遠(yuǎn)在山西的云岡如何得以“東來(lái)”？

浙大創(chuàng)新性地使用了“積木式”的新技術(shù)和制作方法，開創(chuàng)了文物藝術(shù)品展覽便捷運(yùn)輸、安裝、展陳的新模式。

目前復(fù)制成功的第12窟由110塊2米見方的“積木塊”分6層進(jìn)行組裝組成。這些“積木塊”總重量大約2噸，8輛標(biāo)準(zhǔn)集裝箱車就可能裝得下，拉運(yùn)自如行走天下，一周即可組裝完成布展。

團(tuán)隊(duì)介紹說(shuō)，“說(shuō)走就走”的展覽結(jié)構(gòu)為輕質(zhì)鋁合金框架，分體式半自動(dòng)化安裝。現(xiàn)場(chǎng)無(wú)需搭建傳統(tǒng)的腳手架，低空作業(yè)組在地面上組裝好一層再吊到頂部安裝，整個(gè)過程就像由上往下搭積木，提高了裝配效率，縮短了安裝周期。

欣賞石窟之美，重現(xiàn)昔日榮光。數(shù)字化讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都“活”了起來(lái)。

沉浸在三維數(shù)字化重構(gòu)的云岡石窟中，人們被龐大的數(shù)據(jù)包圍，掩藏在人的視網(wǎng)膜背后的是高清細(xì)致的0與1。

浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館常務(wù)副館長(zhǎng)樓可程說(shuō)：“云岡石窟第十二窟是浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院與云岡研究院合作的一個(gè)很好的例子，也是科技與藝術(shù)結(jié)合的典范，科技因藝術(shù)而獲得靈感、充滿創(chuàng)造力，藝術(shù)因科技而獲得新生與傳播。”

“這是行走的石窟，永不落幕的絲路音樂廳。”有關(guān)專家表示，該項(xiàng)目的完成標(biāo)志著我國(guó)在文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)及傳承利用中實(shí)現(xiàn)了多方面的技術(shù)突破，開創(chuàng)了中國(guó)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)及傳承利用新的里程碑。

（本專題圖片攝影/盧紹慶）