挑戰(zhàn)民營劇團的能力極限

較高的演出水準和巨大的曲目儲備量,為劇團帶來了源源不斷的演出合同。近年來,他們的演出數(shù)量一直穩(wěn)中有進。旺季的時候,甚至會每天三場。

在贏得市場的同時,劇團也漸漸贏得了相關部門的認可。

2006年,劇團被評為“安徽省先進民營文藝表演團體”;2008年,劇團參加了首屆安徽省民營文藝表演團體優(yōu)秀劇(節(jié))目展演,所演劇目《冷宮救主》被評為“十大炫彩節(jié)目”,曹幫萍自己榮獲“十佳演藝人才”稱號;2009年,在蕪湖市首屆民營文藝表演團體優(yōu)秀劇(節(jié))目展演中又獲一等獎,同年榮獲全省“百佳劇團”稱號。

2010年5月,劇團發(fā)展迎來了一個里程碑的時刻:他們接到了安徽省文化廳的通知,進京參加由文化部主辦的首屆“全國民營藝術院團優(yōu)秀劇目展演”。

在此前2個月的時間里,安徽省文化廳市場管理局曾考察了全省的民間藝術院團,曹幫萍的劇團脫穎而出。當年6月30日至7月1日,劇團作為安徽省代表連演兩場。這也是安徽第一家民營藝術院團,應文化部邀請登上首都的大舞臺。

進京展演過程中,劇團獲得了巨大的榮譽,甚至因此獲得了安身立命的固定場所。此時,原本就對劇目有著較高要求的曹幫萍,加強了對新戲的創(chuàng)排工作。

這是一個十分大膽的想法與嘗試?！耙粋€民營劇團創(chuàng)排新戲,無論是精力還是經(jīng)濟實力,都是一個極大的考驗?！眲F的演員們有點不理解團長的想法,甚至為她的“冒進”感到擔心。

2011年,為迎接建黨90周年,劇團移植了革命現(xiàn)代劇《江姐》?！斑@對于劇團來說幾乎是革命性突破,舞臺、表演和原來的古裝戲完全是兩回事?！辈軒推几械綁毫涨?因為僅服裝道具的更新,就是一筆巨大的開支。

2013年,為挖掘和弘揚本地的文化資源,劇團開創(chuàng)性地排演原創(chuàng)劇目。曹幫萍將自己的房子賣掉之后,又東拼西湊籌備了170萬元資金,創(chuàng)排了黃梅戲《鐵畫記》,作品獲得了安徽省“五個一工程獎”。

2014年至2015年,劇團再次排了幾部小戲并獲獎。2016年7月,蕪湖市涌現(xiàn)了抗洪先進典型王能珍,其時劇團正在復排黃梅戲經(jīng)典劇目《龍女》,曹幫萍臨時將其暫停,排演了新戲《王能珍》。

“當時請了很多專家在劇團,正好利用這個機會,花了一個月時間,就把這個戲趕出來了?！笔悄昴昴?《龍女》復排工作又重新啟動。

2017年,劇團把田漢先生的名著《名優(yōu)之死》搬上黃梅戲舞臺。在2017中國(張家港)長江文化藝術節(jié)上,再次獲得好評。

“自2010年之后,我們團幾乎是一年創(chuàng)排一部新戲,挑戰(zhàn)著一個民營劇團的能力極限。”劇團演員張丹這樣說。

新時代呼喚新作品

由于在創(chuàng)排新戲上面的投入,曹幫萍的經(jīng)濟狀況顯得捉襟見肘?！半m然我們團的演出市場日益增大,可團長自己的日子卻越來越緊。”曹幫萍的行為,讓家人和團員們都有點難以理解。

而對于這種別人不能理解的行為,曹幫萍有自己的看法。

“我們自小就愛唱戲,真心希望戲曲能好!”曹幫萍表示自己一直都想為戲曲傳承盡一份責任。2010年進京演出,劇團得到了縣、市、省乃至文化部的大力支持和褒獎,則更強化了她的這種想法。

在多年的演出中,她發(fā)現(xiàn)雖然戲曲的經(jīng)典劇目多,但反映時代脈搏、弘揚社會新風的新戲卻很少?！靶聲r代呼喚新作品,沒有作品,戲曲的傳承和發(fā)展在新時代中就沒有載體?！?/p>

“對于一個劇團而言,戲曲的傳承一靠劇目,二靠演員?！辈軒推颊J為這二者是有著內(nèi)在聯(lián)系的:在不斷更新的劇目中,演員尤其是年輕演員會得到充分的鍛煉。更重要的是,這些精品劇目可以讓劇團登上更加寬廣的舞臺,而這些舞臺又是年輕演員們展示風采的難得機會。

在曹幫萍的劇團里,絕大多數(shù)演員都是年輕孩子,且有不少是藝術學校出來的畢業(yè)生。“由于種種原因,這些孩子沒能進入到專業(yè)院團,如果我們民營院團也有機會登上大舞臺,不但可以讓他們安心留在劇團,更重要的是他們對所從事的行業(yè)充滿希望?！辈軒推颊J為這是戲曲發(fā)展下去的一個重要的人才基礎。

和所有關心戲曲發(fā)展的人們一樣,曹幫萍對戲曲人才的培育傾注了大量精力。在她的劇團中,每年都有近10名戲曲學校的實習生。作為縣劇協(xié)的主席,她還積極開辦各種免費的戲曲興趣班,希望為戲曲發(fā)展營造一個好氛圍,或者是發(fā)現(xiàn)一些好苗子。

排戲、演戲、傳承、發(fā)展……平日里,她的日程每天都是特別充實。在劇團演員朱赟的眼中,曹幫萍幾乎就是一個“鐵娘子”,“她可以白天黑夜連軸轉,一天開車輾轉好幾個省,好像永遠有忙不完的事情?！?/p>

曹幫萍的努力取得了良好效果?！澳壳拔覀儓F一直很穩(wěn)定,大家心氣特別高?！眲F的導演兼演員錢星忠表示,這么多年來劇團很少有人員流失,“其實一旦出去,工資可能會高于現(xiàn)在,但這里的情懷留住了大家。”

令曹幫萍沒有想到的是,她的努力對專業(yè)院團也是一種潛移默化的觸動。

2017年9月11日,蕪湖縣黃梅戲劇團復排的經(jīng)典黃梅戲《龍女》,在省城安徽省藝術劇院上演,省城的戲迷們得以重溫這部闊別30多年的經(jīng)典。

《龍女》原名《龍女情》,人們對這部戲最后的印象是1984年上海電影制片廠攝制的黃梅戲電影《龍女》———也正是這部戲,讓年幼時的曹幫萍加深了對黃梅戲的癡迷?？稍诖撕蟮臅r光里,這一劇目沒在舞臺上呈現(xiàn)。

當晚的演出,是《龍女》33年來首次復排并正式上演。

臺下的座位席上,有一批特殊的觀眾,他們是安徽省黃梅戲劇院的專業(yè)演員。由于曹幫萍請的導演正是該院的導演,該院隨后也開啟了《龍女》的復排工作。

一個月后,安徽省黃梅戲劇院版本的《龍女》炫彩亮相,而曹幫萍的劇團此前已經(jīng)演出了20余場。

實現(xiàn)民營劇團“多條腿走路”

曹幫萍的努力,似乎向人們拋出了一個問題———

在繁榮社會主義文藝的大潮中,如何界定這類民營院團的地位和作用?如何進一步支持其生存與發(fā)展、更好地為傳統(tǒng)文化的弘揚發(fā)展貢獻力量?

值得注意的是,曹幫萍和眾多民營劇團的努力,向社會展示了一個令人欣喜的事實:那就是在傳統(tǒng)戲曲似乎普遍式微的今天,戲曲的土壤其實并沒有想象中那般貧瘠。

2013年,曹幫萍成為十一屆安徽省政協(xié)委員。在當年省政協(xié)全會的分組討論中,一位委員曾談到:“觀眾口味變了,傳統(tǒng)戲劇沒有了生存空間?！辈軒推剂⒓淳妥蛔×?“去年(2012年),我們劇團大大小小演出500多場,鄉(xiāng)親們把舞臺圍得里三層外三層,大伙是想看戲、愛看戲啊……”

在曹幫萍的觀念中,戲曲是有市場的?！稗r(nóng)村是我們最廣闊的舞臺,農(nóng)民是我們最親近的觀眾,劇團在那里大有作為,這是我們多年來的切身感受。”

她的理解是戲曲院團要走進民間、回到民間,把舞臺搭建在民間,這才是戲曲繁榮發(fā)展的源頭。“老百姓在哪里,我們的劇團就要奔向哪里。”

但由于種種原因,專業(yè)院團常年在基層演出似乎并不那么現(xiàn)實。那么,這個空就必須有人去填上。

對此,侯露也表示,其實戲曲的傳承是需要從多方面著手的。“我們在經(jīng)濟領域講‘多輪驅(qū)動’,那我們的文化藝術也可以嘗試多條腿走路?！彼J為,基層的演出市場是戲曲傳承的一個重要陣地,而民營劇團在這塊是對專業(yè)院團一個非常重要的補充,“如果沒有這些劇團在基層演出,每年的那么多場戲又有誰去唱?老百姓上哪兒去看戲?我們的戲曲土壤靠什么來培育?”

在侯露看來,戲曲傳承的理想格局是專業(yè)院團、民間劇團和群眾文化(票友)三駕馬車齊頭并進,“既要有高端引領,又要打造接地氣的市場,還要有人協(xié)助營造良好的氛圍?！?/p>

當然,這里面有涉及到如何進一步來規(guī)范、引導和支持民營劇團的生存和發(fā)展的問題。而這,也是曹幫萍重要的履職方向。

曹幫萍的提案大多和民營劇團的發(fā)展相關。在2018年安徽省政協(xié)全會上的提案中,她希望相關部門的支持力度能進一步加強。比如建立扶持民營藝術院團創(chuàng)排新戲的專項資金,并納入政府財政預算,鼓勵現(xiàn)代戲創(chuàng)作,讓老百姓看到新戲。同時她建議支持民營院團做好文化項目申報工作,“宣傳文化部門要創(chuàng)造條件對符合條件的民營院團申報文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展項目予以重點支持,以便更多的民營院團、更多的優(yōu)秀項目得到扶持,快速壯大發(fā)展。”

在她看來,這雖是其劇團自身發(fā)展的現(xiàn)實需要,也是戲曲文化傳承的客觀需求。

“曹團長雖是一個民間的戲曲人,但想著的并不僅僅是一個民間‘班主’考慮的事?！痹趧F演員李善寶的眼中,曹幫萍很有抱負,“我們的舞臺雖然是小,但團長的夢想很大!”