至民國時期，全形拓技術達到了前所未有的高度。然而隨著以攝影為基礎的石印、珂羅版等復制技術的廣泛應用，全形拓這種費時費工的純手工技藝，急劇走向衰落，逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術品種，近50余年來消失于人們的視線之外。

頌壺（西周）

具有紙筆書寫所沒有的趣味

周希丁的弟子傅大卣繼承了他全形拓的技藝，而賈文忠正是師從于傅大卣的傳承人。自幼受家庭熏陶酷愛金石書畫的賈文忠十幾歲即隨父習業，深得銅器修復要領，又拜康殷、傅大卣等為師，學習金石篆刻、書畫、鑒定。他先后在北京市文物局、首都博物館、中國農業博物館從事文物保護、修復、鑒定、研究等工作近40年，修復過數千件青銅器，鑒定青銅器不計其數，其中不乏國寶重器，這使他有機會創作全形拓，并在全形拓基礎上潛心研究穎拓技藝。據他介紹，當代青銅器全形拓的拓法是在拓器物前，選擇最能代表該器物特征的最佳角度，用鉛筆在準備好的棉連紙上畫出一個“⊥”形圖，以表示器物的垂直線和水平線，再在“⊥”形圖上標出器物的高度、寬度為基礎，畫出被傳拓器物原大的線描圖，隨后把標有器物各部位位置的棉連紙分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛筆刷濕，上紙，用棕刷刷實，用墨拓黑后揭下，這樣多次拓完器物的各個部位，完成全形拓。他采用了古人傳統全形拓方法，所拓器物全形準確與實物不二，透視合理，紋飾清晰、絲絲入扣、銘文規范、筆畫有序、效果逼真、賞心悅目，作品更邀請多位藝術家為之補繪或題跋，既充分展現了傳統技藝之美，又有當代文化的介入，文質兼備。

“立體的青銅器全形拓是一門集金石學、考古學、美學三位一體的高層次藝術門類，是中國拓片技藝發展的頂峰。翻看青銅器全形拓，品讀文人題跋，真實的影像效果再一次將人們帶入了金石的輝煌世界，不但在視覺上給人以美感，拓片本身帶有的斑駁痕點，更是令人發思古之幽情，具有紙筆書寫所沒有的趣味。 ”文化部恭王府博物館館長孫旭光說。中國農業博物館館長王秀忠認為，全形拓不同于書法繪畫，它是集金石學、考古學、美學三位于一體的藝術門類，它作為一種獨特的藝術形式兼有科學價值、藝術價值、歷史價值。它以全新的立體的觀賞視覺，迅速被文化界和收藏界所接受。

“全形拓是照相術傳入中國以前唯一可以觀賞器物全形的墨拓技藝。 ”孫旭光說，全形拓在墨拓技藝中要求最高，青銅器物立體全形拓是各類傳拓技法中最難的一種，它要求拓工具有豐富的平面傳拓經驗，因此歷來善拓者不多。

“目前，周氏一派傳承全形拓者，全國不足10人。 ”作為全形拓傳承人，賈文忠突破了傳統手藝“師傅帶徒弟”的培養模式，率先在北京聯合大學文化遺產保護與科技考古專業開設全形拓方向，“目前，我已經帶了兩名全形拓方向的研究生” ，他認為，科班培養的最大優勢在于學生不僅能在技藝上純熟，更能達到理論上的精通。 “全形拓從文物中來，它如今也成為了文物。現在拍賣市場上，有名家題跋的拓片也取得了很好的市場認可。正是在這個意義上講，全形拓的傳承也正當其時。 ”恭王府文物保護部主任王東輝說。而賈文忠在談到全形拓在當今時代的傳承困境時表示，其實現在全形拓作為高雅的傳統工藝，也在一部分年輕人中流行起來。“不過，他們或用電腦制版，或木版、石板，總不能將全形拓的美表現得原汁原味。 ” ——全形拓中古樸、莊嚴的“金石味兒”與“廟堂氣息” ，不是現代工藝可以替代的。