趙佶的藝術(shù)主張，強調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結(jié)合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細(xì)逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實的物像，他構(gòu)思巧妙，著重表現(xiàn)超時空的理想世界。這一特點打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯?西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說，趙佶的畫寫實技巧以“魔術(shù)般的寫實主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時，常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。

趙佶不但自己鐘愛書畫藝術(shù)，還鼓勵學(xué)子們投身到書畫事業(yè)當(dāng)中，他設(shè)置了繪畫考試制度，成立了翰林國畫學(xué)院，廣攬?zhí)煜庐嫾遥唤?jīng)錄用，享受國家待遇，在當(dāng)時畫家是最風(fēng)光的職業(yè)。他在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當(dāng)時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發(fā)展。

東丹王耶律培

耶律倍（899年-937年），大契丹國（后改稱大遼國）開國皇帝耶律阿保機和皇后述律平的長子，遼太宗耶律德光和章肅皇帝耶律李胡的長兄，遼世宗耶律阮的父親，東丹國國王（稱人皇王，一般也通稱東丹王，926年—930年在位），長興二年（931）投奔后唐。后唐明宗賜姓李，更名贊華。

作為北方草原民族的畫家，耶律倍擅畫水草放牧或游騎射獵的情景，特別擅長于畫鞍馬。評者謂其“馬尚豐肥，筆乏壯氣”。《五代名畫補遺》則謂其“畫馬骨法勁快，不良不駑，自得窮荒步驟之態(tài)”。元代朱德潤題其《射鹿圖》云：“筆法圓細(xì)，人馬勁健，真有盛唐風(fēng)韻。”《宣和畫譜》著錄御府所藏其《雙騎圖》《獵騎圖》《射騎圖》等15件。

遼代統(tǒng)治者愛好藝術(shù)，深受漢文化的影響。同時遼也仿宋，設(shè)立近似畫院的翰林院。畫風(fēng)可歸之為草原風(fēng)俗畫派，多畫草原和大漠風(fēng)光，狩獵、放牧、軍中征戰(zhàn)等題材。遼代的繪畫曾有很多的創(chuàng)造與成績，由于歷史上曾重視不夠，記載簡略，傳世卷軸畫及少，且多有爭議。流出海外的遼代卷軸畫以傳為耶律倍的《東丹王出行圖》最著名。

這是一幅表現(xiàn)人物鞍馬內(nèi)容的畫，與現(xiàn)藏于美國弗利爾美術(shù)館稱南宋陳巨中臨《東丹王還塞圖》卷的構(gòu)圖人物極似。畫中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥、左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂郁，若有所思，情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細(xì)膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色，構(gòu)圖布勢前后照應(yīng)，疏密相宜。整個畫面人物和馬的動態(tài)形成一種行進的韻律。卷末有無名氏題“世傳東丹王是也”，書風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華自投后唐明宗后，長期居住在中原，促進了契丹和漢文化融合，其畫風(fēng)對后人影響很大，郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評》均有著錄與評價。