作者：牛春梅

這些日子，全國各地陸續有影院重新開業，明星們陸續進組，因為疫情而停擺的文化行業在漸漸復蘇，但也要看到真正的復蘇并不會那么快到來。

據媒體報道，3月21日全國有507家影院復工，全天總票房僅3.1萬元，其中新疆、內蒙古、四川、青海、廣東為票房最高的5個地區，廣東省復工的37家影院只賣了55元。而在中國之外，疫情正處于上升狀態，上周末美國一百多年電影史上首次出現票房收入為零的慘況，戛納國際電影節延遲，戲劇方面托尼獎和奧利弗獎也宣布取消……可以預見，在全球范圍內文化行業的慘淡局面還要維持很長一段時間。

這樣前所未有的危機，給文化從業者出了一個前所未有的大難題。面對這樣的危機，從業者做出怎樣的選擇，決定著這個行業未來的發展軌跡。在蓬勃發展的電影行業中，影院一直是比較強勢的一方，此次疫情期間也是受到沖擊最大的一方。一方面，隔離期間不能營業，一方面還要看著互聯網企業強勢“加塞”。大概正因如此，大年初一，徐崢的《囧媽》和字節跳動合作在網上免費上映，就引起了影院的強烈反彈，紛紛表示要抵制徐崢和他的作品。但誰也不能否認徐崢和字節跳動這一舉措非常成功，制作方要的利潤、推廣方要的流量都拿到了。

《囧媽》之后，又有《肥龍過江》和《大贏家》兩部影片宣布在網絡播出，影院獨一無二的優勢顯然正在被悄悄撬動。在國外，電影行業則在向互聯網借力。上周，環球影業就率先宣布，把剛上映不足一個月的新片放到視頻點播，華納、索尼、派拉蒙、迪士尼也紛紛跟進。合作或是對壘，傳統影院與互聯網到底應該是什么樣的關系？這是從業者不得不思考的問題了。另一方面，影院不妨借著這難得的機會，好好思考琢磨一下如何依靠新的技術升級軟硬件，在面對互聯網的競爭時保持優勢。

圖書出版、演出等行業此次也受到了很大沖擊。但我們看到，他們都在積極探索，書店的直播、出版社的直播，店長和編輯們都變身成了主播。也許這只是疫情期間的無奈嘗試，效果好壞其實并不重要，更重要的是這樣的嘗試在不同層面帶來新的受眾。有的劇場和文藝院團則在不能演出期間，做起了免費的藝術培訓。如今免費，將為將來開拓新的市場奠定良好的基礎。還有話劇演員嘗試短視頻，戲曲院團在網絡平臺推廣傳統文化……如此種種，都是在把不得不停擺的日子變成難得試錯、嘗新的機會，讓將來的重啟能夠更為有力。