我國大多數(shù)少數(shù)民族具有不同的戲劇傳統(tǒng)。藏族戲劇傳統(tǒng)可追溯到中世紀,有的少數(shù)民族的戲劇傳統(tǒng)是從清朝中期或清末民初開始,更多的少數(shù)民族戲劇是從建國初期起步,與共和國共同成長。少數(shù)民族戲劇對于豐富各民族精神文化生活起到不可或缺的作用。戲劇藝術(shù)特性決定它成為綜合藝術(shù)的承載體。一部戲就是一個民族的藝術(shù)群雕,也是一個民族積淀的歷史文化傳統(tǒng)的濃縮展現(xiàn),恰如涓涓細流匯成大海,這就是中華民族文化的內(nèi)涵聚力與共同的精神財富。

隨著電影、電視普及,信息時代來臨,互聯(lián)網(wǎng)、手機的沖擊,以及一度唯市場是尊,導(dǎo)致少數(shù)民族戲劇受到不同程度影響。在有些地方,一些少數(shù)民族劇種,特別是新興劇種由于缺乏財力支持,即使有劇本也很難搬上舞臺,甚至自身處境堪憂。少數(shù)民族戲劇是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)受到保護。對此,建議:

一、 全面貫徹落實黨的十九大精神,少數(shù)民族戲劇傳承發(fā)展必須堅持正確方向。中國特色社會主義進入新時代,少數(shù)民族戲劇要實現(xiàn)傳承發(fā)展,必須堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù),堅持百花齊放、百家爭鳴,堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。突出特色,推陳出新,發(fā)揮戲劇教化優(yōu)勢,通過少數(shù)民族戲劇宣傳黨的民族政策,深化民族團結(jié)進步教育,鑄牢中華民族共同體意識,促進各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起。

二、 將少數(shù)民族戲劇的傳承與發(fā)展納入文化惠民工程。民族地區(qū)地域廣闊,很多少數(shù)民族戲劇受眾范圍小,組織創(chuàng)作和演出成本高,僅依靠市場力量舉步維艱。應(yīng)把少數(shù)民族戲劇納入公共文化服務(wù)體系,給予人力、物力、財力的全方位支持。