作者：許苗苗

二次元作品由互聯網促成，具有超越地域、多文化雜糅的特點，其意義由互聯網用戶參與構建，并在傳播中不斷豐富和擴充

一個名叫“二次元的中科院物理所”科普賬號，不到半年吸引近50萬粉絲追隨；上海博物館以“文物虛擬代言人”形式介紹文物知識，成功走進年輕人群；電影《閃光少女》里，主人公結合動漫藝術，奏出民樂的力量感和時代感，展示年輕一代的文化自信……它們都多多少少與廣受年輕人喜愛的二次元作品有關。

什么是二次元？“二次元”原指“二維世界”，即漫畫、二維動畫、二維電視游戲等作品中的虛構世界，區別于三維空間的真實世界；其中的角色都是圖像形式，區別于真人飾演的影視劇。它題材廣泛，歷史、體育、探險等都很常見。隨著受眾增加，年輕人不再滿足于漫畫、游戲的被動接受，開始以這種風格、這類元素進行表達。

二次元影響力擴大是一個雙向過程。一方面，其題材本身源于生活，它用圖像簡化現實的細節，把幻想外化，將個性表現到極致，并借助互聯網將擁有類似特質的用戶連接到一起。另一方面，青少年正處在希望以新形式表達個性的年紀，他們認同文藝作品中的形象，就會參加漫展、收藏動漫周邊、展開衍生創作。這種基于平面符號和想象世界的雙向文化互動孕育出二次元作品。

二次元作品特質在于圖像語言的豐富與文字的極簡。故事通常設定在遙遠的想象世界，反映年輕人天馬行空的浪漫氣質。這類作品以細致入微的圖像取代具體文字描寫，以圖像語言進行“意會”式傳達。作品中出現的文字多半是對話和象聲詞，造就故事內容直白簡約、畫面精致唯美的風格。它們力圖喚起人們想象的熱情，以簡化線條烘托無法言傳的韻味，為讀者和粉絲的再創作留出余地。

讀二次元作品，常給人似曾相識之感。這里既有雅典娜，也有功夫高手、西西里海盜船長。這種雜糅開放的特性，使二次元顯示出包容性，受眾容易產生親切感和認同感。

從產業術語演變為網絡流行現象，二次元的變身源于互聯網應用。傳統的小說、連環畫、影視塑造人物講究藝術真實，受眾容易產生共鳴。反觀二次元人物，他們隨手召喚的超能力，看上去似乎不接地氣。面對這些與自身完全不相干的平面形象，受眾代入感從何而來？這要感謝互聯網構造的“虛擬世界”，它將我們所生存的三維世界進行“降維”和簡化。結果是，人們從觀念上接受虛擬、平面、線性甚至數字化的身體。我們上網用的頭像原本只是“代號”“網名”，但如今，它們已經成為我們拓展現實交往的重要手段；沒有實體的網絡所有物也可以被轉讓和繼承。這些網絡身份標識與二次元的圖像化人格不謀而合，為人們接受二次元身份、理解虛擬世界提供認識基礎。

雖然形式“降維”，但二次元內涵不斷“升維”。隨著受眾喜愛的加深，二次元已經突破二維平面。向一維文字延伸時，二次元指輕松活潑、即視感強、略帶夸張的敘述風格。這在我國網絡小說中十分常見，在唐家三少《斗羅大陸》、善水《不二掌門》等作品中，人物與精靈合體的動漫形象，顯示出二次元激發原創想象的動能。向三維立體拓展時，二次元包括相應風格的影視劇以及虛擬歌手演唱會等，如電影《閃光少女》，以中國民樂與西洋樂器的交響，彈奏出一曲虛擬身份和現實自我、傳統文化與青年時尚交織的勵志故事。

由此可見，二次元作品雖源于動漫和游戲，卻不局限于此。它由互聯網促成，具有超越地域、多文化雜糅的特點，其意義由互聯網用戶參與構建，并在傳播中不斷豐富和擴充。它既源于現實生活，又影響現實生活。當然，青年文藝本身就具有不斷汰舊納新的特點。如今的二次元只是青年文藝生活諸多形式之一。在新技術推動和多文化融匯的語境中，青年群體必然孕育出更多樣、更新鮮、更具活力的文化形式。（許苗苗）