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　　被視作文化部和財政部創新公共財政支持藝術管理模式重大變革的“國家藝術基金”，連續兩周進入到2015年度資助項目復評答辯階段——評委提前兩天才進駐熟悉項目材料，翻閱劇本、項目申報書、舞美服裝設計圖，了解創作意圖。答辯現場用環形會議桌替代“審判”似的面對面質詢模式，提問環節友善、犀利又直擊要害……創立僅兩年的“國家藝術基金”借鑒國內外同類基金有益經驗，打造基金制管理模式，努力探索屬于中國自己的藝術資助體系。

　　連日來，參加大型舞臺藝術作品新創劇目及重大加工修改提高的申報主體，依照京劇昆曲、地方戲曲、話劇、歌劇、民族舞劇、芭蕾舞劇、音樂劇、兒童劇、交響樂、民族管弦樂以及跨界融合舞臺劇等門類，進行復評答辯。此前，初評采取了評委網上盲評，嚴格采取同行評審、地域回避、單位回避、主創人員回避、雙向匿名和所有評審專家均由計算機隨機抽取的方式，摒棄了可能出現的中間干擾，使得個別知名院團或知名導演的作品未能通過初評。而進入復評的作品，北京青年報記者所在的大型原創話劇組中，既有知名導演田沁鑫的《北京法源寺》，金牌編劇孟冰的《大師》，又有國家大劇院的原創話劇《樣式雷》，李菁、何云偉領銜的舞臺喜劇《我不是保鏢》，以及票房導演李伯男的諷刺喜劇《彩排》等作品，競爭可謂激烈。早上7點30分，申報主體首先以抽簽形式確定了答辯順序，并進行了視頻資料以及PPT闡述的拷貝。8點30分，答辯正式開始，每個申報主體可借助視頻和PPT進行10分鐘的闡述，之后是10分鐘評委提問環節。由于評委中涵蓋了編、導、演、舞美、評論以及制作管理各領域的專家，提問極有針對性，如劇作中對于角色的定位與解讀，制作環節資金的分配，演出場次的保障，以及高額舞美制作費是否必須，已上演劇目的修改細節等。最終，每位評委會根據申報材料及現場答辯為同一門類的所有劇目進行排序，評委排序總和相加為每個劇目的得分，分數越少名次越靠前。值得一提的是，此次基金評選還延聘了青年學者、媒體記者、中小學藝術教師、國家機關和部隊干部等履行社會監督職責，全程監督評審過程。

　　作為打破以往從行政體系內申報國家級藝術獎項或資助模式的“國家藝術基金”，曾經被常常為創作經費發愁的指揮家鄭小瑛稱作“天亮了”。去年，年逾八旬的鄭小瑛親自趕來答辯，而今年，參加答辯的藝術家則多了很多重量級的面孔。舞蹈家楊麗萍、越劇名家茅威濤、作曲家葉小綱、金牌編劇孟冰、著名導演田沁鑫、曲藝名家李菁等都認真準備并已完成了答辯。

　　而除了為知名院團或知名藝術家的新創意提供創作保障外，“國家藝術基金”同樣是基層院團，甚至民營藝術機構或獨立藝術家個人直通國家級創作扶持的渠道。“國家藝術基金”創立之初便要改“錦上添花”為“雪中送炭”，也因此不以身份來設門檻。對于民營或基層創作者而言，好創意常常受困于經費的捉襟見肘，而商業資金的注入往往又讓創作背離了純粹的創作初衷；但“國家藝術基金”則承諾，只對經費的支出和作品導向進行監管，而不會過多地干預創作。2014年度基金評審報告發布時，民營機構和社會團體立項率偏低反映出這類機構原創力偏弱；而今年的復評答辯中，民營機構依然不是主流，但國家藝術基金理事會理事長蔡武也曾表示，要像經營百年老店一樣經營國家藝術基金，這其中既有品牌的公信力，更有扶持原創的勇氣和魄力。

　　據悉，國家藝術基金2015年的初評和復評共有1000多名各門類專家參與。復評結果在經藝術基金理事會審定后，將向社會發布評審報告，并公示擬立項資助的項目名單，接受社會監督。（郭佳）