資料圖：正在展出的《永樂大典》原件。上官云 攝

修復材料選擇生絲與“高麗紙”

由于屢遭劫難，保存下來的《永樂大典》原件品相并不盡如人意。有的書口、書背斷裂、散開，有的遭遇過焚燒、水浸，紙張酥脆……

據說，在當時的161冊《永樂大典》中，前人修復過的有40冊，其中有些把裝幀改為了線裝，有的書皮還被換成了藍色。

杜偉生說，大家決定先試修一冊，看看效果。

古籍修復，首先要解決的問題之一就是選擇修復材料。比如，《永樂大典》的書葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補紙就應該選用與之質地相同的紙張。幸運的是，當時有一種清代的“高麗紙”可供使用，從年代和纖維質地上，都比較合適。

國家圖書館供圖

至于修補書皮的材料，則頗費周折。《永樂大典》書皮用的是絹，但杜偉生回憶，那會即便買了質地最粗的“絹”，與書皮原本的材料仍然不是一回事。

“后來發現一種‘生絲’的薄厚還可以，為了買到它，當時北京的綢布店都跑遍了。”杜偉生說。

《永樂大典》怎么修？堅持“整舊如舊”

材料問題大致解決后，2002年，《永樂大典》的修復工作正式啟動，“整舊如舊”是需要堅持一個重要原則。此外，還有一些小的修復細則。

比如，對于前人修復過的《永樂大典》，凡是已經改變了原始裝幀的，要改回原來的包背裝形式。

而且，要盡量在保留原始裝幀特點的情況下完成修復，這條主要適用于未經前人修復的《永樂大典》；對那些書芯基本完好的古籍，為保持書籍原貌，要盡量在不拆掉紙捻的情況下完成修復……

國家圖書館供圖

“有些書上有燒過的痕跡，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經歷過磨難。”杜偉生說。

他還透露，補紙也要和原來的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，“還得嚴格控制水的使用。如果因為水造成洇濕，會是很大的問題。”