編劇不只有文科生

報告顯示，84%的受訪編劇具備大學本科及以上學歷，同時近半數受訪者曾在全日制高等院校接受過相關專業(yè)教育(戲劇影視文學)，其他受訪者的最高學歷也多為文科類專業(yè)。

受訪編劇的最高學歷所學專業(yè)中，以戲劇影視文學為主的文科類學科占絕大多數，超過80%。同時，報告也發(fā)現(xiàn)，還有不少諸如建筑學、醫(yī)學、會計學、計算機科學等背景的人走進這一行。

報告認為，編劇學科背景的多樣化，一定程度上有利于多類型、多題材行業(yè)劇的開拓。

同時，超過九成的受訪編劇認為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強調了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認為不少故事缺乏基本的邏輯。

口碑排在收入前

調查數據顯示，近六成的受訪編劇還處于單打獨斗的狀態(tài)，沒有加入經紀公司、制片公司或是編劇工作室。大多數人平均每年接一到兩個劇本項目。

新入行的年輕人收入不會太高。受訪編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬元人民幣以下，這個比例超過七成。僅有7%受訪編劇對收入明確表示“滿意”。

雖然對收入并不滿意，但“被認可”是多數受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標準。同時也有不少受訪編劇表示，“寫出有價值、經得起時間考驗的作品”才算是成功的編劇。

報告認為，“收入”在衡量編劇成功標準中被排在了后位。對于青年編劇來說，獲得業(yè)內外的認可才是他們目前最為迫切需求。

有編劇明確表示，只要寫出一兩部受到觀眾和業(yè)界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能為了名利而創(chuàng)作，那就是本末倒置”。

75%青年編劇曾被“騙稿”

在法務方面提到最多的是被“騙稿”(如劇本被采用但無署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等)，受訪青年編劇中有過這一經歷的比例高達75%，且近半數是入行不到三年的新手編劇。

有“被騙稿”經歷的年輕人中，近七成是獨立編劇。其中，大多數編劇表示很難維權，業(yè)內缺乏有效的保障手段和維權支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關內容的版權歸屬本就不易，還要耗費自己的時間精力，一般只能“認倒霉”。

參與調研的青年編劇們除了為個人生計發(fā)愁，還有很多焦慮于沒有項目、沒有資金、創(chuàng)作瓶頸等。

有43%的受訪者持續(xù)焦慮，而從不焦慮的比例僅占受訪者的2%。

疫情影響幾何？

疫情爆發(fā)后，61%的受訪青年編劇轉移到線上溝通工作項目。

報告顯示，受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會有不同程度減少。報告認為，對于收入不高的青年編劇來說，未來生存壓力會更大一些。

有編劇表示，減產是肯定的，而且行業(yè)也會面臨一段時間的困難期。相比之下，編劇已經算是整個影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個行業(yè)停擺，委托項目會減少，但是這段時間正好可以停下來，好好思考和沉淀自己，或者把現(xiàn)有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。(完)