字體大賽獲獎作品

畢業于中央美術學院的劉其龍，將傳統的書寫類榜書進行再設計，創造出一款書法字體“勁榜”，受到評委們的欣賞。劉其龍是個“漢字迷”，從6歲開始學習書法。“我一直跟漢字打交道，以前是用筆墨書寫，現在更多的是設計字體，走向數字化、走向互聯網。”

在字體大賽評審現場，筆者看到不少與“勁榜”風格相似的書法字體，設計者們將它們命名為“粗楷”“隸心體”“翰墨草書”，還有一些極具設計感、充滿創意的現代字體，如“怪怪體”“暗夜精靈體”等。這些字體說不定某天就會出現在你我的手機、電腦屏幕上。

據估計，中國現在已有近2000款漢字字體，這么多字體品種，為什么還要設計新的字體呢？業內人士表示，隨著經濟社會發展，字體設計的價值日益突顯。“時代在變，文字的形態也會相應地改變，它代表了時代的審美取向和民族的文化水準，從這個角度來說，字體設計是特別重要的。”中央美術學院設計學院院長王敏對筆者說，“互聯網時代，每個人都能選擇適合自己的字體，個性化字體會有很大的發展空間。”

從文化傳承的角度看，漢字字體的演變過程也是漢字文化與書法藝術的傳承過程。如今通用的“宋體”，便是源于明代刻匠為適應印刷術的普及，基于南宋時期已形成的“仿宋體”而改良創造的字體。近年深受大眾喜愛的“顏楷”“瘦金體”的原型，則是顏真卿、宋徽宗等書法大家的墨寶。

現代漢字字體與傳統書法藝術的關系是傳承也是創新。王敏認為，字體設計基于漢字書法，但隨著印刷技術升級、數字化媒體普及，現代字體設計還要考慮多方面因素。

字體設計師朱志偉設計的“北魏楷書”曾獲日本森澤公司國際排版文字字體競賽銅獎。在他看來，原有的楷書字體“太秀美”，有時呈現得不夠清晰醒目，于是他將北魏時期墓志和造像中的“方筆”融入楷書，變圓柔的筆畫為刀切斧鑿的痕跡，顯得更加雄強有力。

“大字要緊密而無間，小字要寬綽而有余。”從業40多年的朱志偉總結出經驗。他指出，現代漢字字體設計仍要遵循傳統書法的規律，但相比注重抒發個人情感的書法作品，字體設計更追求功能性和統一性，并且要符合大眾審美，適應新技術要求和當代人閱讀習慣，比如正文字體應盡量做到“以正取勢”。以“委”字為例，頂部的平撇要盡可能取平取正，更能體現文字對視覺的沖擊。

“漢字之美在于人和自然的融合，我們的造字方法本來就是源于自然，遠取諸物、近取諸身。在設計字體的時候也要取法自然，不用過度裝飾。”朱志偉說。

雖說漢字是中國人的創造，但漢字字體設計在國內尚屬新興行業。早年國內版權保護環境較差，字體設計行業發展滯后，而版權保護較好的日本在漢字字體設計上處于世界領先地位，在數量和質量上都超越中國。近年來，國人的版權保護意識增強，字體設計行業也越來越受關注，設計人才不斷涌現，字體創新層出不窮。日本著名字體設計師鳥海修在看過此次大賽作品后說：“從總體上看，目前中日兩國的漢字字體設計發展水平相近，各有所長。”他認為日本在宋體、黑體上做得更細致，中國則在楷書、行書上做得更好。

當下，許多國家和地區掀起學漢語的熱潮，漢字字體在海外的傳播和應用也愈加廣泛。中國字體設計行業的發展壯大，讓世界能夠更好地感知漢字之美。“未來漢字字體的創新應繼續扎根傳統書法文化，形成具有民族特色的設計風格和設計文化。”王敏說。