編者按:在十九大報(bào)告中,習(xí)近平總書(shū)記這樣說(shuō):“沒(méi)有高度的文化自信,沒(méi)有文化的繁榮興盛,就沒(méi)有中華民族偉大復(fù)興。”中國(guó)人的文化自信,不僅源自中華民族悠久的歷史,源自我們的文化積淀和精神信仰,更源自五千年來(lái)中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀文藝作品,以及創(chuàng)作這些作品的德藝雙馨的文化大家。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝,一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。正值改革開(kāi)放40周年之際,懷揣對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承的敬畏之心,人民網(wǎng)推出融媒體文藝欄目《見(jiàn)證人丨致敬改革開(kāi)放40年·文化大家講述親歷》,邀請(qǐng)改革開(kāi)放40年以來(lái)當(dāng)代中國(guó)最具代表性的文化藝術(shù)大家,分享其求藝之路的藝術(shù)探索與思想感悟,呈上對(duì)改革開(kāi)放40年文藝發(fā)展最具詩(shī)意的表達(dá),通過(guò)有情感、有溫度、有底蘊(yùn)的人物呈現(xiàn),彰顯藝術(shù)作品的時(shí)代之美、信仰之美、崇高之美。

本期節(jié)目帶您走近著名雜技表演藝術(shù)家夏菊花。“藝術(shù)人生70年,風(fēng)雨菊花倍鮮艷。”從舞臺(tái)上為觀眾奉獻(xiàn)一切的雜技演員,到舞臺(tái)下為了雜技藝術(shù)發(fā)展四處奔波的雜協(xié)主席,夏菊花頭頂?shù)墓猸h(huán)在變,但她對(duì)雜技藝術(shù)的守護(hù)與傳承不曾改變。

十一月的南方,秋意正濃,我們來(lái)到湖北武漢,拜訪中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名雜技表演藝術(shù)家夏菊花。

從舊社會(huì)流離失所的街頭雜耍藝人,到新中國(guó)受人尊敬的藝術(shù)家;從家庭式的小戲班演員,到享譽(yù)海內(nèi)外的“雜技皇后”;從舞臺(tái)上為觀眾奉獻(xiàn)一切的雜技演員,到舞臺(tái)下為了雜技藝術(shù)發(fā)展四處奔波的雜協(xié)主席……“藝術(shù)人生70年,風(fēng)雨菊花倍鮮艷。”夏菊花頭頂?shù)墓猸h(huán)在變,但她對(duì)雜技藝術(shù)的守護(hù)與傳承卻不曾改變。改革開(kāi)放四十年之際,記者專訪夏菊花,聆聽(tīng)她投身雜技藝術(shù)的心路歷程,感受一代“雜技皇后”對(duì)于中國(guó)雜技藝術(shù)的熱忱與堅(jiān)守。

“金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)虏皇俏业慕K點(diǎn),而是起點(diǎn)”

記者:今年五月,您入選第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人。您的兩個(gè)節(jié)目《頂碗》和《柔術(shù)咬花》深受廣大人民喜愛(ài),也為您贏得了“雜技皇后”的美譽(yù)。當(dāng)初您是怎么和雜技結(jié)緣的?

夏菊花:我本不姓夏,姓徐。5歲時(shí),家里窮得揭不開(kāi)鍋,父親把我送給了夏家班的夏老板做“押子”,從此改為姓夏,過(guò)起了雜耍藝人跑江湖的日子。那段時(shí)間為了生計(jì)而奔波,非常辛苦。在表演《空中飛人》時(shí),用一根粗繩子綁住我的辮子,升吊在半空蕩秋千。每演下來(lái),用手摸頭,頭發(fā)掉下一把。那時(shí)候,雜技只是我的飯碗,當(dāng)時(shí)唯一的目的就是活下去。 

夏菊花表演《頂碗》“雙層雙飛燕拐子頂”技藝

記者:可以說(shuō)您在接觸雜技的頭幾年是為了生存而訓(xùn)練、演出,是怎樣的契機(jī)讓您從“要我練”開(kāi)始向“我要練”轉(zhuǎn)變的?

夏菊花:那是1952年的事情了,我對(duì)此記憶猶新。當(dāng)時(shí)武漢市正組織民間藝人前往朝鮮慰問(wèn)志愿軍,未滿18歲的我毛遂自薦,最后被告知只有滿18歲的演員才能去前線演出。然而,我在名單里看到有別的未滿18歲的演員獲得了名額,詢問(wèn)之下,得知他們因有自己的看家絕活才榜上有名。這件事對(duì)我來(lái)說(shuō)既是一次打擊,又是一種激勵(lì),激勵(lì)了我練就屬于自己的絕活——頂碗。

頂碗要從基本功練起,如果想要碗在頭上放得穩(wěn),就必須要“壓門(mén)子”——我當(dāng)時(shí)用了三塊磚頭頂在頭上練,并且在碗里盛滿沙,然后直接往頭上壓,這樣頭上才有痕跡、有“門(mén)子”,碗放在頭上才不會(huì)倒。每天光“壓門(mén)子”就至少用去一兩個(gè)小時(shí),疼得我眼淚直流,并且光頂碗不行,我還要設(shè)計(jì)一些新的動(dòng)作。當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了癡迷的程度,晚上睡覺(jué)的時(shí)候想到一個(gè)動(dòng)作,也會(huì)馬上爬起來(lái)試一下。有時(shí)候練得渾身都疼,但為了有一個(gè)自己的看家節(jié)目、為了以后不再“落榜”,我又咬牙繼續(xù)堅(jiān)持下去。

記者:《頂碗》不僅在國(guó)內(nèi)家喻戶曉,在世界上也獲得了極高的贊譽(yù)。1957年七月,您參加了在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié),并憑借《頂碗》獲得了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

夏菊花:這是我獲得的第一枚世界金獎(jiǎng),也是我們中國(guó)雜技藝術(shù)在國(guó)際上第一次獲得最高榮譽(yù)。當(dāng)我獲得這份榮譽(yù)的時(shí)候,我覺(jué)得這枚獎(jiǎng)?wù)虏粦?yīng)該是我的終點(diǎn),而是起點(diǎn),我還要繼續(xù)努力,繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、做前人沒(méi)有做過(guò)的事情。雜技藝術(shù)就是挑戰(zhàn)極限,變不可能為可能、變想象不到為可能。

我覺(jué)得“頂碗”還有可以挖掘的潛力——由雙手到單手、由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)、由低處到高處,最重要的是碗能否離開(kāi)頭部、用腳夾出去后再夾回來(lái)?當(dāng)時(shí)一天到晚就在想這件事兒,跟著了魔似的。“腳面夾碗”我從1960年開(kāi)始練了三年,剛開(kāi)始的時(shí)候不敢放太多碗,只能用磚頭。有時(shí)候腿練得非常疼,上樓梯都吃力。1963年,我在民眾樂(lè)園的舞臺(tái)上表演,將這個(gè)新動(dòng)作呈現(xiàn)給觀眾。第一次、第二次都失敗了,到了第三次嘗試終于成功,臺(tái)下的觀眾紛紛站起來(lái)給我鼓掌。后來(lái)還有觀眾在寄給我的信中寫(xiě)道,我在前兩次失敗的情況下還毅然選擇再來(lái)一次,這種不怕困難的精神值得大家學(xué)習(xí)。 

夏菊花表演《柔術(shù)咬花》

記者:您的《頂碗》和《柔術(shù)咬花》兩個(gè)代表節(jié)目讓雜技藝術(shù)成功走出了國(guó)門(mén),讓外國(guó)人欣賞到了中國(guó)雜技的魅力。在對(duì)外交流的過(guò)程中,讓您印象最深刻的是什么?

夏菊花:印象最深的是在1965年,我在法國(guó)巴黎的夏樂(lè)宮演出,四十天場(chǎng)場(chǎng)爆滿。當(dāng)?shù)赜^眾連連驚嘆“中國(guó)人太厲害了”,法國(guó)許多女性觀眾,進(jìn)場(chǎng)時(shí)帶著禮儀手套,在我表演結(jié)束后,她們紛紛脫下手套、站起身來(lái)鼓掌。此外,還曾經(jīng)有外國(guó)觀眾在表演結(jié)束后來(lái)到后臺(tái),一定要看看道具碗,甚至有觀眾非要來(lái)摸摸我有沒(méi)有骨頭,直到用手摸、用眼看,他們才相信我的表演都是真的。

“改革開(kāi)放給了中國(guó)雜技展現(xiàn)自我的舞臺(tái)”

記者:改革開(kāi)放以來(lái),中國(guó)雜技藝術(shù)獲得了包括“金小丑獎(jiǎng)”在內(nèi)的許多國(guó)際金獎(jiǎng),您認(rèn)為改革開(kāi)放的時(shí)代契機(jī)對(duì)中國(guó)雜技事業(yè)有著怎樣的推動(dòng)作用?

夏菊花:雜技藝術(shù)要有空間、有舞臺(tái),它才能發(fā)展,改革開(kāi)放正給了中國(guó)雜技展現(xiàn)自我的舞臺(tái)。改革開(kāi)放以來(lái),全國(guó)各地的雜技團(tuán)都抓住了這一時(shí)代契機(jī),創(chuàng)作出了一大批富有時(shí)代氣息的新作品,為雜技藝術(shù)的發(fā)展提供了嶄新的思路,讓古老的雜技藝術(shù)在新時(shí)代更上一層樓。

作為雜技演員,更要抓住改革開(kāi)放帶來(lái)的寶貴機(jī)遇,傳承好我們中國(guó)雜技藝術(shù)的特色、創(chuàng)造出更多觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目。臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功。雜技本能的東西不能丟,難度、技巧、特色一定要保持下去。改革開(kāi)放給演員的舞臺(tái)更廣闊了,更要?jiǎng)?chuàng)新、要發(fā)展,真正做到一代勝過(guò)一代。

記者:由于年齡和傷病,您告別了舞臺(tái),但并沒(méi)有離開(kāi)雜技。1981年,你被推選為中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席,并且一當(dāng)就近三十年。在此期間,最令您印象深刻的是什么?

夏菊花:在我任職中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席期間,武漢雜技廳建立起來(lái)了。改革開(kāi)放之后,我?guī)状纬鰢?guó)當(dāng)國(guó)際賽事的評(píng)委,世界上不少同行對(duì)我們中國(guó)的雜技事業(yè)的發(fā)展表示欽佩,并問(wèn)我,中國(guó)的雜技藝術(shù)發(fā)展得如此之快,一定有好多個(gè)世界一流的雜技廳吧?我當(dāng)時(shí)只能回答說(shuō),現(xiàn)在還沒(méi)有,但馬上就會(huì)有了。

經(jīng)過(guò)多年的奔走和努力,1992年武漢雜技廳竣工,并于同年舉辦了首屆中國(guó)(武漢)國(guó)際雜技節(jié)。武漢雜技廳的建造及國(guó)際雜技節(jié)的舉辦,推動(dòng)了古老的雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展,豐富了人民群眾的文化生活,讓中國(guó)的雜技藝術(shù)在全世界的雜技健兒前展現(xiàn)出它的英姿。

記者:今年是改革開(kāi)放四十年,作為一門(mén)歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù),您認(rèn)為雜技應(yīng)該如何在新時(shí)代中加以繼承和發(fā)展?

夏菊花:當(dāng)前,雜技藝術(shù)的發(fā)展勢(shì)頭很好,大家都在琢磨著創(chuàng)新,而雜技的生命就在于創(chuàng)新。比如廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)編排的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》,他們用雜技的形式來(lái)詮釋經(jīng)典芭蕾,這是雜技界了不起的創(chuàng)舉,也對(duì)雜技發(fā)展有啟發(fā)性的新氣象。

當(dāng)然,創(chuàng)新必須在繼承的基礎(chǔ)上,得有扎實(shí)的基本功,就像大樹(shù)一樣,根扎得深才會(huì)枝繁葉茂。雜技形式可以多種多樣,但只有形式創(chuàng)新是不行的,雜技本質(zhì)的東西不能忘——技巧和難度,要有技巧和難度才能讓觀眾意想不到、讓觀眾意猶未盡。因此,雜技演員們只有將基本功練好,將技巧和難度提升上去,才能更好地創(chuàng)新,將雜技藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

記者:無(wú)論是臺(tái)上還是臺(tái)下,您始終踐行著“把吃苦留給自己,把美好留給人民”的人生信條。是怎樣的力量,將您和人民緊緊聯(lián)系在一起?

夏菊花:我一生坎坷。出生于舊社會(huì),擺地?cái)傃蓦s耍嘗盡艱難;成長(zhǎng)在新中國(guó),得到了黨和人民的認(rèn)可。一輩子能走到今天,要感謝黨、感謝祖國(guó)、感謝人民。沒(méi)有人民做后盾,我哪有如今的成就?所以我下定決心,一定要?jiǎng)?chuàng)作更優(yōu)秀的雜技節(jié)目,讓雜技藝術(shù)的美好能夠留給人民,并且代代相傳。

要?jiǎng)?chuàng)作更優(yōu)秀的作品、將美好留給人民,就必須刻苦練功。那個(gè)年代的我根本不想別的,就是一天到晚琢磨、一門(mén)心思地要練出新動(dòng)作,站在凳子上練功,一練就是四個(gè)小時(shí)。功是摻不得半點(diǎn)假、偷不得一絲巧的——一天不練自己知道、兩天不練對(duì)手知道、三天不練,觀眾都知道。

“中國(guó)的雜技節(jié)目一定要體現(xiàn)民族的風(fēng)格和氣派”

記者:您用雜技藝術(shù)架起了中國(guó)與其他國(guó)家進(jìn)行文化交流的橋梁。放眼世界雜壇,您覺(jué)得中國(guó)雜技的獨(dú)特魅力在哪?

夏菊花:雜技是新中國(guó)成立后第一個(gè)走出國(guó)門(mén)進(jìn)行文化交流的文藝類(lèi)別。如今,六十多年過(guò)去了,雜技藝術(shù)仍然是我國(guó)對(duì)外文化交流的排頭兵,是走出國(guó)門(mén)最多、贏得國(guó)際榮譽(yù)最多的藝術(shù)門(mén)類(lèi),在海外演出中很受歡迎。

中國(guó)的雜技藝術(shù)有著悠久的歷史,它表演細(xì)膩,剛?cè)嵯酀?jì),不僅給人美的享受,更傳達(dá)出積極向上、頑強(qiáng)拼搏的精神,啟迪人自我超越。這種中國(guó)品質(zhì)和精神是我們雜技長(zhǎng)盛不衰的動(dòng)力。中國(guó)的雜技節(jié)目一定要體現(xiàn)民族的風(fēng)格和氣派,就是中國(guó)精神,否則就沒(méi)有生命力。

1997年,夏菊花任第21屆摩納哥國(guó)際雜技馬戲節(jié)評(píng)委

記者:改革開(kāi)放以來(lái),您在國(guó)際賽事上更多地以評(píng)委的身份亮相,在國(guó)際雜技界樹(shù)起了一面旗幟。

夏菊花:擔(dān)任國(guó)際比賽的評(píng)委,就肩負(fù)著神圣的責(zé)任,既對(duì)參賽演員負(fù)有責(zé)任、更對(duì)世界雜技藝術(shù)的健康發(fā)展負(fù)有指導(dǎo)性的責(zé)任。因此,必須嚴(yán)肅對(duì)待,做到公平、公正、公開(kāi)。

我是一名雜技演員出身的評(píng)委,對(duì)于每個(gè)節(jié)目難度在哪里、優(yōu)勢(shì)在哪里很清楚,決不昧著良心打“感情分”。好節(jié)目要我故意扣分我做不到,差的節(jié)目讓我放棄原則加分,我更不會(huì)干,這是關(guān)系到職業(yè)道德和做人原則的大問(wèn)題。

記者:您的人生際遇中折射了國(guó)家與時(shí)代的風(fēng)云變幻,回顧自己的藝術(shù)人生,您有何感慨?

夏菊花:周總理曾說(shuō),當(dāng)一個(gè)好演員要過(guò)“五關(guān)”——“家庭關(guān)、社會(huì)關(guān)、勞動(dòng)關(guān)、榮譽(yù)關(guān)、生活關(guān)”,經(jīng)歷了這么多年的雜技生涯,我可以自豪地說(shuō),我過(guò)好了“五關(guān)”。

從一個(gè)不懂事的孩子,到擁有今天的榮譽(yù),我的藝術(shù)人生中一條最深刻的體會(huì)就是沒(méi)有共產(chǎn)黨,就沒(méi)有新中國(guó);沒(méi)有新中國(guó),就沒(méi)有我夏菊花。我雖然為黨、為人民做了點(diǎn)事,但很有限。我希望能夠多留下美好的東西,少留遺憾,把雜技發(fā)展的道路掃干凈一點(diǎn),讓后人跑得更快一些。

夏菊花題寫(xiě)寄語(yǔ):把美好留給后人

記者:您在培養(yǎng)新人方面可謂不遺余力,如果請(qǐng)您寄語(yǔ)當(dāng)今年輕一代的雜技演員,您想對(duì)他們說(shuō)些什么?

夏菊花:回想起自己練習(xí)“頂碗”的過(guò)程,我明白,成功之路就是苦練之路,就是不斷攀登之路,就是敢于創(chuàng)新之路。如今國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展,國(guó)力增強(qiáng),年輕演員一定要珍惜這個(gè)時(shí)代,把握好這個(gè)時(shí)機(jī),希望他們能夠后來(lái)居上。

當(dāng)然,在雜技的發(fā)展過(guò)程中,每一個(gè)時(shí)代都有每一個(gè)時(shí)代所遇到的問(wèn)題,希望新一代的雜技演員們相信自己,年輕人就是要在困難面前勇往直前。經(jīng)過(guò)努力之后克服困難、解決問(wèn)題,也能做到將美好留給后人。