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以水為媒 繪時代芳華—水彩大國打造中國精神

2018年11月16日 11:05 | 作者:劉壽祥 | 來源:人民網
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金色伴晚秋

黃鐵山

魚寨新歌

華仞秋

紅辣椒·黃辣椒

朱輝

荷花玉蘭

王肇民

魔笛

陳堅

同心協力

黃增焱

水彩畫40年的發展,印證了中國改革開放的成果。從畫些抒情小品,到表現重大社會內容的主題創作,從輕描淡寫的風景、花卉,到能表達畫家內心世界的思想變化,水彩畫極大地豐富了對世間萬物的認知與把控,這是水彩畫劃時代的進步。

水彩畫在中國的發展已有100多年的歷史,由于水彩畫與中國畫在工具材料上的相似性,來到中國,便受到眾多中國畫家的歡迎。改革開放這40年,是它在中國的發展最為活躍、空前繁榮時期,這一時期,也是中國水彩畫歷史發展的高峰時期。

來自民間的呼喚

水彩畫的發展首先是從民間興起。

各地紛紛成立水彩畫研究會,組織畫家開展活動。

各地水彩畫研究組織,舉辦聯展、交流展、邀請展、巡回展等多種形式的地區間的水彩畫展出活動,水彩畫展覽遍及大江南北,畫家的創作熱情空前高漲,促進了水彩畫在各地的興旺發展。各地民間水彩畫組織的建立,使中國水彩畫迅速從恢復進入發展階段。

1989年杭州舉辦的“89’杭州中國水彩畫大展”將民間興起的展覽活動推向高潮。此展連續舉辦了7屆,參展人數眾多,廣受好評。展覽影響面之廣之深,至今令人印象深刻。

國家展覽的推動

在國家展覽層面,水彩畫也受到關注與重視。

為慶祝新中國成立35周年,1984年10月,文化部主辦了“全國第六屆美術作品展覽”,第一次分設畫種。水彩畫以獨立畫種形式,在廣州展出了全國包括港澳地區優秀水彩、粉畫作品200余幅。這是改革開放以來水彩畫最集中的一次展示,在作品內容和風格形式上都有較大的發展,突破“小品”“即興”式的創作局限,出現了一些主題鮮明、題材內容廣泛的優秀作品。人物畫如黃中羊的《兒時的歌》、 黃鐵山的《金色伴晚秋》、胡鉅湛的《第一代可可》、蔣振立的《慰忠魂》等,風景畫如梁棟的《林中》、哈定的《塞外風光》、黃唯一的《秋月》、宋守宏的《海港雨后》,靜物如白統緒的《魚》、周錫珖的《鷺》等,感人至深,耐人尋味。運用新技法的作品特別引人注目,如華仞秋的《魚寨新歌》、郭德菴的《啊!黃河》、柳新生的《雨后》等,給觀眾留下了新的視覺感受,它們從技法與觀念上,為中國水彩的革新開拓了新的思路。

全國美展每5年一屆,水彩畫的發展有目共睹。

1999年“全國第九屆美術作品展覽”在江蘇南京展出,這次展覽首次在水彩、粉畫展區設立金獎,作品尺寸放開至2米×2米,與國畫、油畫一致。經過三屆的展覽展示,水彩畫得到空前的發展,在作品思想深度、題材廣度和學術高度上,給予了充分肯定,受到關注。

至2014年全國第十二屆美術作品展覽,水彩、粉畫展已舉辦了7屆,期間創作出許多優秀的水彩畫作品,令人印象深刻。在人物畫上關注普通人的生活狀態,在人物性格上準確把握,表現手法上新穎獨特,例如黃增焱的《同心協力》、王紹波的《漁歌》、周剛的《礦工系列》、陳堅的《魔笛》;在風景畫、靜物畫表現上突破既往形式,如陳勇勁的《山火》、趙云龍的《初春的陽光》、王肇民的《荷花玉蘭》、陳朝生的《靜物》、朱輝的《紅辣椒·黃辣椒》、劉昌明的《一個教師的工作臺》;采用三聯畫、多聯畫等新的繪畫語言和表達方式,例如韓婕、黃亞奇的《紅蘋果》、鄧涵的《物件兒》。這一時期,水彩畫的表現方式呈現多元化態勢,藝術風格日趨多樣化,寫實、寫意、象征、抽象,各種手法爭奇斗妍,充分顯示了畫家獨到的藝術個性,標志著水彩畫的繁榮與成熟。

作為全國性國家展覽,全國美展帶動各藝術門類的發展。水彩畫作為獨立展區展出,無疑是將水彩畫創作納入中國美術的大家庭中考量,水彩畫的發展可以看作是改革開放以來我國政治、經濟、文化發展的一個縮影。它已從一個只能畫些“草圖”或“小品”的極為簡便的繪畫方式,發展成為能夠抒發畫家情感、深刻反映現實生活、表現技巧非常豐富、深為廣大人民喜愛的繪畫形式。

作為中國美協水彩畫的藝術咨詢機構,水彩畫藝術委員會為推動我國水彩畫事業發展,從學術層面給予了支撐。

在中國美協水彩畫藝術委員會的主持下,主辦了許多全國性的水彩畫單項展,參與了全國第五屆至第十屆“全國水彩、粉畫展覽”的組織與評選工作,并針對水彩畫在各個時期出現的學術問題,組織了2001年“全國水彩人物畫展覽”、2003年“全國寫生精品展覽”、2003年“全國小幅水彩畫展覽”,為中國水彩畫在學術上把握方向,促進了水彩畫積極健康地發展。

學院水彩帶來新亮點

中國水彩改革開放以來的發展一直在兩個層面運行與推進,前面所述均為展覽層面,在教育層面,學院水彩也納入國家教育層面,成為中國水彩畫發展的基石。

廣東和湖北兩省都是水彩畫教育大省,培養了眾多水彩畫家。廣州美術學院和湖北美術學院是較早開設水彩畫專業的美術學院。1981年起,廣州美術學院美術教育系就將水彩畫作為主修課程加以推廣,1987年湖北美術學院水彩畫系開設了水彩畫專業,2009年湖北美術學院率先開設水彩畫系。水彩畫教學在全國得到普遍發展,全國八大美院均開展水彩畫教育與教學,為中國水彩畫的發展培養了大批新生力量,成為中國水彩發展的希望。近十年來,全國高等美術院校水彩畫聯展“學院的品格”通過多次集中展示,體現學院水彩的學術高度。如今,學院水彩已經不是一個概念,它是中國水彩畫發展新的亮點。

水彩大國打造中國精神

在水彩畫發展的浪潮中,涌現了一些在水彩畫領域有影響力的畫家,他們通過水彩畫創作實踐,獨樹一幟,另辟蹊徑,畫風畫品均達到了一個新的學術高度,受到人民的尊重。王肇民終生致力于水彩畫民族化的研究,孜孜不倦地追求中國作風和中國氣派,作品呈現渾厚、博大的精神內涵。陳堅是近期中國水彩畫壇非常活躍的畫家,“質樸的精神”水彩畫展2009年在湖北美術館展出,受到美術界關注。深入生活,扎根群眾,是陳堅多年的藝術創作實踐信念。他筆下的塔吉克人形象生動傳神,給人留下深刻印象。今年10月在中國美術館展出的“質樸的精神  陳堅水彩畫展”再次刷新了人們的視覺體驗,給中國水彩注入了新的活力與內涵。

水彩畫家為打造具有中國氣派、民族風格、時代精神、個人面貌的中國水彩畫,積累了豐富的實踐經驗。中國水彩畫以其恢弘博大的民族文化底蘊、豐富而空靈的美學品味、充滿激情的生活氣息、酣暢精微的表現技法,贏得了國內民眾的喜愛,獲得了國際水彩畫界的普遍贊譽。

放眼世界,我國水彩畫表現能力之強,藝術水準之高,畫家和作者隊伍之大,畫展之多,足以使我國稱得上是“水彩大國”。

(作者為湖北美術學院教授,中國美協水彩藝委會副主任)


編輯:楊嵐

關鍵詞:以水為媒 繪時代芳華 水彩大國打造中國精神

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