人民網(wǎng)北京11月20日電(記者 董子龍）北京保利2018秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月3日至8日進(jìn)行預(yù)展，并于12月6日至9日舉槌，郵品部分將于12月18日至20日進(jìn)行預(yù)展，12月21日至23日舉槌。

北京保利拍賣(mài)在2018年春拍取得了28.5億元成交額的佳績(jī)，多件拍品創(chuàng)造紀(jì)錄。此次征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、古籍文獻(xiàn)及珠寶鐘表尚品等數(shù)十余個(gè)專場(chǎng)。

潘天壽畫(huà)、書(shū)、印、詩(shī)俱佳，單獨(dú)的任何一項(xiàng)均可稱名家。他的繪畫(huà)遠(yuǎn)師徐渭、八大、石濤，近追吳昌碩，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體。在現(xiàn)代大師級(jí)畫(huà)家中潘天壽的存世作品是最少的，大約在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不過(guò)數(shù)十幅。這幅23平尺之巨制《春塘水暖圖》創(chuàng)作于1961年，曾藏于潘天壽紀(jì)念館。它是潘天壽大幅作品的代表作之一，也是藏于民間的潘天壽的最大作品。

潘天壽 春塘水暖圖 立軸 設(shè)色紙本 1961 年作 248.5×102 cm

據(jù)目前所知，潘天壽存世的畫(huà)牛作品一共是四件：一件是《夏塘水牛圖》，現(xiàn)藏潘天壽紀(jì)念館；一件《耕罷》，現(xiàn)藏潘天壽老家浙江寧海市文物管理委員會(huì)；另一件同名作品《耕罷》曾于2017年春拍現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)，并以一億五千多萬(wàn)的高價(jià)成交；再一件就是此幅《春塘水暖圖》。四幅作品，兩幅橫構(gòu)圖，兩幅豎構(gòu)圖，都是水墨設(shè)色，其中的牛大致相同，但并不重復(fù)。橫構(gòu)圖的牛在水中裸露大半個(gè)身軀，占去了畫(huà)面的一半，畫(huà)幅橫展，水墨淋漓；而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構(gòu)圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營(yíng)造背景，是獨(dú)特的潘氏構(gòu)圖。

古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)中“宮廷作品專題”內(nèi)，不僅有康熙、雍正、乾隆、嘉慶、光緒諸位皇帝的御筆法書(shū)和繪畫(huà)，亦有石渠寶笈著錄趙秉沖《楷書(shū)手卷》，清宮舊藏錢(qián)維城《墨筆山水卷》、清宮舊藏且被編入《宋畫(huà)全集》，傳為丁野夫之《幽溪聽(tīng)泉》等至精佳作。正統(tǒng)畫(huà)派之“四王吳惲”以及傳派畫(huà)作中，多次出版著錄的王翚《仿黃鶴山樵卷》、《秋山蕭寺》軸，惲壽平《月窟留香圖》卷，王原祁《層巒聳秀》，黃鼎《仿古山水六屏》等等，足以代表了文人正脈的傳統(tǒng)。

徐渭 墨王翠蓋圖 立軸 水墨紙本 148x65cm

與之相應(yīng)的，所謂野逸畫(huà)派之青藤徐渭、石濤、八大山人作品是本次秋拍中的亮點(diǎn)。吳昌碩鑒題徐渭《墨王翠蓋圖》，徐青藤以其天才絕倫的氣質(zhì)、豪邁多情的畫(huà)筆盡情揮灑出淋漓縱逸之牡丹叢竹，實(shí)為不可多得之品；而唐云舊藏之徐渭《草書(shū)軸》充分印證了“八法散圣、字林俠客”之評(píng)價(jià)。多次著錄出版的石濤上人《黃山紫玉屏》，筆法沉郁，石濤上人兩次題跋也表明了此作之精。《八大山人書(shū)畫(huà)真跡》、《八大山人書(shū)畫(huà)集》出版之朱耷《草書(shū)七言詩(shī)》，筆法奇古，搖曳多姿；而其出版多次的其《山水軸》畫(huà)作，仿米襄陽(yáng)，墨溶淋漓，綻放華光；故宮七十年代返還的徐平羽舊藏八大山人《花鳥(niǎo)八開(kāi)冊(cè)》，其造型奇古、筆致活潑、水墨淋漓、頗具真趣，系為八大山人晚年精品杰作。

本次保利秋拍，征集到唐英督陶洋彩瓷的至精之作筆筒與壁瓶?jī)杉銓?shí)為乾隆六年之后，“唐窯”絕品。乾隆六年至八年期間，轉(zhuǎn)心瓶、套瓶、轉(zhuǎn)心筆筒等代表最高陶瓷科技水準(zhǔn)的器型燒制成功。洋彩、琺瑯彩呈色、彩繪技法均高度純熟，成為“唐窯”瓷器最后的巔峰。

清乾隆 御制洋彩御題詩(shī)壁瓶

本次推出的“清乾隆 御制洋彩胭脂紅地軋道蓮花蝠紋開(kāi)光御題詩(shī)壁瓶”即為一代表。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠構(gòu)成長(zhǎng)方開(kāi)光，蝙蝠施彩立體，橙、黃、藍(lán)、粉交錯(cuò)，具有琺瑯彩料繪制風(fēng)格。蝠翅綿延寬廣，前所未見(jiàn)，象征福澤深厚。內(nèi)施白釉，其上墨彩篆書(shū)御制詩(shī)，“一瓣名香靜里焚，篆煙縷縷白如云。幽情未許旁人?，手自翻書(shū)到夕曛。” 并“干”“隆”二字方章。本器與珍藏于臺(tái)北故宮的有明確檔案記載的數(shù)件胭脂紅地洋彩御瓷為同批燒造，與春拍近3000萬(wàn)元成交的洋彩小水盂亦為同組。此瓶為目前公私收藏之僅見(jiàn)孤品。

“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”則征集到吳冠中、常玉、趙無(wú)極、朱德群、徐悲鴻等二十世紀(jì)藝術(shù)大師所做經(jīng)典，其中最為難得的是吳冠中油畫(huà)及水墨《雙燕》同臺(tái)亮相。作為吳冠中最為熱愛(ài)的江南風(fēng)景題材的代表，《雙燕》也被吳老視為自己一生創(chuàng)作中最具代表性之典范。這兩件不同材質(zhì)繪制的《雙燕》堪稱先生藝術(shù)生涯的絕代雙姝，交相輝映珠聯(lián)璧合，兩作互為映證，共同見(jiàn)證了吳冠中先生于東西方不同藝術(shù)語(yǔ)言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。