有的青銅器一條腿斷了，補上不難，難的是把修補的痕跡藏起來。

師父趙振茂（中）給王有亮（右）講述青銅器細節。

王有亮經常需要不厭其煩地嘗試，將碎片拼湊成重器。

距今4千多年前，黃河中游地區出現了青銅器，世界被動搖了。中國人用這種金屬打造出農具和武器。隨之而來的，不僅有農業產量的迅速增加，也有戰爭欲望的擴大?；趾甑那嚆~時代序幕緩緩拉開。

數千年后的今天，當青銅早已遠離生活，仍有一群人默默守護著青銅文明，他們就是青銅修復師。王有亮是當今青銅修復行當里的一位老資歷，他在故宮博物院里修青銅已有三十多載。

他工作的小院兒在冷宮里，隸屬于故宮博物院文保科技部。

一道斑駁的紅墻，一邊游人鼎沸，一邊可以聽蟬鳴。院門沒關，兩只黑黃斑點的肥貓趴在房檐下的陰涼處，瞅到有生人進來了，懶洋洋地叫了兩聲，又低下頭，各自發呆去了。

正房是王有亮的工作室，四五十平方米的屋子里沒有隔斷，正中擺一張巨大工作臺，上面擱著七八件故宮和其他地方博物館送修的青銅器，有新有舊。

趕巧屋里人都出去忙了，就王有亮捧著杯水，正跟桌上一件懸著青銅鈴鐺的器物大眼兒瞪小眼兒，仿佛參悟著什么。

1 鬧心修不了青銅器

“年輕時候可不這樣，鬧啊。這都是師父給板過來的。他老人家說了心急吃不了熱豆腐，鬧心修不了青銅器?！蓖跤辛潦潜本┠铣侨?，話不多，梗卻不少。

上世紀80年代初期，北京第一次招職高生，國家文物局跟鼓樓中學和205中合作，開了一個文物班。

王有亮回家商量要不要報名，姐姐心直口快地問：“學這個是干嘛的？”

王有亮有自己的小算盤——學這個，能到處跑，滿世界瘋啊！

家里人挺開明，讓他自己做主。

面對報不報的問題，他跟一位發小兒決定用世界上最科學的一種方法來決定——扔硬幣，是畫兒的一面就去。

一扔一落。

倆人樂呵呵地去報了名?！昂髞戆l小兒還是沒去成，他家里不同意，覺得‘偷墳掘墓’損陰德。”

開始上課了，一個班，70多名學生，來講課的都是大家——羅哲文、杜廼松輪番上陣。“大熱天兒的，教室里別說空調了，電風扇都沒有，老先生們還緊扣著襯衫最上面的扣子，慢悠悠地講。雖然沒有任何現代化的設備，但一位位都是口吐蓮花。”王有亮說，“碰上學生特別淘，他們就是講道理?！?/p>

3年，畢業。

王有亮被分配到故宮博物院，師從青銅器修復大師趙振茂。

一切都是順理成章，沒有過多花費過心思。

“小伙子哪兒坐得住啊?！弊谵k公桌后邊，王有亮聲兒不高，自個兒呵呵地笑，“當時就覺得憋得難受，宮里宮氣兒太足。我還喜歡玩，滑冰、游泳，彈吉他，沒有不喜歡的。中午就午休一個小時，寧肯不吃飯，也得出去玩兒?！?/p>

他語速和緩，畫面感卻撲面：從后海游了泳，騎車到地安門外，樹蔭斑斑點點地投在地上，十八九歲的小伙兒，曬得黝黑，腳下自行車鏈子都快磨紅了，風呼呼地吹起他的發絲。

“老師傅也愿意我們出去玩兒。要不偶爾留在屋里，一會兒就弄出個動靜?！?/p>

“我們來了也有好處啊，小院兒里的棗子、杏兒再也不浪費了，等不到熟透了，就讓我們年輕人蹬著凳子給摘光了。人人有份兒，算是得了皇帝的濟?！?/p>

不過干活兒的時候可不能這么由著性子來，那得磨，就從磨青銅器開始。

正趕上國外博物館要復制一批青銅器，大師兄帶著王有亮等一撥兒小師弟們做鑄造、打磨，二師兄也幫襯著。師父就在最關鍵的一步——做舊的時候才上手。

磨到什么份兒上算行？師父給了標準：表面跟剝了皮的熟雞蛋一樣?！肮糯魑镏谱鞯臅r候就是這個規矩”。

一干就是三年，渾身的躁氣都化了，王有亮算是正式入了門。

2 一出聲兒就挨訓

今年年初，一部“我在故宮修文物”的紀錄片火了，王有亮和同事們迅速躥紅。他接待的媒體記者也多了起來。每次，他都鄭重地掏出一張自制的師承圖，也像是當年給他們上課的老先生一樣，慢條斯理地講：“我師父，是故宮著名修復專家趙振茂先生。趙先生的青銅器修復，那是國內外聞名的，首屈一指?！?/p>

趙先生15歲學徒，“古銅張”的第三代傳人。1952年，故宮的老院長吳仲超從全國選拔青銅器修復高手，親自把趙振茂請來，絕對算得上故宮里搞文物修復的第一批元老。

在這張跨越了近百年傳承表上，王有亮下面寫著徒弟高飛。

小伙子二十多歲，愛說愛笑：“不熟的人眼里，我師父是個不善言表的人，更多時候‘活兒都在手上’。但他對我特別好，而且特有冷幽默?，F在雖然很少有人講究師徒關系了，但師父就是師父，算是親人?！?/p>

這一切，似曾相識。在三十多年前，在故宮小院兒里上演過類似的一幕：

60多歲的趙振茂給王有亮立規矩：上班不能說話，不能閑聊天，給你個復制品，整整一上午你坐那兒打磨，再想說話也得憋著?！耙怀雎暰桶び枴?。

不過教手藝的時候，趙師父不藏私，傾囊相授。

在這兒得先插一段趙振茂的故事。這位老先生算得上馬踏飛燕的“救命恩人”。

那是1971年一天清晨，被下放到湖北農場的趙振茂正貓著腰在田里勞動。連部的一位干事順著田埂跑過來，扯著嗓子喊開了：“趙振茂，趕快收拾行李！”

“上哪兒去啊？”

“問這么多干嘛！趕緊上來！”

得，好脾氣的趙振茂拔出兩條腿，直奔宿舍，當天下午就坐上了開往北京的列車。

下火車，單位已經下班了，先回家吧。打盆水洗腳，趙振茂發現自己小腿上還粘著田里的土呢。

家里人問怎么回來了，他無言以對。因為確實不知道啊。

第二天，到故宮博物院報到，趙振茂直接被領到院文物修復廠（現文保科技部前身）銅器小組上班。

他這才知道來龍去脈： 當時有外國報道說，中國的古跡被破壞了，文物都被毀了。周恩來總理聽到后非常生氣，指示要給新出土的文物辦個展覽，讓它們跟國內外的觀眾見面。一批手藝高超的文物修復匠人被急召回宮備展。這才有了前面描述的一幕。

趙振茂接手了一件銅奔馬，是1969年一座東漢晚期墓室出土的。

馬高34.5厘米、身長45厘米，昂首嘶鳴，三足騰空。雕鑄師別具匠心地把支撐馬身全部重量的右后足放在一只飛鳥身上，巧妙地利用鳥的軀體擴大了著地面積，確保奔馬的穩定，塑造出矢激電馳、蹄不沾土的姿態。

漢代，強大的騎兵是破匈奴、保家國安定必不可少的軍事條件，所以漢人對馬的喜愛超過了以往任何一個朝代。駿馬甚至被提升到國力強盛、英雄業績的象征。這匹馬顯然是墓主人最重要的陪葬品之一。

但歷經歲月流逝，送修時銅奔馬黯淡無光，僅頸部就有7個1平方厘米的孔洞，馬鬃缺失，馬尾也斷了。

趙振茂依據秦漢時期對戰馬質量要求頗高的歷史記載，力求恢復其原貌：

焊鬃毛和馬尾，用毛筆沾咬舊液涂抹在馬鬃、馬尾焊縫及補配的孔洞上，填縫，做地子，做銹……

“師父講過，當時馬有點站不穩，想了好多招，最后還是他靈機一動，在其他三個空馬蹄里都添上泥——是用漆皮汁兌黃土等調合成的稠泥，填滿后不僅更美觀，而且馬穩穩地立住了。”

幾個月后，“無產階級文化大革命期間出土文物展覽”在故宮慈寧宮舉行。銅奔馬也一炮而紅，郭沫若命名其為“馬踏飛燕”。

隨后，外交部安排馬踏飛燕與一批文物一起，赴世界各地巡回展覽，開始了一場“文物外交”。

在英國、法國、意大利、日本等國家展出期間，觀眾如潮。傳聞，在美國展出時，尼克松夫人看到馬踏飛燕時，驚訝地“啊”了一聲，展室內的觀眾都聽到了，紛紛圍攏過來觀看，嘆賞不已。

從此，馬踏飛燕名揚世界。郭沫若潑墨揮筆寫下了“四海盛贊銅奔馬，人人爭說金縷衣”的豪邁詩句，形容當時盛況。

“這些事兒，我師父幾乎從來不提。我就沒聽他跟誰說過自己修過什么東西，哪件是國寶。他對每一件過手的物件都很慎重，哪怕是復制品。”王有亮說，“我覺得師父教給我的，不單是技術，更是他的敬業和做人的品格?！?/p>

如今，王有亮同一屆的師兄弟有離開故宮的，也有轉了組的。他就一直干這行。“有些事兒不用嚷嚷得全世界都知道，一輩子踏踏實實的，挺好。”

3 燈下不做色

“其實過得特快，不知不覺就老了?！蓖跤辛琳f，尤其是在故宮里面，外面的世界不停地變，這里的節奏一直這樣，不緊不慢的，變化也多是長年累月地積攢出來的，讓人難以察覺。

有些東西，會被永遠銘刻。比如師父的訓誡。30多年，王有亮記不清修復過多少件文物了，不過他一直能原封不動地背師父的話：“嚴密的焊縫不能超過3毫米。到現在，我也是這樣要求我的徒弟?！?/p>

翻開他的掌心，手紋淡得看不出來。這是常年打磨青銅器的后果。

在故宮的文?？萍疾?，流傳著這樣一句話：不同組的手粘的東西不一樣，青銅器組手上是銹，木器組是鰾，漆器組是漆。

王有亮說：“最難受的是過濾銅銹的時候。漫天的銅末子飛到身上。夏天一出汗，別說手了，鼻子、臉，渾身都是綠的。”“銅銹的味兒聞多了，鼻子、嗓子、眼睛都疼得難受?！?由于常年要接觸各種化學品，干青銅修復的人大多都有鼻炎。每當換季一變天兒，一屋子人輪流打噴嚏。王有亮擺擺手，不當回事兒?！岸际沁@么過來的。”

跟大多數中國傳統手工藝一樣，除了吃的了苦，優秀的匠人還必須得有天分。在青銅修復這個行當里，做舊調色這個步驟就完全憑感覺，要靠自己參悟。

“你看著這個是綠色，其實里面還攙著紅、黃之類的好多顏色。有時候一個禮拜也調不出，就得一點點兒地試?！蓖跤辛琳f，干他們這行兒有規矩，燈下不做色。

“陰天也不行，就得是自然光。也沒聽說過用秤約約顏料克數的，都是憑手感。”

千百年來，青銅匠人就是在自然光下，學著悟著，鑒貌鑒色。

師父眼毒，也苛刻，絕對不能湊合?！八f，你這個色不對，都浮的，露著底兒吶！那你就得拿回去重新琢磨，有時候甚至得把已經補好做好的銹色全部用藥水洗掉了重新做。”王有亮說，“外行看著，青銅就是綠色的，但筆一涂上去，馬上就能看出不一樣?！?/p>

直到現在，偶爾碰到獨特的顏色，王有亮也得琢磨，是加點藍啊，還是加點紅啊，加多少合適呢。

經驗，也就是這么一次次地試出來的。

惟一跟年輕時候一樣的是，他現在也坐不住。原來是心里鬧，現在是坐長了腰疼。

修青銅器，累腰。焊接的時候得抱著干，東西不能撒手，老得拿著勁兒。大件抱起來，還得有人扶著。

有人問這腰的毛病就是跟干活勞累過度有關系吧？王有亮說，原因復雜著呢。

偶爾，王有亮也會坐得忘了腰疼，就跟記者進門采訪時看到的那個場景一樣。

30多年了，每次做完一件活兒以后，王有亮從來都坐得住。

年輕的時候，經常是因為被要求返工，坐那兒琢磨哪兒錯了，心里委屈。如今，活做好了，王有亮老是覺得哪兒還不完美。

經常，他就坐著，對自己修復的器物看，皺著眉頭琢磨。別的同事進門看到了，仔細圍著端詳半天，說補得挺好啊，都沒看出修過哪兒啊。王有亮這才心里舒坦了。

4 給國寶延年100年

修復一件青銅器，步驟繁雜，哪一項是最難呢？

王有亮說：“道道都難?！?/p>

別說修了，一般人不揣著本《新華字典》都很難順暢地讀出他修復的文物名稱。

不信？您試試這個：

罍瓿甗不簠兕認觶識。

他扶著腰站起來，跟屋里慢慢踱著步，介紹青銅器修復過程：

第一步是清洗。

被送來的青銅器大多已經殘破了，碎片上的黏附物有沙子、泥等等，要用超聲波設備一點點地清洗干凈。

第二步是拼接。

對于特征不明顯的殘片，得耐心地給它們“找鄰居”，看碴口、弧度、薄厚、銹色，對上一個就做上記號。如果是兩件或幾件器物的碎片混在一起送來的，那拼起來就難上加難了。

今年年初，青銅器修復室接了一批河南送來的青銅器。有兩件，碎成了100多片。王有亮打開電腦，調出類似器形的照片，一點點兒地拼。他說，還有比這更碎的?！八樵右膊粫S便丟了，都是收集起來，以備不時之需。”

第三步是整形。

殘片有變形，沒辦法嚴絲合縫地拼接上?！皟扇甑奈锛|地都變了，分量明顯變輕。有些幾乎沒有銅性了，都礦化了，稍微一弄，就毀。整形就怕礦化，要先給它本體加固。”

第四步是焊接。

如果找到一塊就焊一塊，那肯定偏出去了，永遠對不出一個完整的圓。得先找到大約四分之一的殘片，點焊，把它們暫時固定歸為一組。四五組都湊齊了，再點焊組裝在一起，進行微調。磨的就是功夫。一點點地，不能圖快，整體形狀就差不多回歸本體了。

第五步是補配。

每件修復的青銅器，或多或少都有缺失，如果是帶花紋的，就用銅板鏨刻。如果是高浮雕的，就得配鑄了，用對應面翻模子，鑄造。

最后一步是做舊。

就是調色，把修補的痕跡藏起來。

每一次，一堆青銅殘片，就這么復原成一尊雄渾壯觀的古代大器，再現數千年前的神采。修復師需要付出的汗水絲毫不比鑄造一件少。累得腰酸背痛，卻幾乎沒有人知道他們的功勞。

值不值？

“值！”但是說起怎么值，王有亮憋了半天，“心里特興奮、特舒服、特有成就感。”

工作三十余載，他成了青銅器修復業內有名的專家，修復過不少國之重器。不過他跟師父一樣，幾乎從不主動提，非得你追著問，他才偶爾說兩句。

“大家問得最多的，就是春秋時期的蓮鶴方壺?！蓖跤辛琳f。這件國家一級文物，器型碩大，高1.3米，蓮花上站立一只仙鶴，栩栩如生。但送來的時候，方壺的器腹裂開不規則形狀的大口子，耳朵也掉了一個。

焊接耳朵、補配腹部參差不齊的口子，再往上做舊，王有亮花了半個多月的時間，救活了這件稀世珍寶?！皟汕Ф嗄暌郧?，先師們就在鑄造、雕塑、工藝造型等方面達到如此高超的水平。我可是懷著崇敬的心情修復的?！?/p>

一位文物專家鑒定后說，如果不出意外，這件青銅器至少延年了一百年，不用再修了。

如果再追著問修了什么寶貝，王有亮擺擺手，笑瞇瞇地不再言語。

一尊重器，洞鑒廢興，確實很難用言語來表述它的全部價值。

資料顯示，中國青銅器的全盛時期，是從殷商中后期開始。周朝建立后發布了我國最早的禁酒令《酒誥》，規定只有祭祀時才能飲酒，對于那些無故聚眾飲酒的人，抓起來殺掉。青銅酒器數量銳減，器形也變得端方起來。至今還有個成語，叫商鑒不遠。

春秋戰國時期，人們追求精美，青銅器上出現了以前沒有的豐富色彩裝飾。

不久之后，鐵器出現了，青銅時代落幕。

但數千年來，一輩又一輩的青銅匠人依舊用自己的手藝守護著這段民族記憶，默默傳承。

采訪結束，王有亮客氣地送出門。兩只貓還趴在原地?？吹浇洺Ｎ顾鼈兊娜肆耍魢：魢５氐吐曈懞弥?/p>